陶瓷的花纹与中国民俗文化的关系，急急急！19点前回复，悬赏100

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中国传统纹饰涵盖极广,新石器时代的彩陶纹样、刻绘在崖壁上的岩画、神秘的甲骨文、夏商铜器上的饕餮纹、象征帝王的龙凤、寓意吉祥的“福禄寿喜”等等,每一种纹饰不但有审美意义的外形,而且在这些我们看得到的图形符号的背后,往往蕴含着深层的象征意义。图像符号只是这些内在意义借以表达的外在方式,是“观念的外化”。每一种纹饰均以一定的形式构成来反映出一定的观念。

这种“观念的外化”表达得最常见的莫过于传统的吉祥纹饰。“吉祥”,意为预示好运之征兆、祥瑞。上古之时,便有将福善之事、嘉庆之征诉诸感性显现的形式,即绘成图画,俗称“吉祥图”或“瑞应图”。早在殷周时期的玉雕及青铜器上,常饰有首尾相接的鱼纹,反映出当时的人们,已赋予鱼以“吉祥”寓意或“吉祥”象征,借“鱼腹多子”这一生物形态的现实存在,寄寓人们祈求多子多福的美好愿望和憧憬。以后历代这种具有“吉祥”寓意的图像和纹饰,如春秋战国的铜镜;秦汉的瓦当、画像石;南北朝石窟壁画;隋唐碑雕、石刻;宋代陶瓷、织锦等上面,都作有丰富精彩的“吉祥”纹饰或“吉祥”图案。

通过对中国传统纹饰的观照、体验和领悟,透过这些绚烂多彩的形式现象,我们发现了传统吉祥图案的艺术审美规律。总体而言,可以归纳为如下几个精神特征:第一,精气神韵。即精髓、气势、神采的生动、自然流畅的美感。“神似”大于“形似”的审美观念正是其体现;第二,理想浪漫。它大大扩展了艺术的自由空间,突破了自然的束缚,将分散于各处的美好事物集于一身,比如瑞兽麒麟就是多种动物的组合。理想浪漫是中国传统吉祥图案所具有的最普遍的精神特征;第三,虚无空灵。虚无空灵是道家思想在中国传统吉祥图案的最完美体现。画面注重含蓄自然,若有若无、若虚若实,给人留下广阔的想象空间;第四,委婉含蓄。中国传统吉祥图案的美常常尽在不言中或者说不言而喻,这充分反映了中国人偏爱含蓄、不喜直露的习惯,在中国传统吉祥图案中,谐音、象征、暗喻是常用的手法,如以鸳鸯象征“恩爱夫妻”等。

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