董源<潇湘图>赏析

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赏析:五代画家董源作。这幅短横卷，是描写江岸洲渚之间的渔人、旅客的各项活动。前段描绘沙碛平坡，有朱衣女子二人往水边行去，滩头有五人南昌鼓奏乐。江面上有一船驶来，船上六人，有端坐者、持伞者、横篙者=摇橹者等。后段写远茂林，渔人张网，远处有小船往来，近处有芦汀沙坡，是典型的江南风光。此画不画水纹，多留山头空白，以碎点来表现朦胧的远树，云烟吞吐，远山沉浸在一片迷茫之中。全画以花青运墨，山头用淡墨点子皴，表现出空气湿润，烟云晦明之感。人物则工细设色，摆脱凡格，虽小而逼真。

我是美院国画系的，希望能给你解答这个问题 两幅画做对比，就先要说说两位作者 荆浩，五代·后梁（公元十世纪）时河南沁水人，字浩然，唐末至后梁画家。因战乱隐居于山西太行山之洪谷，自号洪谷子。擅画山水，精于写生，开创以描绘高山峻岭为特色的北方山水画派。曾撰《笔法记》一书，论山水画的构思、构图和笔墨技法，为第一部山水画论著作。 荆浩师法吴道子和项容两位先贤，他们都是推崇泼墨笔法，通过笔法来描绘山水，和提倡观察山石走向以及质感等技法的。而荆浩能将这些技法发展的极致，以至自成一派，形成北方山水画派。之后北方画派也呈现了辉煌灿烂的历史价值。如关仝、李成和范宽这些后辈也相继涌现。 董源，五代时南唐画家，源，一作元，字叔达，钟陵（今江西进贤）人，南唐中主时任北苑使。《宣和画谱》中记载董源作品甚多，但传世寥寥。传董源山水有“水墨”和“青绿”两类，今仅见“水墨”一路，多作江南一带山水景色，幽旷平和，得山水之神气，意趣天真，品格高古，开创江南画派特有风格。后世巨然继承董源衣钵，与之并称“董巨”。 现在来说说两幅画的特点，《匡庐图》我也临摹过，我说说我自己的一些看法，我在临摹这幅画的时候，觉得荆浩在对于庐山的山石有着特殊的情感，先说对山石的线条勾勒，笔力苍劲，状似信手，其实却是特别的注重体现山体轮廓的质感和美感。 然后是描绘山石的皴法，这是北方画派所特有的，北方画派一向跟皇家有关系，所以北方画派相对比较工整，细腻而不失大气。 潇湘图 我不曾临摹过，但是也细致的看过，潇湘图确实是江南画派的经典，江南画派的画家主要是一些江南文人，所以南派的画很有文气感和韵味。南派注重水墨的渲染以及对山水的书写。所以南派画往往流露出作者对自然的美好情怀。 两幅画对比， 从构图上来说，匡庐图的结构严谨，近，中，远景的安排相当工整细致。潇湘图构图潇洒，不拘形式，韵味无穷，让人有种身临其境的感觉。这刚好体现了北派的工整和南派的飘逸。 从景物上来说，匡庐图画的是北方雄浑壮阔的大山大水，潇湘图确实江南烟雨朦胧的青丘沙汀。特定的景物来说，这一点也加好是分别南北画派的最简单的办法。 从技法上来说，匡庐图能体现出作者的功力，尤其注意荆浩的皴笔，我也不知道这么形容，但是一看就能和南派的皴笔对比出来。潇湘图，却着力于对情景的描绘，皴法自然，这也是无法形容的，需要自己多多体会。 我给你介绍两幅画，一副画是李成的《晴峦萧寺图》，一副是巨然的《秋山问道图》。前者是北方画派特色十分明显的化作，后者是南方画派特点十分明显的画作。你比较一下，会有不少收获。

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