陶渊明谢灵运诗歌特点,陶渊明和谢灵运思想上的比较
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- 2021-03-23 11:07
陶渊明谢灵运诗歌特点,陶渊明和谢灵运思想上的比较
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- 五星知识达人网友：佘樂
- 2021-03-23 11:56
陶渊明与谢灵运诗风的比较
陶渊明开创了田园诗，风格古朴自然，情、景、事、理浑融一体，语言于朴素中见警策绮丽，平淡真淳，创造了一个质朴恬淡的精神家园；谢灵运所开创的山水诗，把山水作为独立的审美对象，用词则富艳精工，追求声色，着重刻画描摹山水，景物描写鲜丽清新、自然可爱，刻画细致精妙。同时蕴含了一定的玄理成分，多三段式（先写山水、次写见闻，最后谈玄）结构。这也使得他的诗歌很难达到陶渊明情景交融、浑然一体的境界。
陶诗诗风古朴纯熟，标志着魏晋以来古朴诗风所达到的高度；
将注疏老庄的枯燥玄理转变为生活中的哲理，对自然与人生的深刻思考；
开创田园诗的题材；
后世士大夫的精神家园。
谢诗描写山水语言词秀丰茂、富艳精工，境界清新自然，巧似入微但有过于雕镌之病，总体上以鲜丽清新为特点。不过其山水欠缺整体的浑然，又往往独立于人的性情之外，并时有玄言佛理成分。谢诗是当时的典丽新声，直接开了南朝崇尚声色之风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。
1、陶渊明重写意，感情是诗化的，生活也是诗化的，写诗景物与心境融为一体。而谢灵运则是重描摹，『极貌以写物』，山姿水态在他诗中占了大多数，他尽量捕捉景物的客观美，不放过任何一个细节并极力勾勒描绘，苦心琢磨，精心锤炼，意象清新、浑然天成。《入彭蠡湖口》 客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。千念集日夜，万感盈朝昏。攀崖照石镜，牵叶入松门。三江事多往，九派理空存。灵物吝珍怪，异人秘精魂。金膏灭明光，水碧辍流温。徒作千里曲，弦绝念弥敦。要以表现山水本身的美为目的了，所以尽情描摹物象，新的审美情趣，使得性情渐隐，声色大开。
2、谢诗在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来，有细致的、局部的刻画，独立于诗人性情之外。而陶诗写田园山水，往往是静观；静观而心境纯净，方能物我合一，以整体的“自然”与“我”相合无间。因此两者虽都有哲理玄言，但谢是直接安上玄言的尾巴，陶浑然一体，哲理融于自然体物之中。
陶诗表现在整体的自然美，注重物我合一，情景交融、浑然一体，如饮酒。 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。而谢灵运注重山水的描摹刻画，而山水独立于诗人性情之外，很难达到浑然一体。多三段式（先写山水、次写见闻，最后谈玄）结构，显得较为刻板生涩。《登池上楼》潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。 薄霄愧云浮， 栖川怍渊沉。 进德智所拙， 退耕力不任。 徇禄反穷海， 卧疴封空林。 衾枕昧节候， 褰开暂窥临。 倾耳聆波澜， 举目眺岖嵚。 初景革绪风， 新阳改故阴。 池塘生春草， 园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌， 萋萋感楚吟。 索居易永久， 离群难处心。 持操岂独古， 无闷征在今。 其诗着重写景，夹杂一些说理，缺少真实生动的感情，形式上也存在过于讲求对偶、辞藻而流于堆砌、晦涩的弊病。
3、语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求写实，为真实再现自然美而创新词汇，以致多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇。而陶诗语言则朴素、平淡、自然，通过这种平淡自然中浓缩生活内涵的语言表达，来传递整体的“意”，所以古朴浑然有意蕴、有启示性。
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陶渊明“田园诗”与谢灵运
“山水诗”艺术风格之成因浅析
刘春燕
(广州市番禺区农业中等专业学校,广东 广州 511400)
陶渊明是东晋同时也是整个魏晋南北朝最杰出的文学......余下全文>>
陶渊明开创了田园诗，风格古朴自然，情、景、事、理浑融一体，语言于朴素中见警策绮丽，平淡真淳，创造了一个质朴恬淡的精神家园；谢灵运所开创的山水诗，把山水作为独立的审美对象，用词则富艳精工，追求声色，着重刻画描摹山水，景物描写鲜丽清新、自然可爱，刻画细致精妙。同时蕴含了一定的玄理成分，多三段式（先写山水、次写见闻，最后谈玄）结构。这也使得他的诗歌很难达到陶渊明情景交融、浑然一体的境界。
陶诗诗风古朴纯熟，标志着魏晋以来古朴诗风所达到的高度；
将注疏老庄的枯燥玄理转变为生活中的哲理，对自然与人生的深刻思考；
开创田园诗的题材；
后世士大夫的精神家园。
谢诗描写山水语言词秀丰茂、富艳精工，境界清新自然，巧似入微但有过于雕镌之病，总体上以鲜丽清新为特点。不过其山水欠缺整体的浑然，又往往独立于人的性情之外，并时有玄言佛理成分。谢诗是当时的典丽新声，直接开了南朝崇尚声色之风，实现了诗歌艺术由魏晋的古朴向南朝追求声色的转变。
1、陶渊明重写意，感情是诗化的，生活也是诗化的，写诗景物与心境融为一体。而谢灵运则是重描摹，『极貌以写物』，山姿水态在他诗中占了大多数，他尽量捕捉景物的客观美，不放过任何一个细节并极力勾勒描绘，苦心琢磨，精心锤炼，意象清新、浑然天成。《入彭蠡湖口》 客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。千念集日夜，万感盈朝昏。攀崖照石镜，牵叶入松门。三江事多往，九派理空存。灵物吝珍怪，异人秘精魂。金膏灭明光，水碧辍流温。徒作千里曲，弦绝念弥敦。要以表现山水本身的美为目的了，所以尽情描摹物象，新的审美情趣，使得性情渐隐，声色大开。
2、谢诗在移步换景中领略山水之美，把叙事与写景结合起来，有细致的、局部的刻画，独立于诗人性情之外。而陶诗写田园山水，往往是静观；静观而心境纯净，方能物我合一，以整体的“自然”与“我”相合无间。因此两者虽都有哲理玄言，但谢是直接安上玄言的尾巴，陶浑然一体，哲理融于自然体物之中。
陶诗表现在整体的自然美，注重物我合一，情景交融、浑然一体，如饮酒。 结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。而谢灵运注重山水的描摹刻画，而山水独立于诗人性情之外，很难达到浑然一体。多三段式（先写山水、次写见闻，最后谈玄）结构，显得较为刻板生涩。《登池上楼》潜虬媚幽姿， 飞鸿响远音。 薄霄愧云浮， 栖川怍渊沉。 进德智所拙， 退耕力不任。 徇禄反穷海， 卧疴封空林。 衾枕昧节候， 褰开暂窥临。 倾耳聆波澜， 举目眺岖嵚。 初景革绪风， 新阳改故阴。 池塘生春草， 园柳变鸣禽。 祁祁伤豳歌， 萋萋感楚吟。 索居易永久， 离群难处心。 持操岂独古， 无闷征在今。 其诗着重写景，夹杂一些说理，缺少真实生动的感情，形式上也存在过于讲求对偶、辞藻而流于堆砌、晦涩的弊病。
3、语言上，谢诗精工绮丽，刻意追求写实，为真实再现自然美而创新词汇，以致多用深奥的书面语和典故，深涩难懂，有佳句而无佳篇。而陶诗语言则朴素、平淡、自然，通过这种平淡自然中浓缩生活内涵的语言表达，来传递整体的“意”，所以古朴浑然有意蕴、有启示性。
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陶渊明“田园诗”与谢灵运
“山水诗”艺术风格之成因浅析
刘春燕
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