曹禺说过，一部《雷雨》，全是巧合。试举一例，简要说说巧合在《雷雨》中的作用

曹禺说过，一部《雷雨》，全是巧合。试举一例，简要说说巧合在《雷雨》中的作用

一、巧合的形成
　　中国古典文学很讲究故事的传奇性，很讲究“巧合”，即所谓“无巧不成书”。如话本小说《错斩崔宁》，离奇巧合的情节令读者惊叹。其他像汤显祖的《牡丹亭》的戏剧情节也很离奇巧合。《雷雨》的巧合与中国古典文学的巧合有相似之处。
　　法国新古典主义最重要的文艺理论家布瓦洛在《诗的艺术》一书里为古典主义制定了“三一律”法规，即“要用一地、一天内完成的一个故事从开头直到末尾维持着舞台充实”。《雷雨》是贯彻“三一律”理论的典型作品。它将周鲁两家发生在30年间的人和事集中在一天时间内（从上午到午夜2点）、集中在周公馆内展开，从而写出了封建家庭的罪恶及其产生的原因。另外，《雷雨》巧合性的情节也受到一些外国戏剧创作的影响。像易卜生的戏剧（其中《群鬼》影响最大）、古希腊悲剧（特别是索福克勒斯的《俄狄浦斯王》）、莎士比亚的戏剧（尤其是《暴风雨》），情节结构、表现手法等都和《雷雨》有相似之处。
　　二、巧合的必然
　　当然，这里所讲的“巧合”与宿命论者眼中的“巧合”是不同的。在宿命论者看来，任何巧合都是命中注定的，都是上帝事先安排好的，它着重强调的是偶然性。而辩证唯物主义认为，偶然性是由必然性决定的。作品中的“巧”体现了作者构思的“巧”，构思的“新”，但这“巧”必须来源于社会，又经过作者的提炼，它必须反映生活的规律，体现客观的规律才能收到良好的效果。
　　同样，曹禺先生在《雷雨》中通过巧合性的戏剧结构表现的也并非纯粹个人的偶然际遇，而是现实社会客观存在的紧张而激烈的阶级搏斗。曹禺曾经参加过“南开新剧团”，这是一个由师生联合而成的话剧团体。“九一八”事变爆发后，他又积极参加救亡活动，曾组织宣传队到保定等地宣传演出。戏剧的演出、救亡活动的参加都为作者创作《雷雨》打下了坚实的基础，也使《雷雨》不可避免地烙上作者的影子，烙上时代的印记。在剧中，周朴园明知鲁大海是自己的儿子，却不以亲子关系而放弃开除他的念头，完全置阶级关系于骨肉亲情之上。周萍和鲁大海是亲兄弟，但周萍为维护父亲的利益而扇了鲁大海耳光，鲁大海也用铁刀砍周萍、用枪杀周萍，兄弟冲突的背后显然是阶级对立。鲁侍萍虽然不忍心看见鲁大海与周萍兄弟相斗，但她也深知周萍绝不会认她做母亲。在剧中，作者为我们勾勒出了一幅幅阶级关系图。作者通过这富有巧合性的情节揭露了半封建半殖民地社会人吃人的罪恶和资产阶级腐朽肮脏的本质，同时歌颂了工人阶级的思想觉悟和意志品质。
　　另一方面，《雷雨》里的巧合不是为巧合而巧合，而是由人物性格决定的，符合情节发展的逻辑。比如，鲁侍萍深爱女儿而又不愿女儿为人做工，所以一下火车就迫不及待地来到周家；有了周朴园对鲁侍萍的爱，周朴园才有可能保留着鲁侍萍以前的摆设和习惯，这才能够使鲁侍萍知道她又回到了周家，也才可能使周朴园向她打听30年前无锡发生的旧事。鲁侍萍心中恨着周朴园（也还多少有着眷恋），所以才可能在周朴园问起旧事时将事情挑明，才可能发生以后的事情和冲突。所以在某种程度上，《雷雨》的成功也是戏剧巧合运用的成功。这正如作家自己所说的那样，“一部《雷雨》全部是巧合，明明是巧合，是作家编的，又要让人看戏时觉不出是巧合，相信生活本来就是这样，应该这样。这就要写出生活逻辑的依据以及人物的性格，人与人关系的必然性来”。
　　三、巧合的意义
　　《雷雨》写的是周鲁两家30年间复杂的矛盾纠葛。周家的主宰者是周朴园，这个地主兼买办资产阶级的人物在周家时时处处从意志到人格到感情到精神蹂躏着追求自由具有反抗精神的繁漪，奴役着懦弱的周萍和略有民主思想的周冲。从这个家庭的故事，我们可以看到旧家庭的罪恶历史和污浊内幕以及它必然崩溃灭亡的命运趋势。鲁家的主心骨是鲁侍萍，这个饱受苦难不幸的女人不希望自己的女儿四凤走自己的老路，也不希望两个儿子进行你死我活的斗争，但残酷的现实粉碎了她的美梦：女儿四凤又像自己当年那样和她的东家少爷谈起了恋爱，两个儿子站在各自不同的阶级立场上进行着不可调和的积极斗争。作者通过鲁家的遭遇反映了旧中国劳动人民处于被压迫被奴役的悲惨境地。而周鲁两家30年前30年后的联系靠的就是“巧合”，这“巧合”体现了作者独特的匠心，它一方面使戏剧的情节结构更为集中紧凑，也更适合舞台剧的演出要求；另一方面更为深刻地揭示了戏剧的主题

雷雨中，鲁大海在他爸的工地上工作就是一个巧合，全文有多个巧合，这增加了文章的可读性，为文章增添了吸引力，把整个故事用巧合贯穿，增强了文章的艺术效果。

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