我国有哪些画派特点都是什么

我国有哪些画派特点都是什么

塞外画派创始人——曹洪森先生艺术简介
曹洪森，1961年出生，北京人，祖籍河北沧州。现任中国书画研究院北京创作院副院长、中国书画研究院委员会委员、中国艺术摄影学会会员、中国煤炭院线文化创意总顾问、京西洪森画院院长、北京塞外国际文化交流中心董事长。
酷爱绘画艺术的他凭借多年在长城工作的经历，以及对塞外风情的理解和热爱，用艺术家的思维创建了塞外渔民岛露营基地，走进自然亲近自然是他创作的源泉，并以国画大写意的手法，抒发了对塞外的眷恋，在绘画上逐渐形成自己独特的艺术风格，创建了塞外画派。他对艺术不懈追求，走出国门，走访泰国、马来西亚等国家，与国内外艺术家进行学术交流，对中国国画大写意与国外抽象派的学术进行探讨，他的作品被诸多国内外收藏家收藏。
1982年从师史国良先生学习人体素描，汲取了徐悲鸿做画结构的准确性、李可染的大胆泼墨技艺以及刘泽先生画狮的威武凶猛。马是他笔下的独钟，他创作的两条腿的马，彪悍、奔放，让人感觉他笔下的马拥有自由不羁的灵魂。在当代诸多画马画家中独树一帜，形成自己画马的语言符号，至今画两条腿的马他还是创作第一人。把自己的个性、情感等主观因素倾注笔端，渗透于马的形态中，狂野的气势，正是自己的胸襟、气魄和不懈追求的真情流露。

岭南画派 在用色这方面较为明显~~像赵少昂先生的泼彩， 老辣而精神 还有斗粉也是一方面 新吴门画派不是太清楚 还有以傅抱石先生为代表的新金陵画派 齐白石的京派 或是齐派~~是从吴昌硕的海派发展来得~~ 现在还有新海派 长安画派 岭南画派是岭南文化至具特色的祖国优秀文化之一，它和粤剧、广东音乐被称为“岭南三秀”，是中国传统国画中的革命派，它有如下特点： 一、主张创新，以岭南特有景物丰富题材； 二、主张写实，引入西洋画派； 三、博取诸家之长； 四、发扬了国画的优良传统，在绘画技术上，一反勾勒法而用“没骨法”，用“撞水撞粉”法，以求其真。 岭南画派始于晚清时期，二高一陈即为早期著名创始人，二高即为高剑父、高奇峰，陈即为陈树人，其弟子多成名家，形成一海内外华人都喜欢的著名画派。 在香港的赵少昂、杨善深，在广州的黎雄才、关山月，这四位大师，是当代岭南画派的主要代表。赵少昂被誉为高奇峰以后最佳传人，海外友人多以收藏少昂花鸟为贵。黎雄才、关山月都在美术院任教，弟子颇多。杨善深现在香港主持他开创的“春风画会”，传授画艺。他们于八十年代初期，合作完成了百余幅作品，每幅作品都凝聚着集体的智慧，体现了四位大师谐和默契、心照神交的深厚友情，可谓：“岭南四家荟萃一堂叹为观止”。“ 岭南画派”的产生和发展，体现了一种新的文化精神。这种新的文化精神包含了四个方面的内容： (一)革命精神，这是“岭南画派”产生和发展的思想基础； (二)时代精神，这是“岭南画派”在区别于旧国画流派的主要特征； (三)兼容精神，这是“岭南画派”的艺术主张，是革新的重要途径； (四)创新精神，这是“岭南画派”不断发展的动力。 这四种精神是互相联系的,它构成了“岭南画派”相当完整的体系，也是这一画派历久不衰的重要原因。革命精神是“岭南画派”的思想基础。这种革命精神,又是和“岭南画派”创始人的特殊经历和思想倾向分不开的。时代精神，“岭南画派”在题材内容上大胆革新，也是这一画派能够永葆青春的原因。兼容精神,也就是“折衷中外，融合古今”，这是“岭南画派”最重要的主张,是它的艺术原则，也是“岭南画派”革新的途径。创新精神,这是"岭南画派"前进的动力，也“岭南画派”历久不衰的奥秘。只有创新,它才有生命力，而创新体身既是目标，也是这个画派发展的动力。“岭南画派”所以能够不断的发展、状大，就是有创新精神作为推动力。 高剑父、陈树人，高奇峰“岭南三杰”，师出同源，信奉同一艺术原则,但各有创新,风格不一样。第二代的杰出画家关山月、黎雄才、赵少昂等，也风格各异。他们的后辈杨之光、陈金章、梁世雄、林墉、王玉珏等画家,也各有自己的面目。高剑父不希望学生学得跟他一样,他声称这是没有出息的表现。他要求学生“青出于蓝而胜于蓝”。 被称为“岭南画派” 第二代中最出色的画家关山月、黎雄才,无论在审美意识上和艺术成就上都超越了他们的老师高剑父，形成各自不同的艺术风格。关山月的超越首先在于重大题材的开拓和时代精神的体现上，这是“岭南画派”绘画革新的灵魂。 关山月的第二个超越，就是以写生为基础,不断的求新求变。这也是“岭南画派 ”不断发展的秘决。关山月的国画成就，来自两方面，一是重视写生，眼界开阔，感触新鲜，它饱含生活气息、时代风貌和画家情怀，由于立意不凡，因此显得格调高雅。二是有较深厚的理论修养，特别是对中国传统画论有比较深入的研究。这就有理论作指导，有比较、有鉴别,能够坚定地走自己的路子。他在艺术上不仅超越了高剑父,也不断地超越自我，在“岭南画派”的继承和发展上作出了突出的贡献。 黎雄才对高剑父的超越，首先是表现在“融化”中西的笔墨技法上，使“岭南画派”以新的面目展现在人们的面前。黎雄才的另一个超越，就是运用深厚的传统笔墨功夫和吸收外来的养料，较好地解决了中国山水技法难以表现社会现实的矛盾。 杨之光是著名的人物画家。就人物画说，杨之光比“岭南画派”创始人高剑父已经有了显著的发展。这主要表现在杨之光的人物画既发挥了传统线描的功力，又辅以西洋素描中诸如确切体现结构的明暗体面的表现方法，整体令人赞赏的是，他善于抓住住一瞬间画出较高艺术概括力的舞蹈人物水墨画，而且用书法入画，用笔肯定而又鲜活，单纯中有变化，朴拙中见神采使线条具有浓郁的金石味,启发观众丰富的想象。 关山月、黎雄才后一辈的画家中，比较突出的是陈金章、梁世雄、林镛、王玉珏等人，都是很有才华、成绩斐然的中年画家，从“岭南画派”发展的角度看，他们都有自己的创新和突破，而且有了比较成熟的个人风格，这是值得重视的。要研究“岭南画派”连续不断的新趋势

青藤画派 特点：【青藤书屋】在绍兴市区前观巷大乘弄，是我国明代杰出书画家、文学家徐渭的降生地和读书处，明末画家陈洪绶亦曾寓居于此，为我国青藤画派的发源地。青藤书屋为庭园式民居建筑，面积不及两亩，环境清静，优雅不俗。书屋系石柱砖墙硬山造木格花窗平房，共两室。前室南向，内悬徐渭画像及其手书“一尘不到”，并有陈洪绶题“青藤书屋”匾。东西两壁分别嵌有“天池山人自题象赞”和阮元撰的《陈氏重修青藤书屋记》石碑，记述书屋始末甚详。南窗外有天池，池西栽青藤。院内天池、漱藤阿、自在岩等，均为明代遗存。省级文物保护单位。 北方草原画派 特点：在中国美术史上有不少以地域来命名的画派，如海派、岭南画派等，但历史上从来没有人以“中国北方草原画派”来称呼过北方少数民族的草原画家，直到20世纪80年代初，美术史论家在论及契丹绘画时才出现“北方草原画派”的提法。由于历史原因，“北方草原画派”这一概念在中国画史上没有得到充分地阐述和确立，但它却是一个客观的存在。《宣和画谱》中著录的胡瓌作品就有六十五件，说他“善画番马”，“其于穹庐部族，帷幕旗旌，弓矢鞍鞯，或随水草放牧，或在驰逐弋猎，而又胡天凛冽，沙碛平远，能曲尽塞外不毛之景趣。”虽然这一画派的画迹留存至今者已寥寥无几，但从这些论述及胡瓌的《卓歇图》、《沙漠打围图》、《射骑图》，耶律题子的《飞骑图》、《堪箭图》、《运粮图》……中仍能感受到他们作品中所展现的北方草原广阔视野和丰富独特的底蕴以及在题材领域多方面的开拓。

浪漫主义美术 德拉克洛瓦（法）《西奥岛的屠杀》和《自由引导人民》；哥雅（西）《枪杀马德里市民》 现实主义美术 米勒（法）《播种者》和《拾穗者》；列宾（俄）《伏尔加河上的纤夫》 印象画派 莫奈（法）《日出·印象》；马奈（法）《草地上的午餐》 梵高（荷）《向日葵》；塞尚（法）；高更（法）《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》 现代主义美术 马蒂斯（法）《舞蹈》；毕加索（西）《亚威农的少女》和《格尔尼卡》 具像派,意像派,印象派,抽像派等.

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