关于古诗中的平仄

关于古诗中的平仄

古诗规则——平仄规则
平 仄 规 则
【简介】
没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分
辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求
可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。
【规则】
近体诗平仄组合的规律主要又三条：
1、同句交替：
以五言为例，凡第一个节奏用平平，则第二个节奏必须用仄仄，第三个节奏又
要用平，反之，第一个节奏用仄仄第二个节奏必须用平平，第三个节奏就要用仄
。七言诗则依此类推。是为组句规则。
2、上下句相对：
如出句为平平仄仄平，对句就要为仄仄平平仄，出句为仄仄平平仄对句就要
为平平仄仄平，七言依此类推。是为组联规则。
3、上下联之间平仄要相粘，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？
近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：
春望（杜甫）
国破山河在， 仄仄平平仄，
城春草木深。 平平仄仄平。
感时花溅泪， 平平平仄仄，
恨别鸟惊心。 仄仄仄平平。
烽火连三月， 仄仄平平仄，
家书抵万金。 平平仄仄平。
白头搔更短， 平平平仄仄，
浑欲不胜簪。 仄仄仄平平。
第一二句为首联，三四句为颌联，五六句为颈联，七八句为尾联。每联之
内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则
。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。
另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全
符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句感时花溅泪，按规
则应为平平平仄仄，但首字感是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里
涉及了近体诗的另一个重要规则：
一三五不论、二四六分明
实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了
。正如例子中所见，凡平仄不拘的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第
七个字）呢？由于近体诗只能押平声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的
第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（
第一三五七句）末字就要用仄声字。
近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可
以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用平声字。
至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作
时参考。
传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式
的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。
标记方法：应该押韵的位置用红色表示。
【五绝】
五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式......余下全文>>

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