首次明确地提出情感表现理论的是

首次明确地提出情感表现理论的是

唐宋古文虽一定程度地突出了意义表现的中心地位,但未能构成情感表现层面的音乐美,这样的状况在晚明小品中发生了改变.晚明小品代表作家袁宏道提出的“独抒性灵,不拘格套”[17],是晚明小品语言进步的集中体现.在对已有“格套”的摆脱中,以唐宋古文为代表的传统古文（包括如明中叶追随唐宋古文的唐宋派古文创作）抑扬顿挫的规则被较大程度地摆脱,与之密切相关的载道宗旨也同时被“独抒性灵”所替代.与唐宋古文相比,以“性灵”为中心的情感表现被更加明确地置放于语言的主导位置,包含在六朝以前的语言发展中、而于唐宋古文中有所中断的情感表现的推进,在晚明小品中得到重要实现.可以袁宏道《观第五泄记》一文为例：　　从山门右折,得石径.数步闻疾雷声,心悸.山僧曰：“此瀑声也.”疾趋度石鏬,瀑见.石青削不容寸肤,三面皆郛立.瀑行青壁间,撼山掉谷,喷雪直下.怒石横激如虹,忽卷掣折而后注.水态愈伟,山行之极观也.　　文中语言组织不再接受外在规则的束缚,层面的音乐美颇为淡化（诵读不再是领悟该文美感的合适途径）,而情感表现层面的音乐美得以凸现,——摆脱束缚的语言组织已初步获得了一种,这种使其能够较为充分地实现关于情绪氛围的联想,成为具有呼唤性质的有序的情感流动.文中“瀑见”以前,语言以急促的节奏向前行进,“得石径”、“心悸”、“瀑见”的短句和其它语句之迅捷干脆,成功渲染了紧张的情感氛围,将对瀑布心向往之的急不可耐,及瀑布突然呈现眼前的速度感生动地表现出来.“瀑见”之后,描写瀑布的语言都突出了一种惊叹感,包括“不容寸肤”之夸张,“皆”之强调,“撼山掉谷,喷雪直下”之比喻,“怒石横激如虹,忽卷掣折而后注”之跌宕,都有离开对象之客观存在而以比喻、夸张等形式实现其情感渲染的特征,这正是一种凸显语言文字之音符性质的努力.

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