喜剧小品的创作手法

喜剧小品是小品的传统类别，喜剧创造就是以游戏的意识和方式去表现本质与表象之间以及目的与手段之间的矛盾和差异。其实小品就是小的戏剧，如果追根溯源的话，我们现在所说的小品是属于话剧中的喜剧小品。

中国语言类艺术有很多种，比如：众所周知的相声，就是一种以语言为主的艺术形式，此外还有评书、快板、数来宝、三句半和顺口溜等，都属于语言类的艺术形式。在我们舞台上所出现的小品中，大都可以看到上述中国传统语言类艺术形式的影子；但小品并不等于相声，也不等于评书。小品在艺术语言的使用上与相声之间有很多共同之处，并且谁也不能否认：小品在发展过程中，从相声这个姊妹艺术中吸取了很多成功的经验。其中最显著的特点是小品在很多地方把不相关的两件事物有意衔接起来，造成一种喜剧效果。 　　对立法：在《信不信由你》中，男的偷偷吻了女的，女的大惊失色，说他要短命了，原来晚报上登载了一篇文章：“最新科学研究成果证明，一个吻能减去3分钟寿命。因接吻时脉博跳动加速，给心脏造成很大压力，根据精确计算，1752个吻，可减寿一年……”两人一番折腾：不接吻，用拥抱代替接吻，或者吻花、飞吻……突然，男的发现报上还登有一篇文章：“据最新科学研究成果证明，接吻有助长寿，有益于牙齿的保健，又能帮助产生唾液，使人减少瘟疯，特别是有助于减肥。”两者间的根本对立造成一个荒谬的喜剧性情境。 　　误会法：误会是喜剧常用的一种手法，全部剧情建筑在误解事实真相的基础之上。《订婚》中的儿子考上了研究生，想在离家之前撮成丧偶多年的父亲和一直暗恋着父亲的女老师之间的婚事。他以父亲的名义给女老师发了一封求婚信，并要举办订婚仪式。女老师兴冲冲赶来，父亲却以为是儿子要订婚。两人对话，父亲说的是儿子的心情，女老师却以为他说的是自己，人物的行为越是强劲有力，表象离本质的距离越是遥远，喜剧效果随之越发强烈。 　　巧合法：小品《桥》中的小伙子拆了小河上的小石桥，欲收费背人淌河，一次一元钱。来了个身材威武的大个子，他心虚胆怯，不敢向人收钱；又来了位老汉，他说要收背河费，谁知老汉耳背，听岔了他的话；他写了块牌子“背河费一元”，偏偏来了个盲女。《心灵》讲的是两位大龄男女青年约会，他们从小患有小儿麻痹症，一个是左腿，一个是右腿，都因腿有残疾难找到合适的对象，今天偏偏相约在一起，当最后两人作对跳起“伦巴”舞时，彼此间的合作真是“珠联璧合”、“天衣无缝”。“芝麻掉在针眼里”、“哪壶不开提哪壶”，生活中都有这样的巧事，何况是艺术创造。 　　夸张法：过分地夸大、强调某一种态势，将事物推至极致，甚至有过之无不及。如中央电视台春节晚会的三地（北京、上海、西安）小品《捡钱包》：小青年丢了一个钱包，高觉悟的北京大爷捡到了，把丢钱包上纲上线到破坏国家形象地政治高度；细心的上海老人捡到了，还给小青年时，不仅要核对钱包内身份证的照片，还要他背出身份证的号码，差一个数字都不行；热情豪爽的西安壮汉捡到了，因小青年要酬谢他而大发雷霆，最后催着小伙子赶快上飞机，却忘了把钱包还给人家。《手拉手》中男女青年的手居然被鞋胶粘在一起，怎么也拽不开，生活中哪有这样的事！小品夸张过分、过头、矫情至不近情理的程度，表象和本质差异的夸诞可笑也就油然而生。 　　荒诞法：采用游戏的方式表述一个变形、怪异、荒诞不经，甚至荒谬绝伦的故事，总能取得相当不错的喜剧效果。《邪病歪治》中的老夫自打退休后，整天眼珠子骨碌碌转，精神亢奋，不想睡觉；老翁自打离休后，萎靡不振，整天就是睡觉。老夫的老妻想出一个点子——请老局长开个会。闻得开会，沉睡不醒的老翁惊醒，精神抖擞地做起了报告；而听报告的老夫则渐入“困”境，打起了呼噜。这样的故事总是与生活表象离得很远，却和生活的本质靠得很近。 　　骗局法：一场欺骗，一个圈套，请君入瓮，无论设套者是善意还是恶意，无论结局是成功还是失败。《送水工》中的母亲含辛茹苦挣钱，供儿子在美国读书，为不让儿子分心，谎称是再婚的老伴为他提供的学费；儿子学成归来，母亲临时租用老送水工假冒老伴；儿子却不知情，为报答继父，送上一件又一件礼物，包括发表博士论文的5000美元稿费，喜剧效果由此而生。而《卖拐》则相反，那个外号“大忽悠”的人居然真能活生生把人一双好腿忽悠瘸了，拄着拐杖下场；到了《卖车》，更让找“大忽悠”算账的上当受骗者又一次上当受骗坐上了轮椅。设置骗局，最重要的是欺骗或反欺骗都要不同凡响，设套或破套都要有超水平的发挥，让一场不可能成功的骗局成为可能，让一场绝对有把握的骗局最终被揭穿或以失败告终。 　　一件事物不恰当地占据了在本质意义上不该由它占据的位置，造成荒唐的局面。《大米·红高粱》让能破着嗓子吆喝的老乡顶替演员登台演唱《红高粱》，由演员代老乡去换大米，两相易位，表象与本质的不协调陡然凸现，喜剧性由此而生。

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