引字草书怎么写

引字草书怎么写

问题一：在草书书写过程中一般用什么代替 古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”。今人对这句话也有多种理解，可谓仁者见仁，智者见智。有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书，有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的。我以为，对于掌握草书特有书写规律而言，是要认真仔细钻研，而不可匆匆不暇的。而一旦掌握了这种规律，成竹在胸时，在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的，这样才便于体现草书特有的飞动气势，尤其是狂草。古人这句话，对于我们分析草书的点画特点，加深理解点画的处理内涵，是大有好处的。狂草的点画犹如天马行空，又如飞花散雪，某些点画则如枯藤老树，泻瀑鸣泉，其神韵无穷。宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真，何尝苟且。其相连处，特是引带。尝考其字，是点画处皆重，非点画处，偶相引带，其笔皆轻。虽复变化多端，未尝乱其法度。张颠怀素，最号野逸，而不失此法。”这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系。今草和狂草都不例外。孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见解：“草以使转为形质，点画为性情。”（孙过庭《书谱》。）在草书中，没有笔直的竖画和横画，在转角时圆笔较多，钩画笔变化较多，撇和捺都可以处理成点。点画相连也可以处理为坚画和横画。现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解。孙过庭草书直接取法王羲之，而且是墨迹本，便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化。1.点一笔点：今、分、云、互、谢、惊互字的点为横写的点，谢字的点为竖写的点，其余均为斜写的点。其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖，今字的点收藏锋，体现出不同的形态。另外由于草书的书写特点之一是点画相连，省略了不少笔画，也就出现了以点代画的情况。例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬，都被写成一点，十分简练。两笔点：易、小、英、不、谏、著易的两撇被写成两竖点，显得十分生动，两点之间相互揖让，第一点起笔出锋，收笔藏锋；第二点起收都出锋，互有变化。小、英的两个点虽然中间有竖画隔断，但都相互顾盼，笔断意连。著字的下面本是日字，但在这里用两个竖点来处理，恰与上面的草头两点相呼应，既省了笔画，又协调统一。谏字的两点一个是竖点，一个是斜长点，既有所变化，又突出了气势，形成均衡之势。三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心草书的笔画相连也体现在点的运用上。比如三点水连成一条竖画，尾端向右上挑。也可以写成不向上挑的竖面。孙过庭的写法比较认真，三点都交代出来了。体、峰的三点写法相同，都是第一点单独写，后两点相连，但都相互呼应。所、峰、挫、态的三点写法都相近。引带关系清楚。但心字的写法比较开放，第一点露锋点成圆笔后，再转锋向右下过渡，稍稍停顿后再向右上挑，然后转锋，顿笔后向左边出锋收笔，整个过程既清楚，节奏又鲜明，形态也很好。2.横草书的横画都不是很平的横，而且也不宜过长。写法往往根据字的结构而定。灵活变化，不拘一格。亦、态、息、点前面讲过，草书的特点是点画相连，而且以点代画、以画代点的情况也十分常见。以上四个字都是以画代点的字。亦字的下半均用一横画听取代，点的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点，但写法都不相同，态的横画起笔重按，而收笔较轻，形状像三角，息字的横画厚重，起收都回锋重按，形状梯形，其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比。一、古、工、丁、士、七、是一字如一条扁豆，两边露尖，全身饱满，毫不板滞。而......余下全文>>问题二：孙引朝福字书法价格 收藏不要因为某个书画家或者别的艺术家出名了就去收购，更不要去收购已经炒得很高的书画等艺术品；也不要因为某个艺术家还不出名，就不收藏他的艺术品，甚至艺术价值高的也不收购。只要是真正有价值，有特色的书画等艺术品都值得收购。因为许多艺术家起初不出名，他的书画等却已经很好，很有特色了，只是人们还没有认识到，但金子总有一天会发光。比方八大山人······江西的黄秋园、陶博吾······等都是逝世了书画才被重视和发掘出来，而且他们当时什么都不是，什么身份也没有；后来人们趋之如骛，欲购而不可得。所以说只要是好的、有特色的艺术品，在作者尚未出名，且作品价格非常低廉时购买，成本低，升值潜力大，收藏它们能保证一本万利，收藏者何乐而不为呢？？？假若只是收购贵的，即使身家亿万又能收购多少呢？ 即使收购得起，能确保升值吗？更甚者，像股票一样，到了低谷时期，还可能贬值！！！如果说价格，倘若只是一张纸一个的大字几十元平尺是可以的，若是四个大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄经书或者是诗词，字数在几百几千，就是千元平尺，甚至几千元平尺都是要的。还要看纸张，用墨，以及写得怎样等等。另外，艺术品价格高低都得市场说了算，有的买高档的，有的买低档的。另外相同与不相同的字画在不同的人眼里价格都是不一样的，但是无论谁的书画都有好差，都有值钱与不值钱的，有贵的和相对便宜一点的，所以不能笼统用平方尺来论，只能说某一张是多少钱一平方尺。润格也没有什么准头，只是一种参考，主要还是靠自己的判断和对他的书画的了解，以及当时的市场的炒作情况而定。一幅字画，在不同地点、不同时刻、不同的拍卖人手里，价格都会不一样。比如，同一个人的书画有的值10元或者20元一平尺，有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1万、几万平尺······；而且换另一个拍卖商、中介又是别一种情况······所以是很难判断的，更不是绝对的一个价格。任何个人的评价都只是片面的、个人的观点。有个性、有特色的、名人的，有特别喜欢的买家想要，这些都可能使得价格更高。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因为某个人现在有职务，或者纯粹是炒作才使得书画价格高；那么等他退了，或者没有人炒作了，价格很快会降下来，甚至不值钱。其他任何艺术品均如此。只要是还好，都有收藏价值。这里特别提出的是——润格是不靠谱的一种参考，主要还是看市场，还有自己对作品的了解，就像我上面说的。还有仿品和印刷品及行画都是不值钱的，除了年代久远同时是名人作品、名人仿品才会值点钱。不好意思，主意还是要自己拿，别人说的都只能作为参考。一己之见，说得不对请原谅。问题三：硬笔书法88个偏旁部首书写技巧…… v.ku6.com/show/gmlvZAl_im16KccT.html硬笔书法视频教程13偏旁部首渐进法
楼主可根据教材学习啊，这样就能很好办啦对吧。
hi.baidu.com/...8.html这个是硬笔书法：钢笔行书的偏旁写法问题四：象升一样的草体字是什么 可能是飞。问题五：财源广进 这四个字，是否可以做书法作品的引首章？ 5分有点不太合适！还是用别的较好问题六：苏轼书法遗迹 今很多书法字典中引用了"苏轼的行\楷\草字为什么无真碑真物上的遗迹呢？？ 应该是有的。其他我不知道，但安徽省宣城市敬亭山南麓的双塔寺就有，在相距百尺左右的东西两塔二层内壁上各嵌砌有一块苏轼所书《观自在菩萨如意轮陀罗尼经》的刻石，署款为“元丰四年二月二十七日责受黄州团练副使眉阳苏轼书以赠宣城广教院模上人。”
如果有机会你可以来看看。问题七：什么字体 折用横代替 勾用横代替 古人曾这样概括草书“匆匆不暇草书”.今人对这句话也有多种理解,可谓仁者见仁,智者见智.有人认为这是在匆匆忙忙的速度下而书写草书,有人则认为是匆匆忙忙是写不了草书的.我以为,对于掌握草书特有书写规律而言,是要认真仔细钻研,而不可匆匆不暇的.而一旦掌握了这种规律,成竹在胸时,在书写的时候总的节奏应该是匆匆不暇的,这样才便于体现草书特有的飞动气势,尤其是狂草. 　　 　　古人这句话,对于我们分析草书的点画特点,加深理解点画的处理内涵,是大有好处的.狂草的点画犹如天马行空,又如飞花散雪,某些点画则如枯藤老树,泻瀑鸣泉,其神韵无穷. 　　 　　宋代姜夔《读书谱》中有这样一段话：“‘古人作草’如今人作真,何尝苟且.其相连处,特是引带.尝考其字,是点画处皆重,非点画处,偶相引带,其笔皆轻.虽复变化多端,未尝乱其法度.张颠怀素,最号野逸,而不失此法.” 　　 　　这里很清楚地说明了草书的点画和引带游丝的关系.今草和狂草都不例外.孙过庭关于草书的点画也有很精辟的见“草以使转为形质,点画为性情.”（孙过庭《书谱》.） 　　 　　在草书中,没有笔直的竖画和横画,在转角时圆笔较多,钩画笔变化较多,撇和捺都可以处理成点.点画相连也可以处理为坚画和横画. 　　 　　现将孙过庭《书谱》中的一些字作为例字加以讲解.孙过庭草书直接取法王羲之,而且是墨迹本,便于我们体会了解点、画和笔法动用及其变化. 　　 　　1.点 　　 　　一笔点：今、分、云、互、谢、惊 　　 　　互字的点为横写的点,谢字的点为竖写的点,其余均为斜写的点.其中分字的起笔和收笔都露出笔锋即笔尖,今字的点收藏锋,体现出不同的形态.另外由于草书的书写特点之一是点画相连,省略了不少笔画,也就出现了以点代画的情况.例如今字的亠、谢字的言、惊字的灬,都被写成一点,十分简练. 　　 　　两笔点：易、小、英、不、谏、著 　　 　　易的两撇被写成两竖点,显得十分生动,两点之间相互揖让,第一点起笔出锋,收笔藏锋；第二点起收都出锋,互有变化.小、英的两个点虽然中间有竖画隔断,但都相互顾盼,笔断意连.著字的下面本是日字,但在这里用两个竖点来处理,恰与上面的草头两点相呼应,既省了笔画,又协调统一.谏字的两点一个是竖点,一个是斜长点,既有所变化,又突出了气势,形成均衡之势. 　　 　　三笔点：所、峰、体、端、挫、态、心 　　 　　草书的笔画相连也体现在点的运用上.比如三点水连成一条竖画,尾端向右上挑.也可以写成不向上挑的竖面.孙过庭的写法比较认真,三点都交代出来了. 　　 　　体、峰的三点写法相同,都是第一点单独写,后两点相连,但都相互呼应.所、峰、挫、态的三点写法都相近.引带关系清楚.但心字的写法比较开放,第一点露锋点成圆笔后,再转锋向右下过渡,稍稍停顿后再向右上挑,然后转锋,顿笔后向左边出锋收笔,整个过程既清楚,节奏又鲜明,形态也很好. 　　 　　2.横 　　 　　草书的横画都不是很平的横,而且也不宜过长.写法往往根据字的结构而定.灵活变化,不拘一格. 　　 　　亦、态、息、点 　　 　　前面讲过,草书的特点是点画相连,而且以点代画、以画代点的情况也十分常见.以上四个字都是以画代点的字. 　　 　　亦字的下半均用一横画听取代,点的下面四点也是如此、态和息都是以横画代替心字的三点,但写法都不相同,态的横画起笔重按,而收笔较轻,形状像三角,息字的横画厚重,起收都回锋重按,形状梯形,其凝重的笔触与上面灵动的笔画形成对比. 　　 　　一、古、工、丁、士、七、是 　　 　　一字如一条扁豆,两边露尖,全身饱满,毫不板滞.而古字起笔一顿,十分有力,......余下全文>>问题八：为什么日本文字中含有中文汉字,意思与汉字一样? 40分日本最早的文字是“绳文”，并没有汉字。
但是，隋唐时期，受到中国文化的影响，所以，吸收了大量的中国汉字（古代繁体汉字）。
并且从中国汉字的草书和偏旁中，衍生出了日本的文字符号“假名”。
假名，即使日本文字，又是日文的“拼音符号”。所以，现在的日文是由从中国传入的汉字，加上日本人从汉字中改造出来的“假名”而形成的。日文的语法，则是受到了“古代朝鲜”的影响。 从语法上看，日语和韩语更加接近。所以，现在日文中的汉字的意思，多数和古汉语中汉字的意思相同。比如：日语中，推门的推，用“押”。 这个“押”字，古汉语中就是向前“推”的意思。
日语中，拉门的拉，用“引”。 这个“引”字，古汉语中就有往回“拉”的意思。
还有日语中“车站”叫做“驿”， 这和古汉语中的“驿站”的意思很接近。

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