瓷器的新釉和老釉的区别是什么?

瓷器的新釉和老釉的区别是什么?

瓷器的新釉和老釉的区别主要的就是，新烧釉面，对光电折射非常强，看这刺眼。老瓷器的釉面很温润，像玉一样。下面详细介绍二者的区别：
一、瓷器釉光产生的原理及自然变化现象分析
      瓷器经过烧制以后，它的釉面有二层光波，釉表面有一层明亮的表光，也称为“浮光、火光、贼光”，釉层内部有一层密集内含的内光。一件新出窑的瓷器，整器各方面都表现出一种全新的状态，釉面净明新亮，受光线照射后，釉层内的矿物质颗粒年轻活跃，通过釉面反射出来的光波强烈耀眼，飘浮游离，其活力、能量、强度都处在最高状态。随着年代的延长，釉中的各种矿物质在接受自然界当中物理、化学的作用下，逐年的氧化老化，其活力、能量、强度也逐年的减弱，釉层开始老化变旧，釉面开始逐渐的熟旧温润。受光照射后，釉面表光明亮耀眼的强度逐渐减弱，游离程度逐渐降低。釉层中的内光逐渐下沉，密集度和厚度逐渐增加，亮度和飘浮度逐渐减低。以上这种变化现象，年代越久远，变化越明显。除了特殊情况下遭受非自然超强物理、化学作用出现失光现象以外，其年代多少与变化程度成正比关系，它和自然界当中树木生长的“年轮”是相同的理论关系。这种变化现象虽然目前我们还不能用图象的形式准确描述，但是它是有显示的并且也是有规律的。正是这种有显示和有规律的光波变化现象，给我们对古瓷鉴真断代提供了可靠的理论和实践依据，也给古瓷艺术品造假者设置了永远无法超越的屏障。
    二、不同历史年代瓷器釉光变化识读表述：
   为了便于理解，以实物为标本，从现代开始至西汉时期划分了十二个阶段。比照实物观察，比较真实地描述出各时期的釉光变化现象。
   1、现代新烧制的瓷器：
釉面新亮，表光放射出来的光束长度、明亮耀眼强度、游离的程度、釉层内光松散飘浮程度都达到了最高极限，使人不敢用眼长久直视。
   2、民国至清末时期的瓷器：
釉面初见熟旧，表光放射、明亮耀眼游离等程度都微见减弱。内光初见聚集，松散飘浮程度微微减轻。
   3、清代中期的瓷器：
釉面熟旧程度增加，表光仍然明亮，放射耀眼及游离程度比清末微见减弱。内光聚集增加，飘浮程度比清末微见减弱。
   4、清初明末时期的瓷器：
釉面已有陈旧感，出现柔和温润的感觉。表光明亮程度，放射耀眼游离程度比清中期又有减弱。内光比清中期聚集增加，飘浮减弱。
   5、明代中早期的瓷器：
釉面陈旧感增加，表光明亮度及放射耀眼游离程度比明末都有所减弱。内光比明末更加聚集，飘浮有所减轻。
   6、元代瓷器：
釉面有古旧厚润的感觉，表光疏散，明亮及放射耀眼游离程度都比明代中期有明显的减弱。内光聚集下沉，飘浮现象比明代中期有明显减轻。
   7、南宋瓷器：
釉面古旧感明显，表光比元代更加疏散，放射耀眼、游离程度比元代明显减弱。内光更显下沉，飘浮现象比元代更见轻微。
   8、北宋瓷器：
釉面古旧感加重，表光比南宋更加疏散，放射耀眼游离程度进一步减弱。内光比南宋更显聚集下沉，飘浮现象比较轻微。
   9、唐代晚、中期瓷器：
釉面古旧深沉，表光稀薄，放射耀眼及游离程度微弱。内光浓厚下沉，飘浮现象极轻微。
   10、唐代早期至隋代瓷器：
釉面更加古旧深沉，表光微弱，放射耀眼及游离基本消失。内光更加浓厚下沉，飘浮现象基本消失。
   11、东汉时期瓷器：
釉面古老陈旧，表光极微弱，内光深度下沉。
   12、西汉原始瓷器：
釉面老化严重，表光微见接近消失，内光深沉暗淡。
   以上釉光变化情况表述，是根据一些所藏实物观察所得。因五代、南北朝、晋、三国时期没有实物，因而空白没有表述。根据年代情况分析，五代晚期瓷器釉光应与北宋接近，早期与唐代晚期相接近；南北朝与隋代接近；三国时期应与东汉相接近。
老釉图片

新釉图片

您问答问题太专业了。
要详细说的话，太多了。
主要的就是，新烧釉面，对光电折射非常强，看这刺眼。老瓷器的釉面很温润，像玉一样。
本人曾上手过一件康熙的官窑太白尊，当时一上手后，手心立刻微微发汗，那一瞬间我就知道是件千载难逢的真品。可惜最后没能手入自己手中成为了一生的遗憾........

就如同小孩和老人的皮肤。

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