吐甫的甫是什么意思

吐甫的甫是什么意思

问题一：关于明清书法的成就 一、概述
明清是我国书法艺术发展的黄金时期之一。朱明王朝为安抚天下、巩固政权，采取了一系列措施。为网罗文人，特设“中书舍人”，一些文士因善书而成为朝廷所用的书法家。明朝历代帝王重视书法，朝野尊崇法帖，因而帖学盛行，成为元代书风的延续。明代书法家在继承传统上有所不足，意欲创新又无法摆脱赵孟烦书风的笼罩。“台阁体”的流行和冲击，使得明初书坛较为沉闷，直到明朝中叶前后的成化、弘治时期，台阁书治已渐渐走向穷途末路，变得毫无生命力；书法家们也认识到台阁体的危害，转而师法晋唐，以畅情适意、抒发个人情感为目的的书风逐渐成为明朝中后期的主流，书坛重现了几许亮色。清代嘉庆、道光以前乃沿袭元明风规，书坛为帖学所垄断，主要以靠帖学起家的董、赵为宗法对象，疏淡之气、丰圆之风先后一统书坛。这与康、雍、乾三位帝王的个人书法偏好紧密关联。出于清代科举的要求和仕途晋级的需要，“黑大方光”的“馆阁体”泛滥成灾，从而失去了应有的艺术生命。在影响了书法艺术发展的同时，客观上也开阔了书法家、学者们的视野，改变了他们的审美观念，碑学被推到了历史舞台的前沿。嘉庆、道光以后由于碑学的兴起，一方面导致了篆隶的再度复兴，另一方面导致千百年来以二王为主的帖学系统统治地位的丧失。碑学的兴起，几可替代帖学，使审美风尚由风流蕴藉、典雅中和转向了粗犷豪放，雄强质朴。使清代书法在篆、隶、北碑书体上超然不群，终而成就了一代书风。由于文人的主动介人，使明清篆刻再度复兴。自明代中叶文彭发现青田石，为文人直接进行“刻印”找到了最好的物质材料后，篆刻被文人提到了与诗、书、画同等地位，篆刻成为人们孜孜以求的艺术，佳作如云，流派纷呈。
二、明代书家
1．明代初期“三宋二沈”
宋克(1327—1387)字仲温，吴(今江苏苏州)人。学书用工颇勤，楷书源出魏晋，克肖前贤，深得钟、王之法，笔精墨妙，风姿卓然。章草方面尤其有建树，将章草、今草、狂草一炉共冶，独具风神。其传世墨迹《急就章》流宕奇特，堪称力作。宋克之弟宋琏(字仲珩)、宋广(字昌裔)均以草书知名。沈度(字民则)和沈粲(字民望)两兄弟号称“大小学士”、“云问(今上海市松江县)--沈”。沈度被明成祖朱棣称为“我朝王羲之”，书法婉丽飘逸，雍容矩度。有名书迹有楷书《敬斋箴》、行草书《镛翁大参巾占》和一些“台阁体”书法作品。沈粲擅长楷书，行笔圆熟，章法尤精。
2．明代中期的“吴中四名家”
明朝中期都城北移，可文化的中心仍在南方，而书法家以苏州籍的最多，形成了地域书风非常突出的“吴门书派”。“吴中四名家”是“吴门书派”中的卓著代表，包括祝允明、文征明、王宠、陈道复。祝允明(1406--1526)字希哲，号枝山。
文征明：滕王阁序因右手大拇指旁多长了一个小指，故自号枝指生。其书法所学广泛，传统功夫深厚，真、行、草诸体皆能，尤精草书，风骨烂漫，天真纵逸，有“明代草书第一人”之称。其代表作有缅赤壁鳓、髂神嬲和(溏人诗卷》等。文征明(147卜1559)初名壁，字征明，以字行，后改字征仲，号衡山居士。19岁时应乡试，因书法拙劣而置三等，故为雪耻而发愤学书。文征明诗文书画俱工。书法：[四体，小楷、行草尤佳。其行书笔法纯熟，姿媚挺拔，有“王版圣教”之称。代表作品有《醉翁亭记》、《滕王阁序》《赤壁赋》、《石湖烟水诗卷》等。王宠(1494--1533)字履仁，后更字履吉，号雅宜山人。号称诗书画三绝，书法上精于小楷和行草。兼具祝允明的奇崛和文征明的和雅，笔法道逸，秀气天成。其楷书代表作有《半岩潘君七帙序并辞》，行草有《自书诗册》等。陈道复(1483--154471482--15397)初名淳，字道复......余下全文>>

对的，就是这个意思

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