广州越秀山赏桂花
南越秀山奇峰峦，碧湖绿水映斑谰。
繁花千树独成林，金粟万萼翠叶伴。
五羊仙翁临楚庭，芬馥波郁醉忘返。
木犀馨香不染尘，蟾宫桂子落凡间。
朋友诗一首，七律，请大家多给意见。谢谢了～
答案:2 悬赏:60 手机版
解决时间 2021-03-12 03:12
- 提问者网友：半生酒醒
- 2021-03-11 13:15
最佳答案
- 五星知识达人网友：一袍清酒付
- 2021-03-11 13:41
您好，这首诗并不能称为七律，称为七言古诗更合适，因为这首诗在格式上并不能符合律诗对格律的要求。我们先来明格律，之后再对这首诗做简单评论。
要写律诗首先要了解律诗是什么，律诗是近体诗的一种，在格律方面有着较严格的规定，那么什么是格律？律诗的格律又有哪些规定？下面我们一一来看，格律就是指一中国古代诗歌特有的在格式、音律等方面所应遵守的准则，包括简单的说包括押韵、平仄和对仗等。那么律诗呢？律诗发源于南北朝时期齐，至初唐就开始出现广义五律，成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，称为五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句的则称排律。律诗每2句成一联，共计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句尾联。每首的颔联和颈联的上下句要求对仗。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘，有“仄起”与“平起”两式。广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三平调、三仄尾，如崔颢《黄鹤楼》、王勃《滕王阁》等。现在提到律诗通常指狭义的 律诗，也就是格律要求很严格的那种。律诗之所以叫律诗，就因其格律要求非常严格而得名，出了格就称不得律诗了。
下面简单的从韵、律句、粘对、对仗、拗句和拗救等方面对律诗格律做一些介绍。
1、韵，简单点说就是同一韵部的字，多是同韵母的字，不同时期的韵有所不同，律诗最常用的是平水韵，由于平水韵是古韵，用起来可能会有一些困难，今人也可使用中华新韵代替平水韵，只要明读音就可以较灵活的押韵了，不用查阅韵书。律诗要求偶数句押韵，一般要求用平声韵，仄声极为少见，首句可入韵可不入韵。
2、关于律句，有两个种概念，一是近体诗的基本句型称为律句；二是符合格律要求的诗句也称为律句，与之相对应的有拗句，后者之后再提。汉语分为四声，但诗中之分平仄，平仄两两组合，抑扬顿挫形成律句，就七律来说，律句共有四种，如下：
①仄仄平平仄仄平
②平平仄仄平平仄
③仄仄平平平仄仄
④平平仄仄仄平平
这四种格式依照一定的原则交错组合形成律诗最基本的四种格式，即平起、平起入韵、仄起和仄起入韵，平起仄起是就首句第二个字的平仄而言，入韵不入韵要看首句尾字是否参与押韵。
3、粘对、也就是前面说的四种句士组合的规则。粘就是每一联的后一句与下一联的前一句开头的平仄相同，如，上一联是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，有要求仄声收尾，就成了“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。粘是指两联之间，而对是指一联之内，一联中的上下两句的平仄刚好相反称为对，用在首联时因为押韵要求可能不会完全相反，二是第一个音节（前两字）相反，如一联中上一句是“平平仄仄平平仄”下句就是“仄仄平平仄仄平”，如果首句入韵，上一句为“仄仄平平仄仄平”下一句则为“平平仄仄仄平平”，上一句为“平平仄仄仄平平”后一句则为“仄仄平平仄仄平”，这样律诗的声律就不单调了，避免了两个音调的句子连续出现的情况，且使平仄格式记忆也方便许多。
4、对仗，对仗可以理解为对对子，律诗要求中间两联对仗，首尾两联不作要求，最多不要超过三联对仗，您朋友的这首颈联就没有用对仗，这是个很明显的错误，平仄不对外行人可能会察觉不出来，但对仗没有用，对律诗稍有了解的就能够一眼看出来，关于对仗也有很多东西，篇幅有限，就不多说了。
5、拗句和拗救，律诗规定了平仄格式，符合格式要求的句子就是律句，不符合平仄要求的就是拗句了，有了拗句不能不管，要补救，就有了拗救，对拗句的补救就是拗救经过拗救的句子就可以认为合律了。拗救可以分为出句自救、对句相救和出句对句同时使用的情况。
①出句自救，在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
②对句相救，如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
③两救皆用，如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救了。关于拗救的知识如果感兴趣可以深入了解一下，写律诗和绝句对拗救一定要有认识。
格律暂且说这么多吧。简单说一下首诗
《广州越秀山赏桂花》
南越秀山奇峰峦，碧湖绿水映斑谰。
（首联点明地点，但词句锤炼不够，第一句易产生误解，按照一般的读法会理解为“南越”的“秀山”，“山”和“峦”在同一韵部，造成音韵不协调；第二句，如果“碧湖”不是一个湖的名字的话“碧湖”就和“绿水”发生了重复。）
繁花千树独成林，金粟万萼翠叶伴。
（颔联是这首诗内容上写得较好的一处，写出了花的特点，不足之处是格律太不严谨，“伴”字为仄声，用作韵脚是个很明显的一个错误。）
五羊仙翁临楚庭，芬馥波郁醉忘返。
（颈联内容很丰富，五羊、楚庭用得不错，对句比较无力，内容尚可，词句上比较拖沓，没有运用对仗是个硬伤。）
木犀馨香不染尘，蟾宫桂子落凡间。
（尾联收尾不够精炼，缺少震慑力，使得整首诗比较平淡，该出现在尾联的精彩反被颔联抢去了，缺少了“语不惊人死不休”的感觉。）
通过这首诗可以看出，您的朋友比较有诗才，如果想把古体、近体诗写好还应该多对格律做一些了解，虽说今人写诗可以不必完全严格的按照格律来，但学一学格律对以后的创作会有很多好处，至少在声韵上会有所不同，会使诗的可读性更好，朗朗上口，即便是古体诗也不是完全不顾及格律，格律如果不到位会使诗会变得拗口，所以为了把诗写得更好，还是学一学格律更好。一是学格律，二是学章法，两者缺一不可，格律是体，是肉，章法和神采是骨头，是精神，缺一不可，缺少任何一个都写不出好的律诗。
最后，谢谢你能够看我在这儿啰嗦，祝您健康快乐，你的朋友在诗词上不断进步！
要写律诗首先要了解律诗是什么，律诗是近体诗的一种，在格律方面有着较严格的规定，那么什么是格律？律诗的格律又有哪些规定？下面我们一一来看，格律就是指一中国古代诗歌特有的在格式、音律等方面所应遵守的准则，包括简单的说包括押韵、平仄和对仗等。那么律诗呢？律诗发源于南北朝时期齐，至初唐就开始出现广义五律，成熟于中晚唐时期。律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、七言句，称为五律、七律。通常的律诗规定每首8句。超过8句的则称排律。律诗每2句成一联，共计四联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句尾联。每首的颔联和颈联的上下句要求对仗。排律除首尾两联不对外，中间各联必须上下句对仗。律诗要求全首通押一韵，通常押平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押。广义律诗允许失粘，狭义律诗不允许失粘，有“仄起”与“平起”两式。广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三平调、三仄尾，如崔颢《黄鹤楼》、王勃《滕王阁》等。现在提到律诗通常指狭义的 律诗，也就是格律要求很严格的那种。律诗之所以叫律诗，就因其格律要求非常严格而得名，出了格就称不得律诗了。
下面简单的从韵、律句、粘对、对仗、拗句和拗救等方面对律诗格律做一些介绍。
1、韵，简单点说就是同一韵部的字，多是同韵母的字，不同时期的韵有所不同，律诗最常用的是平水韵，由于平水韵是古韵，用起来可能会有一些困难，今人也可使用中华新韵代替平水韵，只要明读音就可以较灵活的押韵了，不用查阅韵书。律诗要求偶数句押韵，一般要求用平声韵，仄声极为少见，首句可入韵可不入韵。
2、关于律句，有两个种概念，一是近体诗的基本句型称为律句；二是符合格律要求的诗句也称为律句，与之相对应的有拗句，后者之后再提。汉语分为四声，但诗中之分平仄，平仄两两组合，抑扬顿挫形成律句，就七律来说，律句共有四种，如下：
①仄仄平平仄仄平
②平平仄仄平平仄
③仄仄平平平仄仄
④平平仄仄仄平平
这四种格式依照一定的原则交错组合形成律诗最基本的四种格式，即平起、平起入韵、仄起和仄起入韵，平起仄起是就首句第二个字的平仄而言，入韵不入韵要看首句尾字是否参与押韵。
3、粘对、也就是前面说的四种句士组合的规则。粘就是每一联的后一句与下一联的前一句开头的平仄相同，如，上一联是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，有要求仄声收尾，就成了“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”。粘是指两联之间，而对是指一联之内，一联中的上下两句的平仄刚好相反称为对，用在首联时因为押韵要求可能不会完全相反，二是第一个音节（前两字）相反，如一联中上一句是“平平仄仄平平仄”下句就是“仄仄平平仄仄平”，如果首句入韵，上一句为“仄仄平平仄仄平”下一句则为“平平仄仄仄平平”，上一句为“平平仄仄仄平平”后一句则为“仄仄平平仄仄平”，这样律诗的声律就不单调了，避免了两个音调的句子连续出现的情况，且使平仄格式记忆也方便许多。
4、对仗，对仗可以理解为对对子，律诗要求中间两联对仗，首尾两联不作要求，最多不要超过三联对仗，您朋友的这首颈联就没有用对仗，这是个很明显的错误，平仄不对外行人可能会察觉不出来，但对仗没有用，对律诗稍有了解的就能够一眼看出来，关于对仗也有很多东西，篇幅有限，就不多说了。
5、拗句和拗救，律诗规定了平仄格式，符合格式要求的句子就是律句，不符合平仄要求的就是拗句了，有了拗句不能不管，要补救，就有了拗救，对拗句的补救就是拗救经过拗救的句子就可以认为合律了。拗救可以分为出句自救、对句相救和出句对句同时使用的情况。
①出句自救，在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。
②对句相救，如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄平平平仄平）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。
③两救皆用，如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救了。关于拗救的知识如果感兴趣可以深入了解一下，写律诗和绝句对拗救一定要有认识。
格律暂且说这么多吧。简单说一下首诗
《广州越秀山赏桂花》
南越秀山奇峰峦，碧湖绿水映斑谰。
（首联点明地点，但词句锤炼不够，第一句易产生误解，按照一般的读法会理解为“南越”的“秀山”，“山”和“峦”在同一韵部，造成音韵不协调；第二句，如果“碧湖”不是一个湖的名字的话“碧湖”就和“绿水”发生了重复。）
繁花千树独成林，金粟万萼翠叶伴。
（颔联是这首诗内容上写得较好的一处，写出了花的特点，不足之处是格律太不严谨，“伴”字为仄声，用作韵脚是个很明显的一个错误。）
五羊仙翁临楚庭，芬馥波郁醉忘返。
（颈联内容很丰富，五羊、楚庭用得不错，对句比较无力，内容尚可，词句上比较拖沓，没有运用对仗是个硬伤。）
木犀馨香不染尘，蟾宫桂子落凡间。
（尾联收尾不够精炼，缺少震慑力，使得整首诗比较平淡，该出现在尾联的精彩反被颔联抢去了，缺少了“语不惊人死不休”的感觉。）
通过这首诗可以看出，您的朋友比较有诗才，如果想把古体、近体诗写好还应该多对格律做一些了解，虽说今人写诗可以不必完全严格的按照格律来，但学一学格律对以后的创作会有很多好处，至少在声韵上会有所不同，会使诗的可读性更好，朗朗上口，即便是古体诗也不是完全不顾及格律，格律如果不到位会使诗会变得拗口，所以为了把诗写得更好，还是学一学格律更好。一是学格律，二是学章法，两者缺一不可，格律是体，是肉，章法和神采是骨头，是精神，缺一不可，缺少任何一个都写不出好的律诗。
最后，谢谢你能够看我在这儿啰嗦，祝您健康快乐，你的朋友在诗词上不断进步！
全部回答
- 1楼网友：怙棘
- 2021-03-11 14:04
康珊加油!!!藏头诗
康乐朝夕满庭芳 珊月飘逸咏华章 加之一杯夜盏光 油彩泗溢漫潇湘
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