叙事学与叙事批评是两个完全不同的学科还是存在包含关系

叙事学与叙事批评是两个完全不同的学科还是存在包含关系

1，艺术性本质不在于诗性。
这是用一种文学概念来代替本体的偷懒说法。
艺术性来源于艺术媒介的本体，加之人的情感与意志的改造。
2，叙述不等于叙事。
很多人用广义叙事和狭义叙事做区分，这只能让题主更乱。
国内叙述学界对此定义也不一,不才本人毕业论文写的正是这个。
研究后得出结论。势必要区分叙述和叙事概念
叙述是利用媒介材料构成一个完整的意义序列。
叙事是利用媒介材料构成一个事件。
比如一幅静物画，画框和画框内的元素完整构成叙述。比如杜尚的泉。名字与马桶与环境都构成了叙述的元素。此时的叙述是一个主客体交互构成的意义表达，深度拓展了艺术的观念。
这个特别重要，理解了叙述的观念，就理解了艺术本身。比如聂隐娘连题目也参与了叙述。刺客聂隐娘里，最突出的一个字其实是隐。而隐是贯穿了全片的结构和表达的。这有点中国式趣味，非对中国文字、文化精神有深入了解不能参悟其中深义。这么来去理解聂隐娘你会发现，它所需要的观赏方式破类似于现代艺术的观赏方式，它依赖于观赏者的主动介入，而不是被动接受。
而叙事只是叙述的子范畴。又有线性叙事和非线性叙事之分。线性就是因果相继叙事链条完整同一。非线性就是因果被打破，叙事元素被不同叙述意图拼贴在一起。
海盟的回答里有一点有问题。她强调了长镜头中摄影机本体的美学意义，这是对的。但叙事长镜头单就镜头内部而言仍旧是线性的。恰恰长镜头的记录本质记录下了单一连贯的线性事件。当然长镜头如果记录的本身是非线性元素的拼贴，也可以说是非线性的。不过，长镜头先天线性叙事，所以侯导的片子又很好懂，单一长镜头内部的叙事信息连贯且单纯是线性的。前提是你要能把非线性连缀在一起的镜头能够深度整合起来。
当然，侯导的镜头也不是单纯的。比如隐娘回忆一场，明显画幅比颜色都变化了，这是好莱坞叙事手法，很容易懂。但由于我们还不知道嘉诚公主，尤其不知道嘉诚嘉信是双胞胎，作为第一次接触观众会有欣赏障碍。但后面会恍然大悟，而且想明白，嘉诚公主抚琴对面是小隐娘，这是个主观镜头。
所以，它仍遵循了叙事规则，只不过更隐晦，藏得更好而已。

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