生命卷轴怎么画
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解决时间 2021-02-28 12:42
- 提问者网友：火车头
- 2021-02-28 03:17
生命卷轴怎么画
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- 五星知识达人网友：患得患失的劫
- 2021-02-28 04:12
问题一：冒险岛的生命卷轴怎么弄啊 如果你在金银岛, 那么去射手村宠物公园, 找最左边的NPC, 回答他的5个问题, 他就会给你生命卷轴了; 射手村公园里有个穿兔子衣服的小女孩, 她的右小角有个石头小猫, 射手村宠物公园就是从那里进去的
如果你在玩具, 那么到玩具城村落里某一间房间里去, 找一个文件,唬双击那个文件, 就直接得到生命卷轴了问题二：求一个绘画大神，帮我画一个生命女神。头发及腰，金色卷发，头戴花冠。衣服像雅典的女神一样，大白布 迟一点可以不问题三：如何画国画兰花 一、画凤眼 二、破凤眼 三、叶子、长短、浓淡、粗细的变化。 但是根一定要汇集在一块，成鲫头形。 第二种 一、白描。勾花和茎要用淡墨，线条细而柔。重墨勾叶，兰叶较长，勾线时要流畅，有弧度和转折的地方也应保持中锋用笔（见图一）。 二、上底色。用调稀的折色罩染花和茎，须染得薄而匀。用较重墨晕染正叶，淡墨染反叶。 三、细部刻画。芽绿色染花头，由花瓣尖向根部晕染。花苞和茎都用芽绿色罩染。绿色罩染叶子正面，淡绿染反叶（见图二）。 四、调整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黄色分别染花蕊 撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运用好腕力，行笔才能灵活。每一叶片无论长短都要送出而不能甩出。笔断意连这在撇长叶中是经常遇到的，折笔既要体现兰叶的轻柔，又要折得有力度，要柔中有刚。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。对画一丛兰叶或分布在画面上下的多株兰叶，在墨色上要有浓淡层次变化，不可不分远近地一律黑色。在叶子的分布上切忌杂乱无章，漫无秩序，要宁少勿多。 画法如下： 花的画法： 兰有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是说它的花片形圆近似于梅，点法上起笔也同于点梅瓣，行笔至末端向里出锋收笔；荷瓣，其形短肥而头尖近似荷花瓣，点法是用露锋笔尖朝上，先朝左点再向右折笔，后拖然后出锋；尖瓣，其形瘦长而尖，点法是露锋点入然后下按，再轻轻提笔至末端收笔出锋。 兰的结构是花五瓣，当中的两瓣较短朝内侧抱芯，另外三大瓣伸向外侧。花芯是由鼻和舌所构成，茎是由几片●叶包裹而成连接花蒂，兰的花芯实际是一个瓣。兰花也有兰开或全开的状态，舌上有的有红斑，有的没有红斑，没有红斑的称“素心”。 点花，一种是纯墨色的浓淡点法，另一种是草绿蘸淡花青或草绿蘸淡胭脂的色瓣点法。先点内瓣两笔，再点外侧瓣三笔，行笔起伏较大，要点得飘逸潇洒。要用行书的笔法，三笔间互有引带。兰花的美全在外侧这三瓣笔法的变化。茎部的●以浓草绿蘸胭脂左、右两笔下行，形成包裹的样子。用勾、写结合的方法画亦可，笔法要简洁。点斑用浓胭脂色，大的斑点一般两点比较明显，细碎的斑点有的露得不明显，可酌情适当地点入。 蕙一茎多花，五至十朵之间，花从下而上开。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、侧颇具姿致。花六瓣，分内、外层，外层三大瓣是主瓣，内层三瓣，两瓣对称，当中一瓣向外翻卷。传统画法一般把这三瓣概括成两瓣，共五瓣，内层紧束，外层开张，先点内层瓣，再点外层瓣。花苞左右两笔相包。行笔要笔笔衔接贯气，笔断意连。具体笔法和用色与兰花相同，而在外侧三七瓣的点法上更需注意一串花之间造型上的变化，笔意上更需灵活多变。花芯用浓墨点在花瓣的相合处，花苞点在瓣的合缝间，半干时点入。花的三点呈草书的“●”字型或两点呈“●”字型，苞的两点上下连接呈“●”型。 叶的画法： 画叶称撇叶，意味其用笔同于楷书的“撇”法。撇叶一般用浓墨，与淡色花相互映衬，但有时考虑到层次也用淡墨。每株兰叶在五笔至七八笔之间，先从简单入手练习右撇式和左撇式。第一笔长，自下而上随行笔的提按间粗间细；第二笔仍朝右撇，较短；第三笔朝左撇，与第一笔相交呈“凤眼”状。另一种形式是第一笔长，粗细变化自如，要粗若螳螂肚，细若鼠尾；第二笔朝相反方向撇，与第一笔相交，亦成所谓的“交凤眼”；第三笔短，穿过第一、第二笔形成“破凤眼”。从一株进而两株、三株反复练习。 撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运......余下全文>>问题四：描写卷轴的句子 有人赞美生命力顽强的仙人球，有人赞美高贵典雅的茉莉花，有人赞美热情奔放的玫瑰，而我却最爱那平凡普通的粉笔。
粉笔虽然只有两寸长，但它却把毕生的精力贡献给人们。它每天的工作就是在那片黑色的土地上画来画去，多么枯噪乏味啊！但它却没有半句怨言，每天依然勤勤恳恳的工作着，丝毫不觉得低下。它教会了我们生字新词，教会了我们算术，教会了我们A,B,C.它带领我们在陡峭的山路上奋勇前进，带着我们在知识的海洋里遨游。然而，它自己却最终变成粉末，消失在这个世界上。粉笔这种默默无闻，无私奉献的缉神多么可敬啊！问题五：问：上圆直径是44m，下圆直径是35cm，高是20Cm。求画出来的扇形直接卷个圆锥形，怎么画？ 10分圆台侧面展开后是两个扇形之差，不能直接卷个圆锥形。要去掉一部分，剩下一个完整的扇形，才能卷个圆锥形。问题六：这首诗是想说明“画”画得是什么意思？ 这是一首谜语诗。指的是一幅画的色彩非常自然，表现的对象非常逼真的一幅花鸟图景。问题七：如何理解东方绘画? 谈东西方绘画如何诠释“艺术源于生活，艺术高于生活”
哈尔滨工程大学 万千
对于艺术来说，生活如同滚滚长河的流水，对于生活来说，艺术就是涡流里翻滚的波浪，艺术的源头是生活，而生活就是艺术的母体。生活给了叮术生命与力量，同时，艺术也是生活的反映。
绘画作品是二度空间和瞬间的艺术，它可以将有限的空间和无限意味统一起来。无论是中国的写意画还是工笔画，也不管是西方的古典主义、激情的浪漫主义，还是表达主观情绪的现代派，都是在有限的画幅上传达出丰富的韵味。通过线条、色彩、构图，将每个国家每个民族特有的文化传统凝练在一幅幅绘画作品上，赋予了画作生命力。绘画是最早出现的艺术形式之一。绘画作品是生活的反应,优秀的作品往往能通过现象和本质统一起来的典型形象，帮助我们具体地和深入地认识各个时代、各个地区、各个民族的生活状况。阿尔塔米拉的野牛、猛犸等形象，呈现给我们原始社会的狩猎生活；通过东晋顾恺之的《女史箴图》，回顾当时贵族妇女如何受制于奴性道德的宫廷生活；宋代张择端的《清明上河图》这幅长卷，更是将宋时的经济、社会、风俗表现的淋漓尽致。美并不是抽象的神秘的难以捉摸的，而是具体的活生生的。真善美密不可分，艺术的美来自于生活的真和善。
绘画从体系上来说有东西方之分。中国画主要分壁画、卷轴画两类。壁画中杰出的如敦煌壁画，其中飞天优美动人，采百蜜，放百香。中国画按表现形式又分工笔和写意。西洋画则以油画为主，便于表现质感，有覆盖力,也易于修改。东西方走的道路并不相同。
中国画上溯至画像石、画像砖以及寺庙、佛教壁画，下到现代的中国画，无一不是取自于生活，却超出现实的生活。在社会生产力低下时，现实的生活并不能解决人们所有的困惑，那么这个时候人们就会想象出一种神灵之类的作为寄托，那么表现宗教和神话的绘画便应运而生了。唐代的敦煌壁画《西方净土变》，描绘的是西方极乐世界的幸福情景，而那些等级森严，歌舞升平的景象也不过是对封建社会统治阶级的权威和享乐生活的反映而已。可见，艺术反映生活并不是机械地“纯客观”地反映，并不是镜子式或照相式地反映，而是作者一定的思想指导下进行加、处理、想象，最后将精华注入到塑造的艺术形象上。这种艺术的真实，实际上就是生活的升华。国画的构图不是焦点透视而是散点透视，而且强调传神，讲究情趣意蕴，所以在抽象地提炼生活的本质时似乎略胜一筹。以东方的观点看，“技术”并不是绘画好坏的决定性因素，而是连接各种复杂因素的纽带。决定艺术质量是艺术家的内心。如白石老人的“虾”，让你觉得似乎虾将要跳出纸面，却发现白石老人笔下的虾并不是像西方那样讲究解剖、透视。白石老人曾经长时间的观察虾的活动，观察究竟现实中的虾如何活动，对生活的高度提炼，虾的形象早已烂熟于胸，也难怪会有如此逼真的虾跃然纸上了。
西方发展的道路却与东方大相径庭，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据，是西方绘画的基本依据，也正是中国绘画所缺乏的。这时候就不得不提文艺复兴三杰了，他们将油画的写实推向了巅峰，美和力感更加强烈了。达芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》让人们感受到了时代的气息，人文主义的气息。拉斐尔的圣母画像更是表达了人文主义对人的外在和内在美、人的尊严以及人的和谐的歌颂。写实并不是代表没有创造,创造是对生活的一种升华。作者通过自己的意识和经历，将生活的现象抽象到具体的形象中，来表达自己的思想。发展到现代油画，似乎更有些脱离生活的原貌。毕加索曾说，“我不是模仿自然，而是面临自然，而且利用自然。”这里的自然可以理解成原样的生活。在1925到1936年，他在......余下全文>>问题八：国画里面的燕子怎么画? 国画的花鸟画基本画法
花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态.
( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花 木棉花等是离瓣的单瓣，牵牛花百合花等是合瓣的单瓣，大部 份的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有长短多寡的区别，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较 明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长 在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。
( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生 轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复 叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中 发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。
( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋 的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。
花卉的写生
各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好 时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就 必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要 有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我 们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。
虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视 角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美 角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花 瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣 太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了 注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前后叶 的变化，最后画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍 老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要 鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。
花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一 枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部 结构。对於简单的折枝熟悉后，可以选取整株花的一角来尝试 或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大 幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。
鸟类的观察
禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两 大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣 禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：
（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。 例如鹤、鹳、鹭鸶等。
（二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多 捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、鸳鸯、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：双翅强而有力，嘴形如勾，脚夷尖锐，性情猛悍 ，专门捕食小动物。例如鹰、鹫、鹗、隼等。
（四）攀禽：多数上嘴钩形，下嘴较短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在树干上。例如鹦鹉、啄木鸟等。
（五）鸣禽：喜欢......余下全文>>
如果你在玩具, 那么到玩具城村落里某一间房间里去, 找一个文件,唬双击那个文件, 就直接得到生命卷轴了问题二：求一个绘画大神，帮我画一个生命女神。头发及腰，金色卷发，头戴花冠。衣服像雅典的女神一样，大白布 迟一点可以不问题三：如何画国画兰花 一、画凤眼 二、破凤眼 三、叶子、长短、浓淡、粗细的变化。 但是根一定要汇集在一块，成鲫头形。 第二种 一、白描。勾花和茎要用淡墨，线条细而柔。重墨勾叶，兰叶较长，勾线时要流畅，有弧度和转折的地方也应保持中锋用笔（见图一）。 二、上底色。用调稀的折色罩染花和茎，须染得薄而匀。用较重墨晕染正叶，淡墨染反叶。 三、细部刻画。芽绿色染花头，由花瓣尖向根部晕染。花苞和茎都用芽绿色罩染。绿色罩染叶子正面，淡绿染反叶（见图二）。 四、调整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黄色分别染花蕊 撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运用好腕力，行笔才能灵活。每一叶片无论长短都要送出而不能甩出。笔断意连这在撇长叶中是经常遇到的，折笔既要体现兰叶的轻柔，又要折得有力度，要柔中有刚。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。对画一丛兰叶或分布在画面上下的多株兰叶，在墨色上要有浓淡层次变化，不可不分远近地一律黑色。在叶子的分布上切忌杂乱无章，漫无秩序，要宁少勿多。 画法如下： 花的画法： 兰有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是说它的花片形圆近似于梅，点法上起笔也同于点梅瓣，行笔至末端向里出锋收笔；荷瓣，其形短肥而头尖近似荷花瓣，点法是用露锋笔尖朝上，先朝左点再向右折笔，后拖然后出锋；尖瓣，其形瘦长而尖，点法是露锋点入然后下按，再轻轻提笔至末端收笔出锋。 兰的结构是花五瓣，当中的两瓣较短朝内侧抱芯，另外三大瓣伸向外侧。花芯是由鼻和舌所构成，茎是由几片●叶包裹而成连接花蒂，兰的花芯实际是一个瓣。兰花也有兰开或全开的状态，舌上有的有红斑，有的没有红斑，没有红斑的称“素心”。 点花，一种是纯墨色的浓淡点法，另一种是草绿蘸淡花青或草绿蘸淡胭脂的色瓣点法。先点内瓣两笔，再点外侧瓣三笔，行笔起伏较大，要点得飘逸潇洒。要用行书的笔法，三笔间互有引带。兰花的美全在外侧这三瓣笔法的变化。茎部的●以浓草绿蘸胭脂左、右两笔下行，形成包裹的样子。用勾、写结合的方法画亦可，笔法要简洁。点斑用浓胭脂色，大的斑点一般两点比较明显，细碎的斑点有的露得不明显，可酌情适当地点入。 蕙一茎多花，五至十朵之间，花从下而上开。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、侧颇具姿致。花六瓣，分内、外层，外层三大瓣是主瓣，内层三瓣，两瓣对称，当中一瓣向外翻卷。传统画法一般把这三瓣概括成两瓣，共五瓣，内层紧束，外层开张，先点内层瓣，再点外层瓣。花苞左右两笔相包。行笔要笔笔衔接贯气，笔断意连。具体笔法和用色与兰花相同，而在外侧三七瓣的点法上更需注意一串花之间造型上的变化，笔意上更需灵活多变。花芯用浓墨点在花瓣的相合处，花苞点在瓣的合缝间，半干时点入。花的三点呈草书的“●”字型或两点呈“●”字型，苞的两点上下连接呈“●”型。 叶的画法： 画叶称撇叶，意味其用笔同于楷书的“撇”法。撇叶一般用浓墨，与淡色花相互映衬，但有时考虑到层次也用淡墨。每株兰叶在五笔至七八笔之间，先从简单入手练习右撇式和左撇式。第一笔长，自下而上随行笔的提按间粗间细；第二笔仍朝右撇，较短；第三笔朝左撇，与第一笔相交呈“凤眼”状。另一种形式是第一笔长，粗细变化自如，要粗若螳螂肚，细若鼠尾；第二笔朝相反方向撇，与第一笔相交，亦成所谓的“交凤眼”；第三笔短，穿过第一、第二笔形成“破凤眼”。从一株进而两株、三株反复练习。 撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运......余下全文>>问题四：描写卷轴的句子 有人赞美生命力顽强的仙人球，有人赞美高贵典雅的茉莉花，有人赞美热情奔放的玫瑰，而我却最爱那平凡普通的粉笔。
粉笔虽然只有两寸长，但它却把毕生的精力贡献给人们。它每天的工作就是在那片黑色的土地上画来画去，多么枯噪乏味啊！但它却没有半句怨言，每天依然勤勤恳恳的工作着，丝毫不觉得低下。它教会了我们生字新词，教会了我们算术，教会了我们A,B,C.它带领我们在陡峭的山路上奋勇前进，带着我们在知识的海洋里遨游。然而，它自己却最终变成粉末，消失在这个世界上。粉笔这种默默无闻，无私奉献的缉神多么可敬啊！问题五：问：上圆直径是44m，下圆直径是35cm，高是20Cm。求画出来的扇形直接卷个圆锥形，怎么画？ 10分圆台侧面展开后是两个扇形之差，不能直接卷个圆锥形。要去掉一部分，剩下一个完整的扇形，才能卷个圆锥形。问题六：这首诗是想说明“画”画得是什么意思？ 这是一首谜语诗。指的是一幅画的色彩非常自然，表现的对象非常逼真的一幅花鸟图景。问题七：如何理解东方绘画? 谈东西方绘画如何诠释“艺术源于生活，艺术高于生活”
哈尔滨工程大学 万千
对于艺术来说，生活如同滚滚长河的流水，对于生活来说，艺术就是涡流里翻滚的波浪，艺术的源头是生活，而生活就是艺术的母体。生活给了叮术生命与力量，同时，艺术也是生活的反映。
绘画作品是二度空间和瞬间的艺术，它可以将有限的空间和无限意味统一起来。无论是中国的写意画还是工笔画，也不管是西方的古典主义、激情的浪漫主义，还是表达主观情绪的现代派，都是在有限的画幅上传达出丰富的韵味。通过线条、色彩、构图，将每个国家每个民族特有的文化传统凝练在一幅幅绘画作品上，赋予了画作生命力。绘画是最早出现的艺术形式之一。绘画作品是生活的反应,优秀的作品往往能通过现象和本质统一起来的典型形象，帮助我们具体地和深入地认识各个时代、各个地区、各个民族的生活状况。阿尔塔米拉的野牛、猛犸等形象，呈现给我们原始社会的狩猎生活；通过东晋顾恺之的《女史箴图》，回顾当时贵族妇女如何受制于奴性道德的宫廷生活；宋代张择端的《清明上河图》这幅长卷，更是将宋时的经济、社会、风俗表现的淋漓尽致。美并不是抽象的神秘的难以捉摸的，而是具体的活生生的。真善美密不可分，艺术的美来自于生活的真和善。
绘画从体系上来说有东西方之分。中国画主要分壁画、卷轴画两类。壁画中杰出的如敦煌壁画，其中飞天优美动人，采百蜜，放百香。中国画按表现形式又分工笔和写意。西洋画则以油画为主，便于表现质感，有覆盖力,也易于修改。东西方走的道路并不相同。
中国画上溯至画像石、画像砖以及寺庙、佛教壁画，下到现代的中国画，无一不是取自于生活，却超出现实的生活。在社会生产力低下时，现实的生活并不能解决人们所有的困惑，那么这个时候人们就会想象出一种神灵之类的作为寄托，那么表现宗教和神话的绘画便应运而生了。唐代的敦煌壁画《西方净土变》，描绘的是西方极乐世界的幸福情景，而那些等级森严，歌舞升平的景象也不过是对封建社会统治阶级的权威和享乐生活的反映而已。可见，艺术反映生活并不是机械地“纯客观”地反映，并不是镜子式或照相式地反映，而是作者一定的思想指导下进行加、处理、想象，最后将精华注入到塑造的艺术形象上。这种艺术的真实，实际上就是生活的升华。国画的构图不是焦点透视而是散点透视，而且强调传神，讲究情趣意蕴，所以在抽象地提炼生活的本质时似乎略胜一筹。以东方的观点看，“技术”并不是绘画好坏的决定性因素，而是连接各种复杂因素的纽带。决定艺术质量是艺术家的内心。如白石老人的“虾”，让你觉得似乎虾将要跳出纸面，却发现白石老人笔下的虾并不是像西方那样讲究解剖、透视。白石老人曾经长时间的观察虾的活动，观察究竟现实中的虾如何活动，对生活的高度提炼，虾的形象早已烂熟于胸，也难怪会有如此逼真的虾跃然纸上了。
西方发展的道路却与东方大相径庭，运用光学、几何学、解剖学、色彩学等作为科学依据，是西方绘画的基本依据，也正是中国绘画所缺乏的。这时候就不得不提文艺复兴三杰了，他们将油画的写实推向了巅峰，美和力感更加强烈了。达芬奇《最后的晚餐》《蒙娜丽莎》让人们感受到了时代的气息，人文主义的气息。拉斐尔的圣母画像更是表达了人文主义对人的外在和内在美、人的尊严以及人的和谐的歌颂。写实并不是代表没有创造,创造是对生活的一种升华。作者通过自己的意识和经历，将生活的现象抽象到具体的形象中，来表达自己的思想。发展到现代油画，似乎更有些脱离生活的原貌。毕加索曾说，“我不是模仿自然，而是面临自然，而且利用自然。”这里的自然可以理解成原样的生活。在1925到1936年，他在......余下全文>>问题八：国画里面的燕子怎么画? 国画的花鸟画基本画法
花卉的观察 学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对 实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的 情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态.
( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题， 一般花朵包括花 瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之 分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花 木棉花等是离瓣的单瓣，牵牛花百合花等是合瓣的单瓣，大部 份的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种，譬如桃花芙蓉花水仙 木槿梅花等，花蕊有长短多寡的区别，雌雄同株的花，大蕊小 蕊都在一起，雌雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较 明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异 ，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长 在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。
( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生 轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复 叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中 发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。
( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等， 木本枝干挺 硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋 的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。
花卉的写生
各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好 时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就 必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜 面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小 花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要 有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干 、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我 们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。
虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视 角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美 角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花 瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣 太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了 注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前后叶 的变化，最后画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍 老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要 鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。
花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一 枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部 结构。对於简单的折枝熟悉后，可以选取整株花的一角来尝试 或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大 幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。
鸟类的观察
禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两 大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣 禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：
（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。 例如鹤、鹳、鹭鸶等。
（二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多 捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、鸳鸯、雁、信天翁 等。
（三）猛禽：双翅强而有力，嘴形如勾，脚夷尖锐，性情猛悍 ，专门捕食小动物。例如鹰、鹫、鹗、隼等。
（四）攀禽：多数上嘴钩形，下嘴较短，足趾二前二后，能用 夷攀抓在树干上。例如鹦鹉、啄木鸟等。
（五）鸣禽：喜欢......余下全文>>
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