关于平仄与押韵衔接问题

关于平仄与押韵衔接问题

1、首先应该定个位：
严格探讨格律问题的时候，一般所讨论的都是近体诗，也就是所谓的五七言绝句和律诗，古风和乐府诗的格律和韵脚没有严格的规定，只有一些基本的规律必须遵循。

2、近体诗，也就是所谓的五七言绝句和律诗，如果不特别声明，一般都是押平韵，不压仄韵，也不可以平仄韵混押。近体诗偶数句末尾字都是韵脚，而且是平声韵脚；奇数句末尾字都是不押韵的仄声字，（第一句除外）。
仄韵近体诗也是有的，但是从文学史上说来数量很少，影响也不大，除了特别的研究者，押仄韵的近体诗基本可以忽略不计。仄韵近体诗的韵脚规定刚好相反，但是也不能混押。

3、一般而言，古体诗词包括古风和乐府诗以及宋词，押韵都是平仄分明的，以平韵居多，宋词的韵脚更是规定严格，是平声韵决不能写成仄声韵脚。绝对不可以出现平仄声韵脚混押的情况。
只有元曲和现代的现诗以及现代歌曲押韵才可以平仄混押。
4、
古风和乐府诗一般也不能平仄混押，但是可以转韵，前几句押平声韵，后几句押仄声韵，像岑参的白雪歌之类的基本是三句或者四句换一个韵脚。追问老师你看我理解的对不对：也就是说古体诗与近体诗只所以有区别主要体现在平仄上，而双方对押韵都相同的，但是绝对不能不押或者混押对吧！最多可以说几句转个韵脚但是这样出现的也很少，一般只要是近体诗都是押平声韵的对吧
第二点：平声韵的话分为1调与2调，也就是说对于押平声韵来说那么二句与四句的所押的平声韵有没无必要都压一声或者二声，还是说可以押一声也可以押二声，只要不是押的仄声韵就可以对吗。追答古体诗与近体诗只所以有区别主要体现在平仄上,这是对的，主要区别是近体诗的韵律是比较固定的，有着统一的规定和公式，（虽然实际上说来变体很多百分之百符合的不多），古体诗更多的在追求一种整体的韵律感和语言风格，具体的地方不作规定，没有固定的格式，你可以自由去写。但是你会感觉到，比如大部分的边塞诗读起来语言风格什么的都很相似，比如岑参的《武威送刘判官赴碛西行军》轮台歌奉送封大夫出师西征》，高适的燕歌行，王维的少年行，等等，不同诗人的不同作品，都有着比较相近的语感，这不是偶然的，而是体裁决定的。

更正的是，大多数长篇古体诗歌都是转韵的，不是个别现象，比如岑参的白雪歌送武判官，基本上两句一转韵或者三句一转韵，张若虚的春江花月夜，共三十六句，每四句一换韵，看起来像九首七绝组合在一起构成的。

第二点是对的，可以押一声也可以押二声，只要不是押的仄声韵就可以。
古汉语的仄声的含义是，不平为仄，所以诗的押韵只分为平声和仄声，不用划分四声。你看书后的诗韵会发现诗韵简编只有上平声和下平声，那是因为律诗只押平韵，所以诗韵里没有上声去声入声。追问也就是说一般律诗都是押平声韵的。押阴或阳都可以这样我就明白了。不过如果非要压仄也可以对吧只是说通常没有这么去做的对吧。
还有一个就是转韵问题。这个我想是不是只相对于排律诗而言也就是诗句偏多的诗而言呢？一般如四句诗八句诗通常都是押同韵的。而如排律诗句数颇多，如这种情况可以四句换个韵角你也可以三句换个韵角。这个应该没有死规定，就是说必须四句或者八句换个韵脚对吧追答你悟性很高也很用心，一定会有所成的，有些东西看书是看不出来的，去一些比较讲究格律的气氛好的诗词论坛，发一点习作多交流一下。
更正，近体诗，包括律师，绝句，和排律，这三者都是一韵到底的，不转韵，也不可中途换韵，也不可平仄韵混用。
转韵或者其他什么的都是针对古体诗的，包括古风和乐府诗，只是有些古风看起来和近体律诗比较像，这一类有人叫做入律古风

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