瑞典电影的古典学派

瑞典电影的古典学派

1917年，斯约史特洛姆拍摄的故事片《赛尔日·维根》（又译《巨浪的日子》，根据H.易卜生的诗作改编）开始了瑞典电影发展的新阶段。在这部影片里，确定了后来被称之为“瑞典古典学派”的一些美学原则。这个学派曾对世界电影艺术的发展产生过影响。斯约史特洛姆对瑞典电影的题材进行了改革，他使农民、渔夫、城市贫民第一次登上银幕。这个学派的影片对传统的生活方式和习俗做了富有诗意的描绘，常常采用实景拍摄，力求表现人与大自然的和谐一致，同时也展示了人们与邪恶的斗争。斯约史特洛姆和他的追随者们以革新精神解决了把文学作品改编为电影的一些问题，塑造了许多不逊色于原作的鲜明的视觉形像“瑞典古典学派”的美学原则体现得最完整的影片是斯约史特洛姆根据冰岛作家J.西古永松的剧本改编的《生死恋》（1917）、根据瑞典女作家S.O.L.拉格洛夫的长篇小说改编的《煤矿女》（1917）、《英格玛尔的儿子们》（1918）、《卡琳?英格玛尔的女儿》（1920）和鬼车魅影（1920）。斯蒂勒也是这个学派的大师。在他的作品中，造型精细优雅，情节结构动作感强，细节富于联想和表现力。斯蒂勒的影片有根据芬兰作家J.林南科斯基的作品改编的《火红的小花之歌》（1918）及根据拉格洛夫的作品改编的《阿尔纳的宝藏》（1919）、《古庄园》（1923）、《古斯泰·贝林的故事》（1924）。这个学派兴盛时期培养了一批电影演员，如L.汉松、T.哈马林、I.艾克曼、I.尼尔松、G.嘉宝、G.莫兰德尔、J.哈塞尔克威斯特。这些人以后都成了著名的电影明星。
“瑞典古典学派”的美学原则在其他一些导演的创作中也得到了发展。如导演J.布鲁尼斯的影片《索尔巴堪的小仙女》（1919，根据挪威作家B.比昂松的短篇小说改编）和《流浪骑士》（1920，根据丹麦作家H.彭托彼丹的原作改编）等；导演K.巴克林德的岛民（1919，根据J.A.斯特林堡的作品改编）；导演I.海杜奎斯特的《玩具的结婚》（1919，根据拉格洛夫的作品改编）；导演R.卡尔斯登的《最高目标》（1921，根据斯特林堡的作品改编）。1919年，斯温司卡影片公司与斯堪的阿影片公司合并。组成了斯温司卡影片企业公司，新公司领导人极力要占有国际电影市场，仿效美国方式拍摄影片，但没有成功。1924年斯温司卡影片公司的四大台柱──导演斯约史特洛姆、斯蒂勒和演员汉松、嘉宝，以及其他创作人员离开瑞典前往好莱坞，从此瑞典电影便陷于一蹶不振的境地。虽然有人试图继续发展“瑞典古典学派”，但也仅拍摄了几部。如导演J.布鲁尼斯拍摄的根据斯特林堡的剧本改编的《查理十二》（1925）和《古斯塔夫?瓦萨》（1928）；导演A.斯约堡拍摄的影片《最强的一个》（1929）。

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