斯坦尼斯拉夫斯基的“从自我出发”的理论当时出现这些失误的原因

斯坦尼斯拉夫斯基的“从自我出发”的理论当时出现这些失误的原因

在上个世纪初，无论是辩证唯物主义的生理学、心理学，以及 各种有关的科学理论，在发展并不全面的情况下，斯氏为了反对 舞台上的匠艺表演，扫除在舞台上演员模仿感情、捏造感情，与 角色两张皮的表演的弊病，而过于强调“从自我出发”理论，有些 矫枉过正，甚至强调得过了头，强调得不科学了，这是可以想象 得到的。后来，斯坦尼斯拉夫斯基在实践和理论中也并不完全这 样认为，他的学生们似乎也察觉到了这一点，而从不在“自我出 发”的理论上多加阐述和发挥。他本人也在“体验”的理论中作了 与“从自我出发”相矛盾的解释。他说道：“什么叫做‘正确地’表 演角色？这g是说：在舞台上，要在角色的生活环境中，和角色完 全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样地去 思想、希望、企求和动作。演员只有在达到这一步以后，他才能接 近他所演的角色，开始和角色同样地去感觉。用我们的行话来 讲，这就叫做体验角色。你看，两种观点不一样了吧！既然“要 在角色的生活环境中（不是演员的生活环境中），和角色完全一 样（不是和演员完全一样）正确地……去思想、希望、企求和动 作”，这就是说演员在创作中要依据角色、服从角色，“演员只有 在达到这一步以后，他才能接近他所演的角色”。也就是说“正确 地表演角色”的第一步不是“表演自己”，而是要和角色完全一样 正确地行动。这当然是“从角色出发”。无怪乎苏联戏剧理论家格 克•里斯蒂与弗•普罗科菲耶夫在《斯坦尼斯拉夫斯基全集》第四卷的《斯坦尼斯拉夫斯基论演员创造角色》一文中说：“在提供给 读者的这些材料中，可以发现不少矛盾和没有说清楚的地方，有 不少论点可能显得是值得争论的，似是而非的，或者要求在实践 中去深入领会和检验。”同时，这两位学者还这样分析斯坦尼斯 拉夫斯基理论上出现瑕疵的原因之一是：“斯坦尼斯拉夫斯基在 实现自己的革命性纲领时常常陷入极端和夸张，这是由于他对旧 剧场中那些程式化的、因循的手法的尖锐而热烈辩论的论战态度 而引起的。”时至今日，我们不能再抱着斯坦尼斯拉夫斯基当年 为了尖锐反驳一些对立的表演道理而提出的极端、夸张的理论不 放了。我们应当还它以辩证的科学的道理。

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