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谁知道通俗唱法的技巧？
答案:1 悬赏:80 手机版
解决时间 2021-07-26 20:30
- 提问者网友：风月客
- 2021-07-25 22:34
最佳答案
- 五星知识达人网友：深街酒徒
- 2021-07-25 23:12
通俗唱法的发声特点
在介绍了声乐演唱艺术的共通发声规律之后，我们再谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。
1.呼吸是根本
“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。
[呼吸的表演性]
不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注
重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达
十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意
不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉
的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种
情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222 “话
到嘴边却咽下”其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑
的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加
强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追
寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这
种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的
技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的
月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的
情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有
力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色
彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、
《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体
现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情
紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要
求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力
度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。
[关于“气声唱法”]
通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，
这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表
现手段。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常
的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，
这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完
全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音
中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚
至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染
力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的
《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插
曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。
2.发声器官的运动状态
[声带]
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带
时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌
曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭
合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带
的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵
味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
[喉咽与软腭]
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的
发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的
声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更
注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中
喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感
欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、
《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此
外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态
也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打
开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高
软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地
运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强
歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软
腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬
起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共
振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起
了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉
部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通
俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借
用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地
问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，
这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍
用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成
得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法
的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法
的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运
用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的
柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一
个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，
让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要
视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆
润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那
么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别
在介绍了声乐演唱艺术的共通发声规律之后，我们再谈谈通俗唱法的发声特点。对此，应有如下几方面的考虑。其一，持通俗唱法者，应了解和熟悉科学发声方法的共通规律，努力改变自发式的用嗓习惯，将自己习惯的用嗓方式纳入科学发声的轨道。其二，从共通的科学发声规律中，努力寻找到通俗唱法声音个性的依据。也就是说，每演唱一首歌曲时，从发音、共鸣部位到气息的流动等诸方面，为通俗歌曲的演唱寻找到合理性。改变纯模仿或盲目用嗓的习惯，从感性的用嗓方式转变为理性的用嗓方式。其三，通俗唱法，无论其科学与否，作为一种用嗓流派早已形成，并为最广大的业余声乐爱好者所接受。由于它的普及性、通俗性以及独特的演唱个性，亦在各类大赛及专业声乐领域里占有一席地位。因而，不可否认，这种演唱方法必有它的独到之处，我们声乐界应予以关注。下面仅谈几点个人对通俗唱法发声特点的看法。
1.呼吸是根本
“气为声之本”，“呼吸是歌唱的动力”。作为声乐演唱艺术之一的通俗唱法，同样离不开气息的支持。呼吸在通俗唱法中的运用，当它与歌曲情感、歌曲风格相结合时，更有其独特性。
[呼吸的表演性]
不同的歌曲内容，蕴含着不同的情感。通俗唱法十分注
重歌曲情感的强化与外化，而呼吸运用乃是关键。比如在表达
十分悲痛伤感、深沉内涵的情感时，呼吸用得很强，声带有意
不全闭合，造成一种似漏气的沙哑声，并将这种带沙哑而深沉
的声音色彩，夸张、外化、让观众（听众）真切地感受到这种
情感。歌曲《烛光里的妈妈》中这一句：440610123222 “话
到嘴边却咽下”其中“嘴”、“咽”二字，就可以用带点沙哑
的声音去唱，以表现主人公已控制不住自己的情感，以此来加
强声音的感染力。又如抒情性较强，表达一种对美好情感的追
寻与回忆时，呼吸要用得柔和均匀，与声带形成最佳配合，这
种声音色彩柔美圆润，对呼吸的控制与运用，体现了声乐上的
技巧。如《弯弯的月亮》、《涛声依旧》及《透过开满鲜花的
月亮》等曲目的演唱，皆可用此法。另外，在表达激烈粗犷的
情感时，呼吸深度与力度必须加强，在腰围横膈膜处形成强有
力拉紧状态，声音才会有爆发力，发出几乎类似呼喊的声音色
彩。如电影《红高粱》中两段插曲：《妹妹你大胆往前走》、
《好酒歌》等，这两首歌中旋律已退居次要的了，而情感的体
现已近乎自然状态，也就是前面谈到的第二种体力劳动时心情
紧张、情绪兴奋之极的呼吸状态。至于欢快轻松的情感，则要
求气息的流动要轻便流畅，不可过于深沉，亦不需要更强的力
度，如《轻轻地告诉你》、《茶山情歌》等。
[关于“气声唱法”]
通俗唱法中呼吸运用的另一特点是“气声唱法”的运用，
这不仅丰富了通俗唱法的表现力，也为声乐艺术增加了新的表
现手段。
“气声唱法”是一种气与声不按发声规律而组合的样式。正常
的发声规律，要求气息振动声带时，两片声带要闭合而发声，
这种声音比较结实响亮，而“气声唱法”则是有意不让声带完
全闭合，让气流通过未完全振动的声带时发出。在这种声音
中，因带有明显的气流声，而使声音色彩略显暗淡、虚婉，甚
至带有一些哑声。这种声音更显自然亲切，具有特殊的感染
力。李谷一在“气声唱法”的运用上有突出的成绩，她演唱的
《乡恋》（电视片《三峡传说》插曲）及电影《小花》中的插
曲《绒花》等，给人们留下了深刻的印象。
2.发声器官的运动状态
[声带]
在通俗唱法中,声带的主要功能是发音,即在气流振动两片声带
时,闭合而发声。但，为了表达歌曲的某种特殊情感，或表现歌
曲的某些特殊风格韵味，当气流振动声带时，两片声带可以闭
合一部分，而让另一部分不闭合，产生漏气的现象。此时声带
的功能，就不仅仅是发音，而同时具有表达情感或表现风格韵
味的功能了。如前节“气声唱法”中所述。
[喉咽与软腭]
在歌唱各共鸣腔体中、喉咽腔是主导共鸣腔。在通俗唱法的
发声中，喉咽腔更显示了重要作用。这是因为，喉咽腔部位的
声音自然质朴，有很强的可塑性，而通俗唱法的声音运用，更
注重的也是自然或半自然的声音特色。也就是说，通俗唱法中
喉咽腔比女声要开得大一些。情感深沉内含一些的歌曲比情感
欢快跳跃的歌曲也要开得大一些。前者如《好人一生平安》、
《掌声响起》；后者如《轻轻地告诉你》、《采槟榔等》。此
外，歌曲的演唱风格不同，音乐体裁不同，喉咽腔的开合状态
也有不同。
软腭的状态与喉咽的开合有着紧密的关系，只有在喉咽腔打
开的情况下，才能要求软腭的状态。通俗唱法并不需有意抬高
软腭去制造高位置共振，但凡学习过声乐的，都会灵活巧妙地
运用软腭来显示声音修养，保护声带及咽喉，同时还可以增强
歌曲的表现力。
软腭的灵活运用有如下几种情况：在强音演唱时，软
腭可随喉咙的打开而自然抬起；在唱高音时，软腭亦可适当抬
起。这样可分解一部分强气流对声带与喉部的冲击，扩大了共
振范围减少喉部所承受的压力。但共鸣焦点不可全部放在抬起
了的软腭处。这是因为软腭抬起后，高位置的共鸣色彩与咽喉
部的色彩是有差异的，如果完全用高位置来演唱，必将失去通
俗唱法的声音特征。因此，即使软腭抬起了，也只能巧妙地借
用，而仍然要保留喉咽腔主导共鸣的地位。比如《千万次地
问》（电视连续剧《北京人在纽约》主题曲），高音到BB2，
这对于以真声用嗓为主的通俗唱法来说是颇有难度的，但若稍
用上一点高位置共鸣，再加上气息的有机配合，高音便会完成
得好一些。刘欢的演唱便达到了最佳效果，既保持了通俗唱法
的风格，又显示了高音的色彩与情绪，展示了他运用发声方法
的深厚功底，及对通俗唱法高难度技巧的把握。软腭的灵活运
用，还体现在抒情性较强的通俗歌曲中。抒情歌曲注重声音的
柔和圆润，松弛流畅，无须喉部用力拉紧，而要松开，形成一
个空洞状。此时，若把软腭抬起，把声音控制在软腭及咽部，
让气息均匀地流动，声音必然会出现抒情的色彩。这当然还要
视歌词内容及音乐风格而加以区别。爱情歌曲更多一些柔美圆
润。歌颂祖国及怀念故乡一类的歌曲，更多一些深沉敬仰，那
么便可对软腭的状态作一些微调，以显示声音色彩上的差别
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