2015齐玉龙的牡丹画多少钱

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首先，底色的对比要比最后效果强烈不少才行，因为，你必须要考虑罩色后会削弱对比。其次，最后局部醒染最好不要用墨，一般的油烟墨容易发亮，反而不易感觉深下去。而且容易产生“黑”气上翻的现象。最好用淡“墨青”来醒染。很多叶子的时候现分染局部，然后要花相当多的精力来渲染大组之间的关系，渲染的时候始终要保持清晰的空间概念，即那一组是在前，那一组在后，那一组总体处于亮部，那一组整体处于暗部等等。这一步对初学者来说难度是最大的了，如果学习过素描，对三维空间脑海中有着清晰的认识，难度会相对降低不少。古典画风中，底色是刷在勾白描以后，上色以后只能采用“掏色”的方法来填底色了。不过，现代工笔中反而很多时候都是画好以后再刷底色，更容易取得整体和谐。。。。。

首先，底色的对比要比最后效果强烈不少才行，因为，你必须要考虑罩色后会削弱对比。其次，最后局部醒染最好不要用墨，一般的油烟墨容易发亮，反而不易感觉深下去。而且容易产生“黑”气上翻的现象。最好用淡“墨青”来醒染。很多叶子的时候现分染局部，然后要花相当多的精力来渲染大组之间的关系，渲染的时候始终要保持清晰的空间概念，即那一组是在前，那一组在后，那一组总体处于亮部，那一组整体处于暗部等等。这一步对初学者来说难度是最大的了，如果学习过素描，对三维空间脑海中有着清晰的认识，难度会相对降低不少。古典画风中，底色是刷在勾白描以后，上色以后只能采用“掏色”的方法来填底色了。不过，现代工笔中反而很多时候都是画好以后再刷底色，更容易取得整体和谐。。。。。
注意三笔位置，勾筋不生硬，疏密合理，浓淡搭配，看着舒适就行，重在笔法。、、 叶子为一柄九叶，俗称“三叉九顶”。多绿色，也有紫褐色的。可用纯墨画，也可用花青蘸墨画。老叶以深绿蘸赭加墨，嫩叶以嫩绿加胭脂。叶无重笔，落笔要慎重。单片叶子，为一叶之出，三笔完成，要有浓淡。三叶为一组。
　 牡丹的枝干，要有穿插、疏密、粗细、浓淡，干要毛不能滑。要中、侧锋用笔，笔肚含墨或者蘸调的色要适度。笔在运行中要有提按、顿挫，画出弯曲、转折、苍劲、粗壮的形态。并用浓墨点出大小不同、距离不等的疤节，似有韵律感。老干用赭墨或纯墨，嫩叶用黄加绿蘸胭脂。画时可勾、擦、染等技法并用。枝干要交叉，浓淡粗细相间。
　 一件作品从哪个位置出干为好，要按照美学构成法则设计。一幅画中的四角和中线位置，不易成为构图中的起与结，要避开它。
　 长幅画，如从四位出枝，一、二位出衬枝，顺四位边缘落款盖章，形成一、二位小空白，七位大空白为宜。
　 斗方画，如从五、八、六位出枝，二位收结，顺一、三位落短款盖章，形成一位处大空白，二、七、八位处小空白为宜。
　 四尺画，如六、七、八位出枝，一、二位收结，四、六位落款盖章，形成一、二、五位大空白为宜。
　 总之，美学构成法则，千变万化，要精心设计琢磨才能出精品

齐玉龙，1966年出生，毕业于陕西美术学院，任洛阳牡丹画院常务理事，并任陕西长安书画院教授。自幼随父学习画牡丹，苦学多年，笔墨豪迈自如，所画牡丹活灵活现，栩栩如生，结构自然，笔画圆润。三十多万吧

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