对联对仗对偶三者的关系

对联对仗对偶三者的关系

对偶，作为一种修辞方法，极为讲究工整匀称。一个脍炙人口的对偶句，往往具有动静相宜、情景交融、虚实相生、行神兼备等特点，令人百读不厌。对偶按其形式可分为三类：（1）正对，如，“墙上芦苇，头重脚轻根底浅；山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。”（2）反对，如，“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”（3）流水对，如，“惨象，已使我目不忍视；流言，尤使我耳不忍闻。”这三种对偶，从结构看十分整齐匀称，相连词语平仄相间，相对词语平仄相反，节奏显明，故又称为工对；与之相反的还有宽对，宽对，不讲究词性相当，不拘泥平仄和谐，也不避字面重复，只求上下句大致整齐对称即可，宽对在现代汉语中使用较广。　　对仗，是对律诗中对偶的习惯称呼。在律诗中颔联（三、四句）、颈联（五、六句）必须使用对偶的修辞方法，这即是两组对仗。“仗”取仪仗之意，仪仗队是两两相对、整齐排列的，所以文学作品，尤其是律诗中对偶的修辞方法称对仗。对仗的一般规则是：名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词。总之，词性相同的词语才相对。如杜甫的《登楼》一诗的中间四句：“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。”其中，“锦江”对“玉垒”，“春色””对“浮云”，“来天地”对“变古今”，“北极”对“西山”，“朝廷”对“寇盗”，“终不改”对“莫相侵”，都是词性相同或结构相同词语的对仗。但律诗中也有首二句相对，而三四句不对的变例，这就是所谓的“偷春体”，另外还有前六句两两相对，后六句两两相对，或八句都两两相对的例外情况。　　而对联，则是以对偶形式组成的上下两句联语。它是我国独有的文学样式，是一种具有文学意蕴和民族形式的应用文。在辞旧迎新、婚丧寿庆，或装饰门面等场合均可使用对联来渲染气氛。对联按照其使用时间和范围可分为春联、装饰联、专用联、交际联四种。

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