关于音乐的调式
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- 提问者网友：树红树绿
- 2021-03-30 09:51
关于音乐的调式
最佳答案
- 五星知识达人网友：西岸风
- 2021-03-30 10:04
『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）
调 式
稳定音 不稳定音
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、
和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人
以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特
性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定
与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是
稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，
因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定
音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合
起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这
个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，
因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是
第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，
而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音
三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定
性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，
它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、
＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程
排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的
级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第
七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大
调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、
FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为\"音型\"，每个音型含四个音，其间的
音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』
音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：\"全全半、
全、全全半\"
C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个\"全全半\"的音
型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为\"RE、MI、＃FA、SOL\"，其中
的FA需要升半音来做成\"全全半\"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音
是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由
此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、
B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前
一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、
＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
C G D A E B ＃F ＃C
D 降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，
在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接
一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调
的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留
下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降
MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、
降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：
就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降
LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大
调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，
其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，
就是\"同音异名\"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是
重复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主
音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
（2）小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而
且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成
是\"寄生\"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小
调的主音了，
例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向
上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有
任何的升降记号。
例2：
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，
因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称
为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"四种，
比较如下：
本图中自上而下分别是\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"，其区别是：
a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，
将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会
相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将
六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下
行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d. 现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是
很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶
不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
调 式
稳定音 不稳定音
在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、
和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义
在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类
在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人
以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特
性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定
与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是
稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，
因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类
调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定
音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合
起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这
个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，
因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是
第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，
而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音
三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定
性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，
它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调
依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、
＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程
排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
例：
I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音
A：主音、导音 ：
每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的
级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第
七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
B：大调的组成规则：
每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大
调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、
FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为\"音型\"，每个音型含四个音，其间的
音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』
音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是：\"全全半、
全、全全半\"
C：升级大调
例1：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个\"全全半\"的音
型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为\"RE、MI、＃FA、SOL\"，其中
的FA需要升半音来做成\"全全半\"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音
是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA
例2：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：
这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
例3：
以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那
一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：
这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由
此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、
B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前
一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、
＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：
C G D A E B ＃F ＃C
D 降级大调
例1：
降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，
在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接
一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调
的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI
例2：
一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留
下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降
MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI
依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、
降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：
就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降
LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：
C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大
调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，
其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，
就是\"同音异名\"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是
重复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主
音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。
（2）小调
小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而
且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成
是\"寄生\"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小
调的主音了，
例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：
本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向
上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有
任何的升降记号。
例2：
本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，
因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称
为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"四种，
比较如下：
本图中自上而下分别是\"自然小音阶\"、\"和声小音阶\"、\"旋律小音阶\"、\"现代小音阶\"，其区别是：
a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，
将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会
相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将
六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下
行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d. 现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是
很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶
不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。
全部回答
- 1楼网友：西岸风
- 2021-03-30 15:56
说通俗点就是：音阶中mi（3） fa（4） 与si（7 ）do（1）是半音 相邻的白键和黑键是半音关系，至于调式你就把乐谱前的调号看清楚弹就行了～不然就去买本乐理书好好学习～
- 2楼网友：过活
- 2021-03-30 14:45
1-2
2-3
4-5
5-6
6-7
是全音
你会发现以上键之间在钢琴上 比如1-2中间还有个黑键
那个是#1 或叫降2
3-4
7-i
是半音
以上两个音之间没有黑键
你就这样判断 两个键之间有黑键的是全音关系
没黑键的是半音关系
1234567 分别是cdefgab
比方说谱子是D 调 那就在 原调上升1个全音（C-D 隔一个全音）
如果是F 调 就在原调上升2个半音（2个全音加一个半音）因为从C到F 隔两个半音 以此类推
回答完毕~！
2-3
4-5
5-6
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是全音
你会发现以上键之间在钢琴上 比如1-2中间还有个黑键
那个是#1 或叫降2
3-4
7-i
是半音
以上两个音之间没有黑键
你就这样判断 两个键之间有黑键的是全音关系
没黑键的是半音关系
1234567 分别是cdefgab
比方说谱子是D 调 那就在 原调上升1个全音（C-D 隔一个全音）
如果是F 调 就在原调上升2个半音（2个全音加一个半音）因为从C到F 隔两个半音 以此类推
回答完毕~！
- 3楼网友：妄饮晩冬酒
- 2021-03-30 13:07
全音包含两个半音，每两个音之间是大二度的关系，半音是在钢琴上相邻的两个音（琴键），是小二度的关系。
音阶就是由主音向上排列的七个自然音级，包括大调和小调，大调的音级排列是大二、大二、小二、大二、大二、大二、小二；小调的是大二、小二、大二、大二、小二、大二、大二。
音阶就是由主音向上排列的七个自然音级，包括大调和小调，大调的音级排列是大二、大二、小二、大二、大二、大二、小二；小调的是大二、小二、大二、大二、小二、大二、大二。
- 4楼网友：第幾種人
- 2021-03-30 11:59
钢琴琴键的排列方式就是黑键和白键两个白键中间隔着黑键就是全音 意思是这两个音在音高上市完整的完全的
没有隔着黑键的两个白键就是伴音 意思是这两个音在音高上市不完整的 只有一半的音高距离 所有相邻的琴键都是伴音 相隔的琴键就是全音 do ri mi fa so la si do（1 2 3 4 5 6 7 1）是一个完整的音阶 他们的全音伴音关系是 全 全 半 全 全 全 半 所有调都是这样 比如你知道c调怎么弹 那d调就往上一个琴键作do 不要违背了全音伴音关系
没有隔着黑键的两个白键就是伴音 意思是这两个音在音高上市不完整的 只有一半的音高距离 所有相邻的琴键都是伴音 相隔的琴键就是全音 do ri mi fa so la si do（1 2 3 4 5 6 7 1）是一个完整的音阶 他们的全音伴音关系是 全 全 半 全 全 全 半 所有调都是这样 比如你知道c调怎么弹 那d调就往上一个琴键作do 不要违背了全音伴音关系
- 5楼网友：长青诗
- 2021-03-30 11:12
★★★★★★★★★★
你如果问钢琴上哪些琴键是全音哪个是半音，这就没意义了
全音、半音并不是代表某个音，而是两个音之间的音程关系，就是音的距离的意思；例如dol和re之间为全音关系，mi和fa之间为半音关系，一个八度音阶里面的音程关系为：全，全，半，全，全，全，半，指的是基本音阶1234567i中，1和2，2和3，4和5，5和6，6和7为全音关系，而3和4，7和i为半音关系，一个全音（大二度）包含两个半音（小二度），所以1和2之间还有一个音，那是音高介于1和2之间的音，可以称之为升dol也可以说是降re，同样，2和3，4和5，5和6，6和7也是如此，而3和4之间就没有音了，7和i也是这样，因为音程的最小单位就是半音（小二度），如果你硬要在7和i之间再分出一个音来，这个音在音乐中就是不准的音（当然音乐中也不会用它，除非哪个人吃饱了撑着）
如何定性地理解全音（大二度）和半音（小二度）呢？每个音都有它的音高，就是频率，以C大调为例，dol的频率约为264HZ，则高音dol的频率约为它的两倍即528HZ，根据十二平均律，将一个八度音阶平均分为12等份，使得这十二个音当中相邻两个音的频率比都相等，都等于2的十二分之一次方（约等于1.059），从dol开始到si结束的共十二个音它们的频率依次是：264，264×1.059，264×1.059^2，264×1.059^3，...264×1.059^11 所谓大二度（全音）就是频率比为1.059^2的两个音的距离，如第1个音（即dol，频率为264）和第3个音（即re，频率为264×1.059^2），又如第10个音（即la，频率为264×1.059^9）和第12个音（即si，频率为264×1.059^11）；而小二度（半音）就是频率比为1.059的两个音的距离，上面十二个音当中任意两个相邻的音之间都是半音关系，这是最小的音程单位了，除非来一个二十四平均律，否则不会有半半音（四分之一音）关系；
所谓那些A调、C调什么的是指用哪个音做主音；A调就是钢琴上的A音作主音，如果是大调，则这首曲子中的dol为A音，如果是小调则这首曲子中的la为A音；在钢琴上无论弹什么调，都要满足基本音阶的音程关系，例如弹C大调其音阶是C D E F G A B c，音程关系为 全全半全全全半 ；而弹A大调则其音阶为A B #C D E #F #G a，仍然是 全全半全全全半 的音程关系
★★★★★★★★★★
你如果问钢琴上哪些琴键是全音哪个是半音，这就没意义了
全音、半音并不是代表某个音，而是两个音之间的音程关系，就是音的距离的意思；例如dol和re之间为全音关系，mi和fa之间为半音关系，一个八度音阶里面的音程关系为：全，全，半，全，全，全，半，指的是基本音阶1234567i中，1和2，2和3，4和5，5和6，6和7为全音关系，而3和4，7和i为半音关系，一个全音（大二度）包含两个半音（小二度），所以1和2之间还有一个音，那是音高介于1和2之间的音，可以称之为升dol也可以说是降re，同样，2和3，4和5，5和6，6和7也是如此，而3和4之间就没有音了，7和i也是这样，因为音程的最小单位就是半音（小二度），如果你硬要在7和i之间再分出一个音来，这个音在音乐中就是不准的音（当然音乐中也不会用它，除非哪个人吃饱了撑着）
如何定性地理解全音（大二度）和半音（小二度）呢？每个音都有它的音高，就是频率，以C大调为例，dol的频率约为264HZ，则高音dol的频率约为它的两倍即528HZ，根据十二平均律，将一个八度音阶平均分为12等份，使得这十二个音当中相邻两个音的频率比都相等，都等于2的十二分之一次方（约等于1.059），从dol开始到si结束的共十二个音它们的频率依次是：264，264×1.059，264×1.059^2，264×1.059^3，...264×1.059^11 所谓大二度（全音）就是频率比为1.059^2的两个音的距离，如第1个音（即dol，频率为264）和第3个音（即re，频率为264×1.059^2），又如第10个音（即la，频率为264×1.059^9）和第12个音（即si，频率为264×1.059^11）；而小二度（半音）就是频率比为1.059的两个音的距离，上面十二个音当中任意两个相邻的音之间都是半音关系，这是最小的音程单位了，除非来一个二十四平均律，否则不会有半半音（四分之一音）关系；
所谓那些A调、C调什么的是指用哪个音做主音；A调就是钢琴上的A音作主音，如果是大调，则这首曲子中的dol为A音，如果是小调则这首曲子中的la为A音；在钢琴上无论弹什么调，都要满足基本音阶的音程关系，例如弹C大调其音阶是C D E F G A B c，音程关系为 全全半全全全半 ；而弹A大调则其音阶为A B #C D E #F #G a，仍然是 全全半全全全半 的音程关系
★★★★★★★★★★
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