首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”...阅读答案

阅读下面一段文字，回答问题。　　首先我们似乎应该研究一下，古代的诗人们都在什么场合才用“木”字呢？也就是说都在什么场合“木”字才恰好能构成精妙的诗歌语言；事实上他们并不是随处都用的，要是那样，就成了“万应锭”了。而自屈原开始把它准确地用在一个秋风叶落的季节之中，此后的诗人们无论谢庄、陆厥、柳恽、王褒、沈佺期、杜甫、黄庭坚，都以此在秋天的情景中取得鲜明的形象，这就不是偶然的了。例如吴均的《答柳恽》说：“秋月照层岭，寒风扫高木。”这里用“高树”是不是可以呢？当然也可以；曹植的《野田黄雀行》就说：“高树多悲风，海水扬其波。”这也是千古名句，可是这里的“高树多悲风”却并没有落叶的形象，而“寒风扫高木”则显然是落叶的景况了。前者正要借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平，这里叶子越多，感情才越饱满；而后者却是一个叶子越来越少的局面，所谓“扫高木”者岂不正是“落木千山”的空阔吗？然则“高树”则饱满，“高木”则空阔；这就是“木”与“树”相同而又不同的地方。“木”在这里要比“树”更显得单纯，所谓“枯桑知天风”这样的树，似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一个落叶的因素，这正是“木”的第一个艺术特征。（1）作者为什么认为曹植的“高树多悲风，海水扬其波”的中的“高树”和“寒风扫高木”中的“高木”都用得非常恰当精妙？______________________________________________________________（2）这一段讲的“木”的第一个艺术特征是什么？______________________________________________________________

答案：略解析： （1）因为“高树”给人以饱满的感觉，而前者是可借满树叶子的吹动，表达出像海潮一般深厚的不平；而“高木”给人们“空阔”之感，后者要表现的是叶子越来越少的局面。 （2）木叶本身就含有一个落叶的因素。

这个解释是对的

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