冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳，月上桃花，雨歇春寒燕子家？
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解决时间 2021-03-22 16:46
- 提问者网友：不爱我么
- 2021-03-22 11:06
冷香萦遍红桥梦，梦觉城笳，月上桃花，雨歇春寒燕子家？
最佳答案
- 五星知识达人网友：动情书生
- 2021-03-22 11:51
这是我找的最全的了，复制的不要紧吧？~~~~ 或者可以这麼说，纳兰容若这首〈采桑子〉，所流露出的是一种化浓情为淡语，从而刻意稀释离恨的悲感：
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥！
首先由语言的运用来看，通篇清空如话，不著一字穠丽。不仅遣词自然平浅，在叠句的形式上，显是效李易安体。
自花间、北宋以来，词谱〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重叠上句。自从李清照〈添字采桑子〉创出叠句的变体，别树一格之后，於是不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。以下引录李易安的〈添字采桑子〉：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
其中「阴满中庭」与「点滴凄清」是为叠句，如此可起节拍复沓、舒徐动听的效果与情韵，后人也效此手法以增添词情。例如辛稼轩的〈丑奴儿˙书博山道中壁〉（注一）：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却到天凉好个秋。
以结构与文字特色而言，纳兰容若的〈采桑子〉，承自易安体的叠句重韵形式，其淡而有味的语言风格也与易安相似。基本上，纳兰词有多数作品皆以情语入词，直抒胸臆。而善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，这一点恰与清照遥相呼应。
上文是浅谈形式结构与文字风格，紧接著便就纳兰原词内容加以赏析：
一、上片点出时间背景与情境氛围
首句以问句发端，此又与清照的「窗前谁种芭蕉树」如出一辙，皆使用发问领起全篇。「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映，独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。
二、下片紧承上阕「瘦尽灯花又一宵」，扣住彻夜未眠，近一步诉说其百无聊赖的心绪：
「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。无论是清醒或是沉醉，都难以逃避的苦闷究属何为呢？写到此处，倏然笔锋一转，荡出一句「梦也何曾到谢桥」，既属全篇之总结，更是全篇之关键，於是所思之人呼之欲出，跃然纸上，读者便可豁然明白，此词当是一篇思念之词。
所谓「谢桥」，代指谢娘所在之地。谢娘者，或谓名姬谢秋娘，於唐宋诗词通常泛指所恋之美人。在此处纳兰容若是重新翻用北宋晏几道的名句：「梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥」（注二），相形於小晏的梦魂自由不羁能与伊人欢会，纳兰便反用其意，不禁沉痛的追问：纵能入梦，又何尝真能如愿到访谢桥，重与离人相聚吗？
梦境岂能随心所欲的掌控？词人势必早已切身的体验到，尽管他的思念是如何热烈，梦境却始终不曾如人所愿，一如纳兰另外的词句写道：「梦也不分明，又何必、催教梦醒？」（注三）纵然佳人入梦也难逃「好梦由来最易醒」的悲哀，更何况能心想事成与情人梦里相逢？那是多麼的幸福与艰难呀！
记得在《红楼梦》里第一百零九回中，宝玉在黛玉死后日夜悬念，然而黛玉芳魂竟不入梦，描述宝玉的怅然，原文如下：
宝玉在外面听著，细细想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想几遍？怎麼从没梦见？想必他到天上去了，瞧我这凡夫俗子，不能神明，所以梦都没有一个儿。…」……宝玉见袭人进去了，便将坐更的两个婆子支到外头。他轻轻的坐起来，暗暗的祝赞了几句，方才睡下。起初再睡不著，以后把心一静，谁知竟睡著了，却倒一夜安眠。直到天亮，方才醒来，拭了拭眼，坐著想了一回，并无有梦。便叹口气道：「正是『悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来』（注四）」
所谓「悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来」正可视为「梦也何曾到谢桥」的另一注脚。
透过与小晏梦入谢桥典故的时空对话，读者更可以品尝纳兰词表面之情意看似冷却，内里却漾著黯然消魂、凄婉心苦的情愫。或许所恋之人，今生不复相见，后约无期，而连魂梦也未可重逢，致使纳兰容若不由自主向小晏抗辩，以如冰雪般的声音幽幽的质疑，倘使天若有情，又怎会让人欲梦也无由一见？
纳兰此阕〈采桑子〉，文字迹近白描，直抒胸臆，配合巧妙浑成的转用典故，而含蕴言外之悲，呈现出令人低回不已的情致，别有风味；此刻秋夜将阑，心中浮现纳兰一句词语：「一片幽情冷处浓」（注五），或许差可比拟这阕悲婉凄楚的〈采桑子〉吧。
注一：丑奴儿、采桑子，实同调而异名。
注二：晏几道〈鹧鸪天〉：小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
注三：纳兰性德〈太常引〉
注四：语出白居易〈长恨歌〉
注五：纳兰〈采桑子〉之「桃花羞作无情死」
谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱，醒也无聊。醉也无聊，梦也何曾到谢桥！
首先由语言的运用来看，通篇清空如话，不著一字穠丽。不仅遣词自然平浅，在叠句的形式上，显是效李易安体。
自花间、北宋以来，词谱〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重叠上句。自从李清照〈添字采桑子〉创出叠句的变体，别树一格之后，於是不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。以下引录李易安的〈添字采桑子〉：
窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。 伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。
其中「阴满中庭」与「点滴凄清」是为叠句，如此可起节拍复沓、舒徐动听的效果与情韵，后人也效此手法以增添词情。例如辛稼轩的〈丑奴儿˙书博山道中壁〉（注一）：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上层楼，为赋新词强说愁。
而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休，却到天凉好个秋。
以结构与文字特色而言，纳兰容若的〈采桑子〉，承自易安体的叠句重韵形式，其淡而有味的语言风格也与易安相似。基本上，纳兰词有多数作品皆以情语入词，直抒胸臆。而善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，这一点恰与清照遥相呼应。
上文是浅谈形式结构与文字风格，紧接著便就纳兰原词内容加以赏析：
一、上片点出时间背景与情境氛围
首句以问句发端，此又与清照的「窗前谁种芭蕉树」如出一辙，皆使用发问领起全篇。「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映，独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。
二、下片紧承上阕「瘦尽灯花又一宵」，扣住彻夜未眠，近一步诉说其百无聊赖的心绪：
「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。无论是清醒或是沉醉，都难以逃避的苦闷究属何为呢？写到此处，倏然笔锋一转，荡出一句「梦也何曾到谢桥」，既属全篇之总结，更是全篇之关键，於是所思之人呼之欲出，跃然纸上，读者便可豁然明白，此词当是一篇思念之词。
所谓「谢桥」，代指谢娘所在之地。谢娘者，或谓名姬谢秋娘，於唐宋诗词通常泛指所恋之美人。在此处纳兰容若是重新翻用北宋晏几道的名句：「梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥」（注二），相形於小晏的梦魂自由不羁能与伊人欢会，纳兰便反用其意，不禁沉痛的追问：纵能入梦，又何尝真能如愿到访谢桥，重与离人相聚吗？
梦境岂能随心所欲的掌控？词人势必早已切身的体验到，尽管他的思念是如何热烈，梦境却始终不曾如人所愿，一如纳兰另外的词句写道：「梦也不分明，又何必、催教梦醒？」（注三）纵然佳人入梦也难逃「好梦由来最易醒」的悲哀，更何况能心想事成与情人梦里相逢？那是多麼的幸福与艰难呀！
记得在《红楼梦》里第一百零九回中，宝玉在黛玉死后日夜悬念，然而黛玉芳魂竟不入梦，描述宝玉的怅然，原文如下：
宝玉在外面听著，细细想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想几遍？怎麼从没梦见？想必他到天上去了，瞧我这凡夫俗子，不能神明，所以梦都没有一个儿。…」……宝玉见袭人进去了，便将坐更的两个婆子支到外头。他轻轻的坐起来，暗暗的祝赞了几句，方才睡下。起初再睡不著，以后把心一静，谁知竟睡著了，却倒一夜安眠。直到天亮，方才醒来，拭了拭眼，坐著想了一回，并无有梦。便叹口气道：「正是『悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来』（注四）」
所谓「悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来」正可视为「梦也何曾到谢桥」的另一注脚。
透过与小晏梦入谢桥典故的时空对话，读者更可以品尝纳兰词表面之情意看似冷却，内里却漾著黯然消魂、凄婉心苦的情愫。或许所恋之人，今生不复相见，后约无期，而连魂梦也未可重逢，致使纳兰容若不由自主向小晏抗辩，以如冰雪般的声音幽幽的质疑，倘使天若有情，又怎会让人欲梦也无由一见？
纳兰此阕〈采桑子〉，文字迹近白描，直抒胸臆，配合巧妙浑成的转用典故，而含蕴言外之悲，呈现出令人低回不已的情致，别有风味；此刻秋夜将阑，心中浮现纳兰一句词语：「一片幽情冷处浓」（注五），或许差可比拟这阕悲婉凄楚的〈采桑子〉吧。
注一：丑奴儿、采桑子，实同调而异名。
注二：晏几道〈鹧鸪天〉：小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。
注三：纳兰性德〈太常引〉
注四：语出白居易〈长恨歌〉
注五：纳兰〈采桑子〉之「桃花羞作无情死」
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- 1楼网友：逐風
- 2021-03-22 12:15
箜篌别后谁能鼓，肠断天涯，暗损朝华，一缕茶烟透碧纱。
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