望洞庭的赏析

望洞庭的赏析

诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
　　诗从一个“望”字着眼，“水月交融”、“湖平如镜”，是近望所见；“洞庭山水”、“犹如青螺”，是遥望所得。虽都是写望中景象，差异却显而易见。近景美妙、别致；远景迷潆、奇丽。潭面如镜，湖水如盘，君山如螺。银盘与青螺相映，明月与湖光互衬，更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠，令人美不胜收。其用词也极精到。
　　首句描写澄彻空明的湖水与素月青光交相辉映，俨如琼田玉鉴，是一派空灵、缥缈、宁静、和谐的境界。表现出天水一色，玉字无尘的融和画面。“和”字下得工炼，表现出了水天一色、玉宇无尘的融和的画境。而且，似乎还把一种水国之夜的节奏——演漾的月光与湖水吞吐的韵律，传达给读者了。
　　第二句描绘湖上无风，迷迷蒙蒙的湖面宛如未经磨拭的铜镜。“镜未磨”三字十分形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静、安宁温柔的景象，在月光下别具一种朦胧美。因为只有“潭面无风”，波澜不惊，湖光和秋月才能两相协调。否则，湖面狂风怒号，浊浪排空，湖光和秋月便无法辉映成趣，也就无有“两相和”可言了。
　　第三、四句诗人的视线从广阔的湖光月色的整体画面集中到君山一点。在皓月银辉之下，洞庭山愈显青翠，洞庭水愈显清澈，山水浑然一体，望去如同一只雕镂透剔的银盘里，放了一颗小巧玲珑的青螺，十分惹人喜爱。诗人笔下秋月之中的洞庭山水变成了一件精美绝伦的工艺美术珍品，给人以莫大的艺术享受。“白银盘里一青螺”，真是匪夷所思的妙句。此句的擅胜之处，不止表现在设譬的精警上，还表现了诗人壮阔不凡的气度和寄托了诗人高卓清奇的情致。在诗人眼里，千里洞庭不过是妆楼奁镜、案上杯盘而已。举重若轻，自然凑泊，毫无矜气作色之态，这是十分难得的。把人与自然的关系表现得这样亲切，把湖山的景物描写得这样高旷清超，这正是诗人性格、情操和美学趣味的反映。没有荡思八极、纳须弥于芥子的气魄，没有振衣千仞、涅而不缁的襟抱，极富有浪漫色彩的奇思壮采。

赏析： 这是诗人遥望洞庭湖而写的风景诗，明白如话而意味隽永。第一 句从水光月色的交融不分写起，表现湖面的开阔廖远，是一派空灵、缥缈 、宁静、和谐的境界，这应该是日暮时分的景象。“和”字用得巧妙工炼 ，形象地勾画出秋夜中洞庭湖水和明月清光辉映成趣、水天一色的融和画 面。 第二句用镜子的比喻表现夜晚湖面的平静，因为太阳已落，湖水不 反光，像镜子没磨时光泽暗淡的样子。这里的“镜未磨”不能简单地解释 为水面无风，波平如镜，这样理解突出的只是湖面的平静。实际上这是作 者站在岳阳楼上俯望洞庭湖，在淡淡的月光映照下水波不兴，光线不足， 就好像一面没有经过打磨抛光的铜镜，平静而暗淡。“镜未磨”三字十分 形象贴切地表现了千里洞庭风平浪静的安宁温柔的景象，在月光下别具一 种朦胧美。 第三句写远望湖中君山翠绿的色彩。“翠”字与下文的“青”字相 呼，读来感觉一气呵成，紧密相连；这里的“山水翠”，并不是说洞庭湖 中的君山和湖水都是青翠碧绿，这样的景致在白天是可以的，但在日暮时 分的月色之下，“山”依然可以苍翠，“水”在前句中却已经说过，是“ 潭面无风镜未磨”，像一面尚未打磨尚未抛光的镜子，光泽是比较暗淡的 ，所以实际上这里的“山水”二字实际只是指山，即湖中的君山。 第四句再用一个比喻，将浮在水中的君山比作搁在白银盘子里的青 螺。这里的“青螺”也有两种不同的解释，一说是一种青黑色的螺形的墨 ，是古代妇女画眉所用；另一种说法，“青螺”就是青色的田螺。首先应 当肯定，不管是那一种说法，它们都是以“青螺”的形象来比洞庭湖中的 君山。但从前面的比喻“白银盘”来联想，白色银盘里面托着的，应该是 一枚青色的田螺，如此有形有色，诗人笔下的秋月之中的洞庭山水变成了 一件精美绝伦的工艺美术珍品。如此丰富的想象，准确恰当的比喻，配以 淡雅达到色调，银盘与青螺既互相映衬，相得益彰，又举重若轻，将千里 洞庭看做是妆楼奁镜、案上杯盘而已，使人倍感亲切。 刘禹锡这首《望洞庭》选择了月夜遥望的角度，把千里洞庭尽收眼 底，抓住最有代表性的湖光和山色，轻轻着笔，通过丰富的想象，巧妙的 比喻，独出心裁地把洞庭美景再现于纸上，表现出惊人的艺术功力。

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