如何制造层层递进的悬念

如何制造层层递进的悬念

最近看了一部新上映的电影，《移动迷宫》，仔细体会才深深的觉得一部节奏紧张的电影是如何吸引人的眼球。真正的好故事，应该是没有“尿点”的，随着情节的发展，悬疑的等级不断提升，正如书中所比喻的，“过山车上的情感体验”，作者是情感的操控者，要给予读者的就是读书如坐过山车一般的感觉，心情随着情节的变化起伏不定。

　　这本书解开了我的一个迷思。过去我一直以为，只有惊悚小说、悬疑小说才会令人感到心情紧张，继而期盼揭秘的一刻。其实，只要故事写得好，即便是慢条斯理的小说，也能让读者魂不守舍。一旦知道了这个道理，再回顾过去读过的爱情小说，有些就能让人心情紧张，迫切想要知道男女主角最终的结局，有些则是真的淡如开水，食之无味。

　　说到底，重要的是作者的控制力，制造冲突是基础，而悬念则是土壤上开出的花。作者应该是控制整个过程的人，给多少悬念，从哪一个情节关键点给出，又从哪一处了结这个悬念，如何多线并进也是学问之一。

　　书中给出了一些基础的法则，比如尽量不要使用第二人称，在使用第三人称视角的时候，要使自己融情于景。比如当一个男人看到门开了，如果要制造气氛的话，显然是听到门开的动静，男人抬起头，比平铺直叙的男人抬起头看到门开了更有画面感。

　　一般一个故事都有一个主线，或者称之为主要情节，而为了制造冲突，我们就需要制造子情节，用以推动主情节的发展，或将主情节复杂化。书中举了非常多的案例来说明子情节加入的多种方式，以及需要的子情节的数量对故事产生的影响。丰富的案例使这些写作技巧利于理解，并且也有助于模仿学习这些写作手法，不过书中有些案例还是让我比较费解，也许其中有翻译的关系，也可能是作者本身表述不当。

　　畅销书作家桑德拉·布朗的总结非常到位：如果可能，在小说的第一页就给读者提出一个问题，但不给出问题的答案，直到最后几页才说出答案。随着小说的展开，新的问题出现了，然后这些问题陆续得到回答。但是，那个高于一切的主要问题是经过初步构思后酝酿出来的统贯整个小说的问题，这个问题的大难要留待最后时刻才会给出。

　　根据这个纲领去实践，肯定能写出一部吸引读者的小说。而对于这本《冲突与悬念》，我认为它更注重于语言的掌握和运用，当然在小说结构方面也有所涉及。而关于写作，无非就是两件事，一个是写，一个是研究写作技巧，经过不懈的研究和实践，即便是一个没有太多写作天赋的人，也可以写上一二，总是会越写越好的。

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