京剧《大保国》和《二进宫》分别讲的什么事情

京剧《大保国》和《二进宫》分别讲的什么事情

《大保国》讲述的是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。李艳妃之父李良意图篡位，约定暂代皇帝，等太子长大成人再还政。李妃想要答应，李良又命文武百官签字画押。
只有定国王徐彦昭和兵部侍郎杨波不从，朝堂上，徐杨二人力谏不可让位，李妃将二人赶出朝堂，声明永不录用。
《二进宫》讲述的是：徐彦昭和杨波于探皇陵后，再次入宫劝谏，李妃深知徐、杨忠诚可托，于是以国事相托。之后杨波数子发兵勤王，救出李妃。



扩展资料
剧种

《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出构成传统京剧《龙凤阁》，剧种有川剧、徽剧、汉剧、湘剧、滇剧、婺剧、河北梆子、秦腔、晋剧有《忠保国》，粤剧有《徐杨三奏》等。豫剧、越调、曲剧都有此剧目。
演唱特色
须生、铜锤、青衣均重唱工，繁重冗长，颇难演唱。其中三人跪地联唱二黄原板“怀抱着”，尤为费力也最为精彩。
参考资料来源：百度百科——大保国
参考资料来源：百度百科——二进宫

补充二点： 第一：大探二被称为“最像歌剧的京剧”，因为整出戏几乎没有念白。就是唱。 第二：这出戏中的定国公手捧铜锤一口，也是由此就有了“铜锤花脸”的说法。 名家孟广禄就是铜锤花脸，他的包公戏很正点。 新排历史剧《刘罗锅》中，他的和珅不比电视剧版本的演员王刚差。

这是一出京剧名剧：《大保国·探皇陵·二进宫》，简称《大探二》。 剧情梗概： 　　《大保国》又叫《龙凤阁》，剧情是：明穆宗死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政；其父李良威胁利诱，企图篡夺帝位。定国公徐延昭和兵部侍郎杨波，在龙凤阁严辞谏阻，李妃执迷不悟，君臣极力争辩，结果不欢而散，这出戏还叫《黑叮本》。 《探皇陵》又叫《叹皇陵》，剧情是：徐延昭谏阻不可让出皇权，李艳妃不听，徐延昭拜谒皇陵，叹息哭祭于先帝陵前。杨波率子弟兵赶到，商议武力保卫皇宫。 《二进宫》也叫《忠保国》，剧情是：李良阴谋篡夺皇位，封锁昭阳院，被囚禁的李妃始悟其父奸诈狠毒。正在懊悔叹息时徐延昭、杨波率兵二次进宫，李妃感念两位大臣的忠心，遂以国事相托，命杨波率兵除掉李良奸党。

一、1、京剧《大保国》讲述的是明穆宗朱载垕死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。妃父李良巧言相欺，企图篡位，李艳妃受其蒙蔽，也有让位之意。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波闻讯上殿谏阻，李艳妃执意不听，君臣不欢而散。 2、京剧《二进宫》讲述的是明穆宗（隆庆帝）死后，太子（万历帝）年幼（时年10岁），李艳妃垂帘听政。其父李良，蒙蔽李妃，企图篡位，定国王徐延昭、兵部侍郎杨波，于龙凤阁严词谏阻，李妃执迷不听，君臣争辩甚剧，不欢而散。李良封锁了昭阳院，使内外隔绝，篡位之迹已明。徐、杨二人于探皇陵后，二次进宫进谏。此时李妃已悔悟，遂以国事相托。后杨波发动人马，卒斩李良。《二进宫》描述的是探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、杨，以固明室社稷。 二、其他信息 1、《大保国》和《二进宫》均是传统京剧《龙凤阁》中的一出。 2、《龙凤阁》全剧由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出构成。该剧是生旦净行当的唱功戏，虽然演出全折的时间近三个小时，又对演员的要求较高，但多年来久演不衰，唱段脍炙人口。

京剧《二进宫》（一名：击宫门，《忠保国》。亦见《香莲帕》鼓词。自《大保国》至《二进宫》有连演者，总名《龙凤阁》。 情节： 徐延昭、杨波，因初次力谏李良摄位事，李后执拗不听，故探皇陵后，复二次入宫，竭诚奏导。时李后适因其父封锁朝阳，间隔内外，渐露篡夺之谋，以是心亦回悟，深知徐、杨忠诚，可托六尺之孤。且其威望骨鲠，足以慑服国丈。遂欲将幼主托付徐延昭，命其谋策万全，以固明室社稷。徐延昭力保杨波智勇双全，公忠可托，足使国丈不生反侧之心。后从其议，三人遂在宫中对天立誓，共保冲帝。卒使李良逆谋隐消，明社渐安，皆徐、杨二人百折不回，婉转谏奏之功也。然后之立地悔悟，从善如流，其明决亦有足多者。

《大保国》讲述的是明穆宗朱载垕死后，太子年幼，李艳妃垂帘听政。妃父李良巧言相欺，企图篡位，李艳妃受其蒙蔽，也有让位之意。定国公徐延昭、兵部侍郎杨波闻讯上殿谏阻，李艳妃执意不听，君臣不欢而散。 《二进宫》讲述了探皇陵后，徐延昭（又做：徐彦召）、杨波（又称：杨侍郎）复入后宫，竭诚奏导。李后深知徐、杨忠诚可托，威望骨鲠，足以慑服国丈。遂将幼主托付徐、杨，以固明室社稷。 《大保国》是传统京剧《龙凤阁》的一出。《龙凤阁》全剧由《大保国》、《探皇陵》、《二进宫》三出构成。《大保国》是传统京剧《龙凤阁》中前奏，接续的有《探皇陵》与《二进宫》。 扩展资料 《大保国》为生、旦、净唱工戏。此剧最初记载于《戏考》第四册。据《明史》记载：明神宗万历初年，张居正当国，总摄百政。帝生母李太后，性极严峻，未尝临朝听政。李太后之父名李伟，封武清伯，亦未尝参预机要。此剧可能据此加以敷衍而成。此剧翻自梆子戏《香莲帕》。 京剧舞台艺术在文学、表演、音乐、唱腔、锣鼓、化妆、脸谱等各个方面，通过无数艺人的长期舞台实践，构成了一套互相制约、相得益彰的格律化和规范化的程式。它作为创造舞台形象的艺术手段是十分丰富的，而用法又是十分严格的。 表演艺术更趋于虚实结合的表现手法，最大限度地超脱了舞台空间和时间的限制，以达到“以形传神，形神兼备”的艺术境界。表演上要求精致细腻，处处入戏；唱腔上要求悠扬委婉，声情并茂 参考资料来源：百度百科-大保国 参考资料来源：百度百科-二进宫

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