词牌中 减字 偷声 摊破 犯调 是什么意思?

词牌中 减字 偷声 摊破 犯调 是什么意思?

减字：
　　唐宋曲子词中的术语。词的句度和声韵，都须按谱填写，不能变换。但当时音乐家在声腔方面，仍有所伸缩，因旧曲为新声。
　　如《木兰花》原为七言八句，后将一﹑三﹑五﹑七句各减去末三字，成为《减字木兰花》。

　　偷声：
　　唐宋词曲术语。唐代绝句多配乐歌唱。歌唱常用和声﹑散声﹑偷声等方法以调节曲调的抑扬缓急。偷声，即在一句中偷去一字。
　　如《木兰花》上下阕原是各押三个仄韵，后来填词者不但把上下阕的第三句各减去三字，并且将三﹑四两句的仄韵改为平韵，就好像这个平韵是从别处偷取来的，所以叫偷声。新调《木兰花》因而另名《偷声木兰花》。

　　摊破：
　　指因乐曲节拍的变动引起句法、协韵的变化，突破原来词调谱式，故称摊破。“摊”即摊开，表示字数有所增加；“破”即破裂，表示一句破成两句。
　　亦称“添字浣溪沙”。实为《浣溪沙》之别体，不过多三字两结句，移其韵于结句而已，因有“添字”“摊破”之名。双调，四十八字，上片四句三平韵，下片四句两平韵。此调五代和凝词称《山花子》，《山花子》本唐教坊曲名。近代在敦煌发现的《山花子》调虽字数与和凝词相同，但为仄韵，所以不能认为是一个词体。

　　犯调：
　　原为中国传统乐学中相关于宫调关系的一种术语，指调域或调式的变换而言；在戏曲音乐中则指与曲式有关的“集曲”而言，多数情况下与调域或调式的变换并无关系，本质的涵义仅指曲调的变换。“犯调”一词在戏曲音乐中多与调域或调式的变换无关，而是一种编曲方法的术语，指的是为适应剧情需要，突破原曲牌音乐的结构规律，吸收新的音乐成分的音乐制作手法。
　　词中犯调有两种。一是宫调相犯。即取各宫调的声律合成一曲，使宫商相犯以增加乐曲的变化，有三犯、四犯、八犯之称。但限于“住字”(全曲末一字，或称“杀声”)相同的调子方可互犯。二是句法相犯。集合各调中的句法而另成一调，有似南曲中的“集曲”。 宋 陈旸 《乐书·八音·手笛》：“昔 宗同 善吹以为新引； 唐 云朝霞 善吹以为新声； 孙处秀 善吹而作犯调。”

1.减字是文词上的，偷声是歌曲上的，一般共生。假设有某一段旋律对应7个字。该段旋律的长度缩短了，仍然唱七字的话，就会急促。于是缩短歌词，让歌唱更容易、稳妥。多见于将七字句减为四字句，不但词有，曲也多见。（注意，把一个七字句，断为两个三字句，字数减少了，但这显然不是偷声。）
2.摊破是一种改变句式的手段，要求只改变句读，不改变或极少地改变声律结构。它不保证一定要添字。最无疑问的是把“仄平平仄仄平平”摊破成“平仄仄平平仄仄，仄平平”。【水龙吟】中有把三个四字句断为两个六字句的句法，不少人认为是摊破的一例。上面说的把一个七字句断为两个三字句，也被部分人认为是摊破句法。
3.犯调有两种。
1）在A宫调的套曲里，借用B宫调的曲子。（北戏、南戏、昆曲的常例是曲牌联套，一折一般用一套曲子，这些曲子一般要求是同宫调的。词也不排除有“词牌联套”的组歌。）
2）在A宫调的曲子里，部分借用B宫调曲子的旋律。
宫调大致于相当于现在的“D大调”“D小调”“E大调”“E小调”……打一个比方，你用一首G大调歌曲的前半段+一个C大调歌曲的后半段，组成一个新的曲子，这就是犯调。 【江月晃重山】是一个不错的例子，是由【中吕宫·西江月】与【双调·小重山】相犯得到的。

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