每个人在活着时都在做一件自己都不知道事。是什么事

你们给的答案我都不满意。所以。我在此请求你们。不要凯凯而谈。

 我记得在以前的文字里写道：在我念高中的时候，晚上睡不着觉，喜欢听收音机。有一天晚上，讲到了南京师范大学和台湾的四大导演，那时候的心单纯的，记忆力也好，虽然没有看过他们的电影，但名字都记得了，那也是我第一次听到杨德昌导演。后来上了大学，认识了一个人，从此也就喜欢上了电影，喜欢买盗版的dvd,喜欢的风格也在不断的改变。
　　 对于杨德昌那一代的台湾电影人来说，他们的舞台并不大，只是一个台北罢了，他们的电影也没有空间的大场面，但在时间的角度，却向我们展现了一个台湾近现代史的缩影。悲欢离合，迷茫中前行。或许，你也会偶然发现，这个缩影也是极其细小的，一个家族，一个家庭甚至一个人。但荣辱相依，沧桑变迁，都市里的各色各样的人群的心理变化和传统与现代的对立间的特殊心态却又是真真切切的。管中窥豹，可得一斑矣。你会发现，很容易置身其中，与人物，同呼吸，共命运。因为，在他们的身上，有着细腻含蓄的感情，隐忍而压抑，这样，便不会一下子把你包围，而是渐渐散发到你的内心，发现，自己再也快乐不起来，一声了然感叹罢了。
　　 我想借用别人评价杨德昌的一段话，我很喜欢：杨德昌很年轻的时候，听到了管子的这句话：“能者作智，愚者守焉”。他能看到，能诉说，所以他要诉说。在任性或者偏执的人听来，他所说的一切不过是说教，他要告诉别人他们所看不见的东西的企图，也被嗤之以鼻。可是他确然给了我们原本漠视甚至忽视的东西，让我们感受到一些微妙的情境，常常使庸常生活中的人们心里一动——他是说教的，但是聪明而敏感，饱含关怀，借着阴郁的城市，借着潜行的成长独白，在那些潮湿的天空下，杨德昌注视世界的眼光里满是心痛：他就这样注视着，从青年到了老年。
　　 我想，可能已经出题了很远，再重新回到这部影片上来，纯粹的只是电影而已。看完了电影，我在想，为何电影的名字如此奇怪。一一，the one and the two。一个婚礼，一个葬礼，其间夹杂着一个婴儿的出生，一个人的死亡，一次初恋，一次最后的约会还有一次凶杀。起点到终点；开始与结束；新生与死亡......，这些，也只是结果罢了，就像电影的开头和结尾。过程却是我们猜想不到的，每一个个人都是孤立的，有着必须自己忍受的苦痛而难以相互安慰。每个人都有各自不同的消除的方式，每个人都是一个存在，谁活着，都不容易。
　　 电影在一个婚礼中开始，只是，音乐有些忧伤，似乎穿越了岁月的痕迹，空旷而悠长。这就好像定下了一个调子，注定，这不是部快乐的电影，注定要在一个不快乐的场景中结束，这就是婆婆的葬礼，些许忧伤，些许失落罢了。我记得以前在一个人的文字里看到对这篇电影的评价，什么都好，只是结尾有些添足了。我到没这么觉得，我还是很喜欢这个方式的。或许可以这么说，是喜欢洋洋罢了。到现在我还记得洋洋在葬礼上对外婆的话“婆婆，对不起，不是我不喜欢跟你讲话，只是我觉得我能跟你讲的你一定老早就知道了，不然你就不会每次都叫我“听话”，就像他们都说你走了，你也没有告诉我你去了哪里，所以我觉得那一定是我们都知道的地方。婆婆，我不知道的事情太多了，所以，你知道我以后想做什么吗？我要去告诉别人他们不知道的事情。给别人看他们看不到的东西，我想这样一定天天都很好玩，说不定有一天我会发现你到底去了哪里，到时候我可不可以跟大家讲，叫大家一起过来看你呢？婆婆，我好想你，尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，就会想起你常跟我说你老了，我很想跟他说，我觉得我也老了。”如果我是他的妈妈，我也会听了以后，忍不住失声哭泣的。与谁，都一样。
　　 在《一一》里，已经成年的爸爸和还没怎么开始人生的洋洋，用双声的方式诉说着杨德昌的心声。镜头更流畅，颜色干净，生命开始又结束，未来依然会延续，50岁的杨德昌已经不太愤怒，一向的悲悯却越发浓厚，深远。洋洋和爸爸，似乎是同样的人，内向，不善言语，不轻易表达感情，或者说，不轻易表达痛苦，放在心里罢了。只是一个大人，一个孩子罢了。有这样的场景，我记得很深，婆婆昏迷的日子，一家人都在婆婆的床前跟婆婆讲话，希望她能早日醒来。妈妈叫洋洋跟婆婆讲话，洋洋一声不吭，妈妈责怪洋洋不关心婆婆，只是，洋洋是个孩子，童真的孩子罢了。自己的感情只是藏在了心里罢了，不需要表达出来罢了。同样的场景，爸爸上班，公司听不进自己的意见，不顺心，便一个人回到了家，在婆婆的床前，说了这样的话：“也许洋洋说的对，你比我们多活了这么久，我们除了自己心里一大堆问题之外，又能告诉你些什么事那？...，某些地方，他跟我蛮像的，真的蛮像的。”
　　 每个人都是一个痛苦的存在。导演把家庭中每个成员都抽样出来，剧中的每个人都有自己的问题。父亲南俊事业的不顺和感情的纠葛，遇到了早年的恋人Sherry，只是，三十年是一个过于漫长的等待，可以在东京和旧情人约会，可以释放出满肚子的委屈，可以有对新生活的思考和憧憬，却再也没有付诸于行动的勇气了。三十年，身边有了更多和自己关联的人，不能轻易抽身离开了。三十年，再热的感情也会在冷却之后趋于平静。妈妈敏敏的神经质，为生活的日复一日的重复空虚所苦，乞灵于宗教来获得内心恐惧的解脱，女儿婷婷遭遇错误的爱情而初尝人生的苦涩，阿弟被夹在妻子和从前的女友中间，自己笨拙而滑稽陷于破产的境地。或许，只有洋洋，或许，只是在洋洋身上，我们看到了希望，看到了一个对于世界满肚子疑问的孩子的心理活动。
　　 就这样，导演运用自己的镜头，以对南俊一家人的生活的刻画完成了一次对于城市人生的探索。都市生活的压力和不确定性给人带来的紧张和无力的感觉，也许，我们在洋洋的世界里，看到了缓解的一种可能。

都是

活着创造历史

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