票房惨败又如何 它仍是一部伟大的电影

票房惨败又如何 它仍是一部伟大的电影

想到《银翼杀手2049》的票房会扑街，却没想到那么惨。上映不到一周，排片和上座率都落后于《全球风暴》，在不少场次，甚至只有一两人观看。不仅如此，该片号称今年最佳科幻电影，却在中国电影评分网站猫眼中遭到奚落。冗长、拖沓、没有新意，在猫眼，它的评分甚至一度低于导演毕志飞的“神作”《纯洁心灵》。和电影中K的负伤死亡相映衬，《银翼杀手2049》引发引发的这次争议，可能是今年电影圈最讽刺的故事。继承：赛博朋克世界的又一力作看完了《银翼杀手2049》，我迟迟不愿离场。明明都是假的，自己却陷入一种不可名状的压抑中。仿佛从一座巨大的迷宫中走出，又好像大梦一场，梦里走入悲情城市。所有感觉都是真的，可它本是谎言。如果说文本本身即虚构，那电影乃至一切的艺术行为本就是骗局，但作为观众，我却也如同电影里的K一般，不知该如何面对这建立在谎言之中的真实。
银翼杀手2049
这不是最伟大的那类电影，刻薄点说，它的思想、文字基础来自于卡夫卡、雷德利-斯科特、纳博科夫，乃至基督教文学的传统里，它典型的赛博朋克的风格，也只是承接第一部。维伦纽瓦是一位娴熟的舞者，但雷德利·斯科特和他的团队已经建好了舞池，设计好流程，后来者的任务是按部就班地完成任务。他不像卡梅隆一般，大刀阔斧修改斯科特设计的世界（《异形2》对《异形1》的设定多有改动），他是斯科特虔诚的继承者。这是一部令人惊叹的续作，但创新不足。
很多细节能说明影片对前作的继承。比如在故事上，又一个银翼杀手追杀复制人的故事，又一次杀手与复制人的“反省”。在风格和主题上，《银翼杀手2049》和第一部也多有相似。赛博朋克依然浓烈，除了阴冷潮湿的洛杉矶市区外，《银翼杀手2049》又新增了“核爆”后黄沙弥漫的荒漠废墟。而当复制人首领在废墟里告诉K，他们是自己的主人，他们将要革命时，我们不但能回想起前作，也能想到斯科特的另一个经典系列《异形》。
《银翼杀手2049》和《异形》系列有一个共同的点，那就是“僭越”——僭越“主人”，从而做自己的主。《异形》中，造物主造出了人和异形，人又和异形结合，一度诞生出更优秀的新异形。人类想找到造物主，而新异形在僭越人类与异形母体。《银翼杀手2049》中，人创造了复制人，生杀予夺，复制人被人类掌控，直到他们想做自己的主，开始逃亡，开始酝酿革命。《银翼杀手》系列和《异形》系列都将未来的地球刻画得阴暗荒凉。在《异形4》里，人与异形的结合蕾普莉和复制人科尔重返地球，这个人类的故乡已经面目全非，充斥废墟，埃菲尔铁塔倾斜在大火之中。而在《银翼杀手》设计的世界里，漫漫长夜、阴雨绵绵，繁华的洛杉矶污浊潮湿，大雾下是一片破铜烂铁和贫民区。所谓的优等人已经移民外星，只有老弱病残才留在地球。在这个压抑的世界里，复制人被以华莱士公司为首的人类垄断企业管制，但无论是逃匿者，还是华莱士公司内部的拉芙，他们都已萌生反叛意识，就如《异形》系列所揭示的——被创造者终将要反抗和僭越造物主，在毁灭造物主的基础上实现自己的超越。它内在的逻辑是：造物主必然不容许自己的产物与自己平起平坐，而拥有意识的后者也终究不会甘于被支配的命运。
在《异形》系列中，人类大胆开拓宇宙的进程，像一个寻根的过程。人类好奇自己从何而来，好奇茫茫宇宙是否存在所谓的造物主，人类那些大胆的星际冒险和殖民，最终回归到那个古老而经典的主题——认识你自己。《银翼杀手2049》中的K也是一个孤独的寻根者，他本以为自己只是一个单纯的复制人，被教导不需要有灵魂，只需完成任务，却在一个猎杀复制人的行动中开始怀疑自己的本源，甚至一度以为自己就是那个奇迹——复制人与人结合的后代。结果发现都是骗局，自己原来没有那么特别。这是多么存在主义的一个故事。

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