王安石的《春色》究竟表达怎样的情感？

王安石的《春色》究竟表达怎样的情感？

这是春夜怀人之作。诗人没有正面写对人的怀念，而是通过香尽漏残、月移风寒，写出时光的推移，从而表明诗人徘徊之久和怀想之深。表面上是这庭院夜色搅乱了诗人的清梦，实际上是由于对远方的人强烈的思忆，使诗人感到眼前的春色倍加恼人，感情表达得含蓄、曲折而深沉。
　　这首诗的好处是处处紧扣着深夜，却又没有一句直接说到夜已如何，而只写夜深时的种种景象。
　　其实不看作者的写诗背景，单独看诗，是看不出这是怀念亲人的。但从诗词中可以感觉出，作者因为心里惦念着某事或某人，显得睡卧不安。
　　(一)先说整体。
　　王安石这首诗最出彩的句子是“春色恼人眠不得”，余者相对来说都是比较普通的诗句。
　　(二)写作手法。
　　1. 作者写夜，通篇是利用了各种物景的变化来替代的，没有直言，这体现了中国诗作一贯含蓄的做风。不单是它这首。
　　2. 作者写心情，用的是“托词”，口里说是恼春色，实际是另有所想，都是委婉含蓄的表达方式。
　　(三)解说诗句。
　　第一句“金炉香尽漏声残”，这句单看，是看不出在写春夜啦，夏夜，秋夜，冬夜都可以用。诗句比较普通。这也可能是王安石这首诗不十分出名的原因。
　　“金炉香尽”，这个很熟悉了，李清照，还有很多词人都喜欢用这个，其实这样间接也表明，作者是富贵人家，起*也是个中产。穷人是不会把家里搞的香喷喷的。“漏声残”，形容已经很晚了。古人用漏壶测算时间，一个漏壶的水快滴完了，那表示时间已经过去很多了。苏轼《卜算子》用过“漏断人初静”，也是用“漏”在写夜，基本上中国诗词里写“漏壶”都是在写夜。(不过苏轼是“漏断”，比王安石更绝，所以苏轼这首词比王安石这首诗有名)
　　第二句“翦翦轻风阵阵寒”，“翦”，原意是指整齐的羽毛，这里是用来形容寒风料峭。这句基本上描写风的“轻”“寒”。从这句，也才可以看出作者是在写“春”。因为只有春风才“风轻且寒”，夏风凉习，秋风萧杀，冬风凛冽。实际这句也是比较“庸俗和普通”的。两句合起来，是先“夜”再“春”的。不是先“春”再“夜”。(这其实也看出王安石写诗功底起*不如杜甫，看看杜甫的《春夜喜雨》，那才是真正的“春夜”)
　　第三句“春色恼人眠不得”。这句非常不错，算是比较出彩的。因为中国诗里写春色，一般是两种“态度”，这两种态度是主流。一是赞赏喜爱和眷恋的，一是哀叹惋惜和感慨的，其实也是爱春色，但就是提前担心它流走。王安石在这里算是别出心裁，表示“春色恼人”。为什么恼人呢，肯定背后有玄机的。什么玄机呢，作者在诗里未点明。读者可以根据这句来推断，肯定是有样东西，让作者觉得比欣赏“大好春色”更值得用心思记挂的。那就是——亲人。
　　第四句“月移花影上栏干”。“月移花影”，看多了很多诗词都这么写，所以搞不清谁是原创了。所以这句在诗词的品鉴上是属于“俗词俗句”的，但景色不错，有月有花，影动花凝。
　　这句诗间接表明，作者是一直没有睡的，看着花影从庭院移到栏杆。夜更深沉，人却始终难眠。究其原因，是思念太深的缘故。
　　总的说来，诗作因为“春色恼人”一句，呈中等稍稍偏上水平。用的手法，都是中国诗词中惯用的含蓄、委婉等风格，使用借代、意向名词等表达手法

对大自然的热爱之情。

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