秦腔中的衰派老生指的是谁？

秦腔中的衰派老生指的是谁？

衰派老生是秦腔艺术中的奇葩，这个行当是由二黄学习而得的，最早出名的戏有‘走雪’，‘卖画劈门’，‘机房训子’等，这些戏至今仍然是秦腔舞台上的常演剧目。后来毛金荣以一出‘烙碗计’给这个行当打造了又一个经典，他也以这出戏把秦腔衰派老生行当提高到了新的水平。 毛金荣是西安市灞桥毛河湾人，1896年出生。由于早年丧父，小金荣自幼以乞讨为生，饱受艰难。到了民国2年的时候，秦腔名花脸李金鸣在灞桥新筑镇开办秦腔班社秦中社，为了糊口，毛金荣就参加了这个班社，学习秦腔须生艺术。这里有必要说说这个李金鸣。李金鸣艺名假葫芦，小名叫六五（大概因为出生时体重6斤五两重吧。有些资料称作刘五儿，这是误传）由于他嗓音高亮有力，因而也有一声雷这样的称呼。还由于他有一双叫人生畏的眼睛，因而还有一个冷眼的歪名，晋福长先生的‘捉鹌鹑’中就提到了这位前辈。李金鸣是长安县黄良小邵村人，这个村还出了秦腔名流银福子，杨绪（本姓李，就是在渭北驰名的‘天大红’，他以‘十道本’和‘草坡面礼’在民国初期风云一时。据一缕清风说，他老家至今还有人谈论这个人）等秦腔名流。李金鸣10岁时拜著名秦腔教练乔老二为师，学习花脸艺术，主工二花脸。这位乔老二演戏如何不得而知，但他却是著名秦腔大师麻子红李云亭和陈雨浓的启蒙老师，可见也不是平凡之辈，李金鸣后来就成为乔老先生最为器重的学生，这是后话。李金鸣出师后，就到处搭班演出，曾同名净卯娃子共同支撑银福子创建的金盛班经年，还同戏圣润润子常年同台。这位李先生武功过人，据说10多个精壮小伙也难以敌对。这样的人往往秉性刚直，很难屈人篱下，因此他也经常自己组班演戏，曾经笼络过许多秦腔名流，不过由于各种原因，他领班很少成功，对此他很有思考，易俗社的成立对他启发很大，因此在易俗社成立的同一年，他就效法之，成立了一个叫秦中社的秦腔戏班，并聘请他的恩师乔老二亲自训教。这是能见诸资料的最早效法西安易俗社的戏曲班社，可见这位老先生还是很有思想的一个人。秦中社虽然仅仅存在了3年，但是它由开始就非常注重培养人才，一次招生就是70多人，后来名重一时的就有毛金荣、史春华、毕玉堂(活周瑜)、王进宝、王庚寅（大净王）、孟祥志、王豹娃、王雁娃、王许娃等人。民国5年（1915），苏长泰组建长庆社，李金鸣毅然放弃自己的班社，以戏厢入股加入，由此李金鸣就一直就是长庆社（就是后来大名鼎鼎的西安三意社）的台柱二花脸，因为他的存在，花脸大师张寿全基本就放弃二花，专工大花了，李金鸣民国14年（1925）在三意社病逝。李金鸣塑造的王颜章已经是秦腔舞台上的绝品，另外他还有耍牙功，咬牙功等技巧，造诣十分了得。李金鸣是清末民初西安秦腔舞台上的一位著名的艺术家，活动家和教育家。话归正传再说毛金荣。进入秦中社的毛金荣由于天赋聪慧，训练刻苦，加上一副得天独厚的嗓子，所以很受李金鸣的器重，由于乔老先生教授得法，李金鸣见多识广，一年过后，毛金荣在灞桥镇初次登台就连续主演了三天两晚，一时观者如潮，由此一颗秦腔巨星冉冉升起。李金鸣进入三意社后，毛金荣也随之加入，这里名家荟粹，他一时眼界大开，艺术水平提高很快。毛金荣的成长被他的族叔毛子良看在眼里，民国8年（1919）毛子良组建正俗社时，就拉毛金荣加入了。在正俗社，著名著名老艺人高天喜给他亲传了衰派老生戏‘烙碗计’。‘烙碗计’这出戏西安秦腔本来没有，系高天喜先生由甘肃带回在西安首演。高先生表演造诣绝顶，但是嗓音略输与人，而毛金荣嗓音过人，加上高老先生的用心教诲，很快他的这出戏就独步西安了，而高天喜先生此后也就不再演出这出戏了。当时在西安有这样的戏谚‘毛金荣‘烙碗计’，登峰造极无人敌’。特别是刘子明出场的一句‘大雪儿不住地纷纷下’，一时台下哭成一片。据我外爷王秉信回忆，一次毛金荣在长安子午演出这出戏，台下竟然有人说，不要演了，小心把人难过死着’。另外他还学习了高老先生的‘重耳走国’，由此他的哨子功同高老先生齐名西安，而他的唱腔更达到了一个新的水平。由于正俗社的经营一直不能正常，加上对易俗社的戏风不太赞成，民国13年（1924）毛金荣离开正俗社，在灞桥新筑组建了一个通俗社。同他的老师一样，毛金荣也很注重人才的培养，也是首次招生70多人，后又招生两批，共计200多人，后来出名的有王秉俗，李景俗，李振俗，徐振民等人，尤其是本随木匠红刘立杰学艺的韩崇喜（1900---1953），不惜离开本师，慕名拜于毛金荣门下，韩氏也是毛金荣艺术的主要继承者。通俗社开办还请来了名重西安的王文朋，王庚寅，杨金声，何振中，沈和中，车云亭等人。正俗社属于流动演出，以长安为中心，几乎演遍了关中中东部。这个时期，如果说易俗社，三意社，正俗社以西安为主要阵地的话，在西安城外最为百姓们拥护的就是毛金荣和他的通俗社了。民国18年（1929），关中遭年馑，毛金荣无奈率社到兰州演出，在当时麻子红郗德育的底盘硬是打下了自己的天下。只是因为各种原因，王文朋，何振中，王庚寅，沈和中等人离开了通俗社，一时班社难以维持，毛金荣只得返回西安。民国20年（1931）毛金荣在三原重新组社，名之为新民社，这是关中最早的新民社，由于其影响，后来一些班社也经常用这个名称，比如王焕章，李桂芳，焦茹，黄金华等人都组建过新民社。毛金荣新民社主要演员就是他和韩崇喜，韩启民等人。兰州之行，毛金荣见识再增，这个时候他的艺术已经彻底成熟，尤其是‘烙碗计’，‘重耳走国’，‘辕门斩子’，‘出棠邑’等戏都已经完全步入秦腔绝品的行列了，他也壮志满满地想在西安发展，怎奈时局不佳，他个人财力有限，始终不能成功。这样他最后还是回到了最拥护他的农村演出，虽然拼命演出，可是经济状况一直不见好转，毛金荣就在这样的挣扎中挨到了民国36年（1937），终于一病不起，他连同他的新民社从此就成了历史中的回忆。毛金荣的艺术成就很高，黑须足以同名重西安的和家彦媲美，衰派白须独步甘陕，次后再无人可以望其向背。毛金荣表演继承了秦腔火暴激烈的传统，据说他演出‘拆书’，由于情绪激动，一折戏光凳子就换了五把！加上他基本功扎实，哨子髯口台架步法都是当时的一流水准，这就给他耍噱头创造了基础，因此他的戏在农村具有一呼百拥的效果，无人可以抗衡；毛金荣的嗓音清凉有力，不带丝毫的毛刺，高音如悬空中，低音沁人心脾，加上他实打实的满口腔，往往一腔就可以引起观众的共鸣，这样的艺术效果就决定了他很有观众缘；毛金荣能戏多多，加上他天赋高，善于琢磨，他塑造的人物就能给人留下深刻影响。毛金荣的衰派老生戏值得认真研究。进入新世纪的今天，我们应该怀念秦腔衰派大师，表演艺术家，教育家，秦腔活动家毛金荣先生。

刘毓中

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