电影创作中如何处理照明元素？

电影创作中如何处理照明元素？

②、何为“三点布光”？③、照明的工具有主要哪些？④、举一部你认为照明上有特色的影片，谈它好在哪里？⑤、照明在电影中有什么作用？⑥、创作中如何处理照明元素？林格伦认为影像的三要素是：①被摄对象运动；②摄影机运动；③照明。波布克认为影像的三要素是：①胶片；②构图；③照明。他们都有“照明”（即我们通常说的“光”）。可见，照明（光）在电影中的重要作用。摄制组中，人称灯光师为“灯爷”。一、照明的种类：1、按光源划分：①、自然光：阳光、天空光的照明；②、人工光：灯光的照明。2、按光线的性质划分：①、散射光（软光）；②、直射光（硬光）；3、按造型的性质划分：①、主光：A、照明被摄物的主要光线，它决定着该场景中的总的照明的格局；B、多用硬光，并且它使被摄物有明显的阴影；②、副光：A、它是辅助主光的光线，它主要用来对主光照明被摄物所产生的明显的阴影提供适当的照明，（注意不应把阴影全部消除，还应使被摄物的阴影部分有一定的造型效果）。B、多用软光（散射光）。4、按光位划分：①、顺光（正面光）优点：易于较完整地交待一个平面形象或者细节。缺点：呆板，无变化。②、侧光：电影中最常用的照明方法。这种方法照明，使被摄物富有层次感。③、逆光：从背面打光。强烈的逆光，会使被摄对象突出，可怕；柔弱的逆光，会使被摄对象神秘动人。④、顶光：头顶上垂直照下来的光线。往往会使被摄对象丑化。⑤、角光：从人的脚下垂直照上来的光线。往往会使被摄对象显得残暴。二、照明的实际操作具体拍摄一部电影，最通常使用的布光方法即是所谓的“三点布光”。“三点布光”的主要作法如下：1、首先把主光光源（主光灯）放在被摄主体的前面，注意它应与被摄主体形成一定的角度。2、然后，在被摄主体的一侧布置副光，以部分地消除主光照射下被摄主体所形成的阴影。3、最后布置逆光。把光源放到被摄主体后面的高处，使被摄主体的四周的边缘有一个光环，使主体富有立体感。（在传统电影中，“三点布光”是必用的方法。现代电影中，有时已不用。）照明的灯具主要有两类：聚光灯和散光灯。聚光灯：“S”，5000W（大型）；“Z”，2000W（中型）“750”，750W（小型）。前面有可调节的旋钮。散光灯：不可调节，用纱网或透明纸。反光板：（蒙着锡纸的胶合板），在拍外景的时候，往往要用反光板来补光。另外在拍外景的时候，日光与摄影机的水平轴线最好构成45度的角度。日光低了，主体会显得缺乏层次；日光高了，主体的阴影会过重。三、照明在电影中的作用提问：每一个同学讲一个你认为在照明上有特色的影片，讲它好在哪里，并谈照明在电影中断作用。照明在电影中的作用：1、曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正常的底片密度；2、造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。3、构图作用：照明产生的明暗效果可以突出主体，并且平衡画面的构图，使构图具有形式上的美感。4、戏剧作用：①、描写、表现环境：②、表现人物的心境：③、塑造、刻划人物：④、表现主题：⑤、 作为重要的情节因素⑥、 表现独到的生命体验⑦、 渲染、升华、象征⑧、 作为叙事主体与核心《阳光灿烂的日子》中的布光处理，主要分三种情况。1、室外布光：为了更好地表现影片的主题，室外布光多选择在大晴天，选择在阳光充足，光线很“透”的情况下拍摄。屋顶行走：2、室内布光：室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色的布光效果。如马小军看到“画中人”照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小姑娘跳舞的教室，如莫斯科餐厅等等。作用：①、 形式感：高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。②、 美化人物高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物（米兰），并且，淋漓尽致地表现马小军心中浓郁诗意和美丽爱情。如“为米兰冲头发”段落：镜头638：特写 水壶中的水浇到米兰的头发上。阳光洒在米兰的脖子上。米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。阳光洒在米兰的脖子上。特写镜头使我们看到米兰脖子上细细的绒毛在阳光下闪烁。歌颂一个女孩，赞美一个女孩，电影中的布光和特写，会表现得如此地激动人心。如“再见‘画中人’”段落：镜头329：特写 马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。（叠）金色的阳光在“画中人”的头发上闪烁。用头发上闪烁着的阳光，表现马小军心中爱情的浪漫、美好和诗意。③、 主观性高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。④、 少年视角高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、层次感突出。使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反差强烈，造型效果鲜明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视角。这是影片《阳光灿烂的日子》的布光处理的异常突出的一点。姜文对环境，对环境与光的关系的感受是异常强烈的。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，把姜文的这种感受表现得淋漓尽致。如在“初见‘画中人’”的段落中，布光使“画中人”的房间阴阳分明。段落开始时，马小军手举望远镜站在阴影中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中人”。马小军上前一步，马小军从阴影中走到了灿烂的阳光下。用“光”的暗、明变化，写少年马小军内心巨大的激动，和马小军神圣而伟大的爱情的觉醒。3、曝光过度：《阳光灿烂的日子》中还有一些特殊的光效处理。在影片的一些段落中，制作者有意使胶片的曝光过度。如“为米兰冲头发”段落的后面，在米兰的房间中拍摄米兰。镜头668：近景 米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰目光如锥，凝视着马小军。突然，米兰笑了。米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。米兰胸前黑黑的辫子使白衣更加洁白。一方面，使用颗粒反差强烈的特殊胶片，进行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过度。高调摄影和曝光过度，使米兰的黑发、白衣更加突出、强烈，更加增加米兰的美感和不真实的成分（“画中人”）。总之，通过曝光过度表现拍摄对象的美好，和马小军的爱情的迷狂及马小军特殊的心态。（有颜色的彩色光的运用，为了讲述的方便，我们将在后面的色彩一节中讲述。）四、电影创作中的照明处理（前面我们已经讲过，运动、照明、色彩是影像部分的三个重要内容。）电影创作中如何处理照明元素：1、总的照明风格：根据影片的风格确定照明的风格。A、纪实风格：①、多用自然光，阳光，天空光。如果是在室内，那么它的光就应该是该室内本身存在的光源（日光、灯光）所发出的光。（尽管这一点在实际拍摄中较难做到）。②、多用散射光（软光）。③、如果使用“三点布光”，那么，主光、副光、逆光之间的对比不要生硬和明显。④、场景中的主光的方向应与该场景内光源的方向大致一致。室外是阳光；室内是室内发光的灯具。B、浪漫、夸张、表现主义风格：在用光上没有一定之规。可以生活化，也可以绚丽夸张。C、商业片：①、布光应使被摄主体清晰可见。它不能象纪实风格的影片那样，为了接近生活，被摄主体有时会若隐若现、模糊不清。②、布光要使被摄主体具有形式上的美感。③、布光要使被摄主体具有鲜明的作者对它的主观评价。④、布光要使被摄主体具有鲜明的戏剧化特征。2、具体人物的照明处理：影片主要人物，必须要有他的照明处理方案。如《法国中尉的女人》：萨拉，查尔斯，安娜，迈克，未婚妻等。3、具体场景的

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