五度循环是什么意思啊，我能理解八度之间的循环关系'因为相差八度的音都是相同的'，但五度循环的音显然不

五度循环是什么意思啊，我能理解八度之间的循环关系'因为相差八度的音都是相同的'，但五度循环的音显然不

纯五度音程上的两个音，高音音频与低音音频的比值为1.5（十二平均律中约为1.498）。
在音乐中，两音振频比值为1是同度，2倍关系的是八度，这两个音程上的音相互间绝无干扰，是最为协和的，但由于其振频的协一性，导致其乐音性质的雷同，缺少广度（音响效果）上的变化，故需另找一个比例关系，使之既有深度上（音高）的变化，还有广度上的变化。这个关系就是五度关系上这个音频比（3/2）。这种音关系，既有音的差异性，又具有音的协调性。是音乐中一切音关系的基础。
五度关系是最符合人类听觉审美习惯的协和音关系，对于人耳来说，这一音关系是纯自然的。故无论中外，最初用以计算确定音高的方法（律制），都源于此，比如中国古代的三分损益法，西方古代的毕达哥拉斯律，都可统称为“五度相生律”。
现代音乐中虽然广泛使用十二平均律，但在基础上，仍离不开五度相生律的基本原理。在和声的进行、曲调的转调等，都需要根据五度关系来确定一些基本的方法和原则，这就是五度循环的应用。这个五度循环应用的例子比比皆是，首先对于调式音阶的产生，比如中国传统音乐中的五声宫调音阶、现代音乐中的自然大音阶；都是通过确定的某一主音音高后，按照五度相生的方法，逐个确定音阶中其他乐音的音高后，再将它们移动到一个八度内而形成的。再有，自然大调各调间变化音添加的顺序；各调关系远近的判别；和声进行与曲调转调的基本方法与原则，都i是依照五度循环的原理而来。下面以自然大调为例来说明这些：
首先是自然大调式的产生，了解这一原理，有助于认识调式音阶中各音关系远近的概念。
以主音1（音阶的第一级音）开始，向上纯五度生出5，再向上纯五度为2，再者为6，再者为3，再者为7；由1向下纯五度生出4，把他们放在一个八度内，就构成1234567这样的自然大音阶。在这些音中，主音固然是调内的核心音，与其关系最近的两个音就是45，分别为下属音与属音（与主音都是纯五度关系，只不过4是下方的五度，做音程转位后，在主音上方纯四度）。其次是26这两个音，2为5上五度，是属音的属音，6为其关系小调主音，有第二主音之称；其次为7，因其有导向主音之功能，故称导音。最远的是3，因为它要从主音经过四个五度才找到。
假如以C音为1，作为C调，那么离C调关系最近的调无疑是G调，因为两调的主音间为纯五度关系，其次为F调，然后是C调的关系小调a；稍远点的是D调、e小调等，这从五线谱调号中的升降号数量可以直观地看到，实际上，五线谱调号标注的方法正是由五度循环而来，G调一个升号、D调两个升号、A调三个升号、E调四个升号……升降号愈多，离C调的关系就越远。
在和声进行与解决中，也是如此，基本形态的主和弦——属和弦——主和弦的进程中，起始的主和弦不计，属和弦到主和弦的解决，正是做和弦根音下行纯五度的运行，这也是五度循环的一种应用。了解这个道理，我们就可以在属和弦前面，添加各种其他和弦，并依次按根音下行五度的方法予以进行，比如像这样一个进程：C——F——G——C，我们可以把它变为C——Dm——G——C；还可以继续扩展为C——Em——Am——Dm——G——C，C——G7——Em——Am——Dm——G——C等等。
在曲调转调方面，也总是按五度关系由最近的关系调着手。远关系调之间的转换，必经由较近关系调的过渡，才显得较为自然。追问thanks

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