明宣徳官窑青花瓷器是不是应该都有铁锈斑

明宣徳官窑青花瓷器是不是应该都有铁锈斑

回答是不一定！原因如下：
1.瓷器表面“铁锈斑”现象经常出现在中国元末明初使用进口钴料“苏麻离青”青料绘制的青花瓷纹饰中，这已经成为鉴定早期青花瓷一项重要指标，并在收藏界成为共识。但是，对于“铁锈斑”形成的原因，以及为什么元末明初青花瓷使用“苏麻离青”绘制纹饰中会出现“铁锈斑”现象的原因，却没有达成统一、科学的共识，各种说法纷纭。
2. 说“铁锈斑”就不得不提起“聚料”现象。所谓“聚料”是指青花纹饰中按自然规则分布，颜色比其它纹饰深、形状呈原始矿石形状的斑点。事实上，早期青花瓷表面的“铁锈斑”现象是与“聚料”现象并存的，实实在在是一个简单可靠的分辨标准。我们通过观察“铁锈斑”和“聚料”是否存在和分布的状态，可以基本准确的判定早期青花瓷的真伪。也可以说，景德镇至今还没有人破解并还原这种可以形成分布自然合理“铁锈斑”和“聚料”现象的制作技术，因此只能散布一些歪理邪说蒙蔽广大收藏者。因为这些观点没有可靠的科学依据，所以编造许多不着边际的理论和故事，有意把简单明了的问题引入复杂的专业技术领域，使人思维混乱、无法适从。其实，观察确认鉴定特征非常简单。正是因为简单，所以引起大家的质疑：“怎么可能用这么简单的方法，就可以准确区分早期青花瓷器的真伪？”所以，这种论点只有极少数的专业收藏人士才会相信。
3.“铁锈斑”形成的基本原理，是含有氧化钴的青料中同时包含着的其它金属，在高温状态下从氧化钴中析解出来。这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上如同水面上的浮萍，会随着釉的波动和风的影响逐渐汇集成较大的金属斑。
使用“苏麻离青”青料绘制的青花纹饰中，所形成的金属斑的主要成分是铁元素，但是还有其它金属元素混合物。因此，“铁锈斑”的呈色很难描述，而且是多种多样的。这与现代景德镇仿品呈现单一褐色色调的差别很大。由于绝大多数收藏者没有机会近距离接触早期青花真品，要想从外观上比对肯定没有可能；而观察瓷器表面的“聚料”现象，则显得相对简单。
为什么说到“铁锈斑”必须和“聚料”现象联系在一起呢？因为无论是”铁锈斑”还是“聚料”现象，都是同一绘画工艺所形成的。明代成化时期以后，由于改变了青花瓷的绘画工艺，元末明初早期青花纹饰中出现的“铁锈斑”和“聚料”现象消失了。这个结论是我在近十年研究古瓷青花料的过程中意外发现的。
4.成化时期以后，江西制瓷业发明了一套不同于前人绘制青花瓷的工艺，其根本改变是由于纹饰的构成发生了变化。即从单线描绘、点染，变成层次变化更多的双钩填色。从而带来瓷器表面青花绘画技术难度加大，也给青花绘制技术的保密带来了条件，进而促成了一种全新的绘制工艺。即由一个人完成勾画和渲染，而变成一个人负责勾勒线条，另一个人染色的工艺流程。但是，由一个人完成全部瓷器纹饰绘画工艺的仍有少数存在。景德镇对于这种由一个人完成的方法称之为“拓水”，收藏界有人称之为“小笔分水”。这方面称谓十分混乱，还不能真实全面地区分两种技法。
成化时期以前的瓷器青花绘制方法称之为“北派青花”，而将江西制瓷业在成化时期创造的新工艺称之为“南派青花”。这种称谓真实反映了两种技法的真实面目，全面准确区别而不是以前称谓的不全面和不科学。北派、南派青花从工序、工具到颜料的配置、绘画技法等方面，都有巨大的差别，因此仅从一种表面现象去认识必然会产生误区。北派青花技法按照学术界主流说法是源自中国北方的磁州窑系，完全是采用中国画的传统技法，中国画使用的颜料是矿物和植物颜料。如果使用方法不当的话，一些颗粒较大的矿物质颜料也会在瓷器表面的青花线条和色块上留下一些色渣。如何解决这种问题？画过国画的人都知道，遇到这种情况一般是通过漂洗的方法淘汰颗粒较大的矿物质颜料。但是漂洗过的颜料颜色较浅，只能通过多次渲染的方法增加颜料的厚度，以达到视觉上的要求。而绘制青花纹饰无法多次渲染、勾勒；基本是需要一次性画成。因此，使用漂洗后颜料绘制的青花瓷呈色浅淡，这也是成化青花与早期青花相比颜色浅淡的重要原因。“聚料”现象消失也是同样的原因，没有“聚料”的前提条件存在，自然没有后来“铁锈斑”现象的形成。
“北派青花”技法由于是青花瓷初始阶段，工艺不成熟，主要表现在青花纹饰中都会发生料疵、金属斑、聚料、渲染不匀等质量问题。产生瑕疵状况的原因是苏麻离青内的杂质过多，颜料中粘结剂过多形成屏蔽层，影响铀层厚度而造成的。经过近百年的发展，明代成化时期形成了新的成熟青花绘制工艺“南派青花”工艺。
青花绘制与纸画绘制最大的不同，是颜色要求深重。特别是早期青花釉面透明度不高，更加需要加厚颜料的涂层。由于青花是绘制在泥胎表面，干燥的泥胎吸水速度很快，为了加重颜色必须在笔尖上沾更多的颜料。但是颜料是泥沙状，笔与胎接触后迅速吸干水分造成运笔困难，无法绘出线条和色块。为了解决这一难题，最简单的方法是在颜料中加入某种粘合剂，阻止水分快速吸收。但颜料粘度大会使颜料中的大颗粒随同一起沾在笔上，绘画时不断的遗留在纹饰中。颗粒小的形成“聚料”现象，颗粒大的集聚在一起形成“铁锈斑”。使用带有粘合剂的颜料，等于在坯胎上涂刷了一层防水层，施釉时严重影响釉的附着，会造成釉面下凹表面不平、料疵、缩釉等缺陷。大家公认早期青花瓷器表面有下凹现象，就是因为粘结剂而造成的。你可以找一件现代贴花工艺青花瓷器抚摸一下，就知道釉面也是下凹的。因为印制青花贴花纸时，青花料中需要使用蜂蜜、白糖、纤维素一类作为粘合剂，这与早期青花中的粘结剂性质相同。人们逐渐认识到使用粘结剂的危害性，随着工匠绘画技术的提高逐渐减少粘结剂，直到成化时期粘结剂逐渐退出青花工艺，改用发酵过的茶水作为调制。如此一来粘度基本消失，颜料使用前再经过搅拌沉淀，颜料中稍大些的颗粒便无法随同一起蘸到笔上，“铁锈斑”和“聚料”现象自然就消失了，纹饰部位的下凹现象也因防水涂层消失而消失。
“北派青花”技法并不是在一夜之间消失的，而是历经了很长一段时间。从出土的瓷器中可以看出：“粘结剂是逐步减少”。首先是氧化钴矿石加工工艺发生了改变。从直接粉碎研磨，变为先煅烧改变矿石的物理性能，后再粉碎研磨，使得青花料更为精细。绘画技术专业化使得加入的粘结剂越来越少，明代初期永宣时期的青花瓷表面的“铁锈斑”现象就较为少见了；正统时期就消失了，但“聚料”现象仍然少有存在，这是因为仍然有人使用加有粘结剂的青花料。万历时期生产的外销青花瓷纹饰上也有“聚料”现象；天津博物馆收藏的青花龙纹玉壶春瓶上面就有“聚料”现象；上海博物馆收藏的王步作品青花花鸟杯也是使用加添粘结剂的工艺，虽然“聚料”现象很少但仍然可以看到。
5.现代仿品制作者不了解“铁锈斑”、“聚料”、釉面下凹形成的原因，因此无法仿制，只能使用在画好的纹饰上再加点深色青花料和氧化铁。但是用这种方法制作的“铁锈斑”和“聚料”，不会出现在所有的纹饰中，只会在局部位置出现，真品应该在每条线条中都能够找到。仿品的“聚料”在显微镜下形状大多呈水滴型，形状相似，因为是用笔点上去的，自然保持点的形状；而真品的“聚料”形状各异，仍然保持着原始矿石形状的轮廓。仿品的“聚料”分布不自然，或过于疏密，或分布在在不该出现的位置；真品“聚料”则随着笔势运走的过程，在一些起笔、转折、涂刷部位自然散落。
只有抓住这一目前尚无法仿制的“聚料”特征，才能轻而易举地准确判定早期宣德青花瓷的真伪！

对的。明宣德青花用的是苏料。发色很晕散

可以有铁锈斑，由于青花的染料氧化钴都是矿物染料，所以它里面含有各种金属离子，但以铁离子为最多，所以它形成的原因可能是染料中含有的其他金属在高温状态下析解出来，这些细小的金属析出物在溶蚀的釉面上，会随着釉的波动逐渐汇集成较大的金属斑，由于金属斑还含有其他的金属离子，所以金属斑的颜色是非常复杂的，但基本色是铁锈黄色。这个时间需要很长，一般认为元时期的青花瓷器有可能形成，但是明早期的青花瓷器也有可能形成。

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