“京韵大鼓”是怎么来的？

“京韵大鼓”是怎么来的？

“京韵大鼓”由河北省沧州、河间一带流行的木板大鼓（即怯大鼓）发展而来，形成于京津 两地。

1884年起，刘宝全往返于京津之间，先后拜宋玉昆、胡金堂、霍明亮等人为师，并曾为胡金 堂、霍明亮担任三弦伴奏，20岁以后正式演唱怯大鼓，在博采众长的同时，对怯大鼓进行了革
新。一是运用北京音系的四声（阴平、阳平、上声、去声）说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸 取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔;三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举
足的刀枪架式，形成一套表演身段;四是三弦伴奏结合唱腔托腔保调严谨自如，宣统三年后增添 了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，刘宝全还改编、整理
了一些新曲目。他把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。

木板大鼓在改革、发展过程中，叫过很多名称:在北京曾称“京调大鼓”、“小口大鼓”、“音韵
大鼓”、“文明大鼓”、“平韵大鼓”，在天津曾称“卫调”、“卫调大鼓”、“文武大鼓”、“京音大鼓”。 民国三十五年（1946年）北京成立曲艺公会后，遂正式统一名称为“京韵大鼓”。

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