印象派与新印象派的区别

印象派与新印象派的区别

　　印象派（英语：Impressionism）,是于1860年代法国展开的艺术运动、画风.印象派的命名源自于莫奈于1874年的画作《印象·日出》,遭到学院派的攻击,并被评论家路易斯·勒罗伊（Louis Leroy）挖苦是“印象派（起源）.印象派画作常见的特色是笔触未经修饰而显见,构图宽广无边,尤其着重于光影的改变、对时间的印象,并以生活中的平凡事物做为描绘对象.著名的艺术家有克劳德·莫内、爱德华·马奈、窦加、皮耶-奥古斯特·雷诺阿等,其中塞尚后开创了后印象派.
　　在视觉艺术领域的印象派后,很快的便出现了印象乐派、印象文学派等其他领域的类似派别.
　　　　印象派绘画是西方绘画史上划时代的艺术流派,19世纪七八十年代达到了它的鼎盛时期,其影响遍及欧洲,并逐渐传播到世界各地,但它在法国取得了最为辉煌的艺术成就.19世纪后半叶到20世纪初,法国涌现出一大批印象派艺术大师,他们创作出大量至今仍令人耳熟能详的经典巨制,除了这次来华展出的著名画作外,马奈的《草地上的午餐》、莫奈的《日出·印象》、凡·高的《向日葵》等更是鼎鼎大名.
　　新印象派,或称新印象主义（neo-impressionism）,是继印象派之后在法国出现的美术流派.19世纪80年代后年期,一群受到印象主义强烈影响的画家掀起了一场技法革新.他们不用轮廓线条划分形象,而用点状的小笔触,通过合乎科学的光色规律的并置,让无数小色点在观者视觉中混合,从而构成色点组成的形象.
　　新印象派的理论主要包括：①色彩的分割理论,及分割法.②主张色彩、线的表现性与情感的特质相结合.新印象主义既是印象主义的某些技法和科学实践相结合的产物,同时也是印象派（凭直觉、凭经验的写实主义）向古典主义（重法则、重理论、重秩序）的转化.代表人物有乔治·修拉、保罗·西涅克、卡米尔·毕沙罗、M.吕斯、H.-E.克罗斯等.新印象派开始活动是1880年左右及以后.1886年5 月法国巴黎举办了第八届印象派展览,此次展览最受瞩目的是修拉和西涅克,修拉展出了他的一幅毕生杰作《大碗岛的星期日下午》,获得极高评价.同年十二月美术批评家亚塞奴·亚历山大在一家杂志《艾维奴曼》首用“新印象派”一词,称呼以修拉为首领的集团.这就是新印象派名称的来由.把他开创的理论加以发扬的画家是保罗·西涅克(Paul Signac,1863--1935).修拉死后,西涅克成为新印象派的首领.他运用长方形笔触描绘巴黎城市风光和乡间景色,特别是许多水上风光.虽然仍然使用纯色,但画面较为活泼,与修拉的古典气派不尽相同.西涅克还把他和修拉的理论写成专著《从德拉克罗瓦到新印象主义》,总结了从法国浪漫主义到印象主义再到新印象主义的实践和理论.　　此派比印象派更进一步的运用科学化的描写法追求对外光的表现.运用色彩的分割理论,即分割法作画.从光学原理看,色光的混合,能增加光量,分割法是色光的混合,能增加光量,提高反射率与明度.画家们在画面上使用纯色,不在调色板上调混颜色,这样中间色是在观赏者(离画面有一定的距离)的眼中自然混合而产生的.　　根据这个原理,他们将色调分割成七种原色——即太阳光的七色,作画时即纯用原色小点排列,利用人们眼睛自行把色彩混合,而把调色的工作直接诉诸视觉作用.例如：桃色是用白和红色调成的,但如果把白色和红色摆在一起,不使其混合,观者的眼睛在一定的距离看过去,仍有“桃色”的感觉.他们为了避免在调色盘上调色而造成色彩的混浊,因此尝试以原色小点直接点在画面上,保持色彩本身的纯度和明度,使画面色调鲜明而活泼.因为完全采用短笔触点描的技法,所以“点彩派”就成为新印象派的别名.　　新印象派的另一特色是在构图上运用数理的构造,从色彩的细密分割、面全体布局,以至于整体与部分的关系、人物远近大小关连,均依固定比例分割、这亦即他们在绘画上大胆导入希腊有名的“黄金分割比例”.从形态关系上追求韵律的统一,纯然以造型手段表现出一种梦幻的诗的氛围.

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