扇子与中国的京剧有什么关系？

扇子与中国的京剧有什么关系？

扇子功是戏曲表演的基本功。在舞台上演员运用扇子基本动作有托、转、合、遮、扑、抖、抛等。演员借助手中的扇子做出各种动作，表现人物的性格和感情。京剧中生、旦、净、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、闺门旦使用最多，表演技巧更为丰富。戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等多种。
老生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《失空斩》的“三报”和“斩谡”两场中，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出自己面对司马兵临空城下的内心紧张，以及对马谡不听嘱咐致使街亭失守的满腔愤怒。
折扇用得最多，生、旦、净、丑都有用的，不少戏还直接与扇子有关。如《秦香莲》中王延龄在陈世美不认香莲之后，就把自己的折扇交给香莲，要她去开封府告状。《乌龙院·刘唐下书》中，宋江把折扇交给前来送信的刘唐，让他带回梁山以作回信。《审头刺汤》里，陆炳在大堂上打开写有“刺”字的扇面，向雪艳暗示“对汤老爷要小心伺（刺）候”等。

“京剧扇扇子，有个说法：文胸武腹，僧领道袖，媒肩闺齿，二流子上下忽掇”。详细地说就是：
文胸：文人或小生之类的扇扇子都是扇胸部，体现出潇洒飘逸，风流倜傥。
武腹：武将或个性为粗鲁、敞亮、豁达（个人认为多是架子花脸）之类的多扇腹部，显着痛快、凉快、爽快！
僧领：秃头和尚这样的僧人多是扇自己的领子部位，从上往下送风，而且僧人多是大大的领子，比现在两排口子西服的领子还要大，扇的时候就是往大领子里扇，上半身都受用了，体现出僧人单纯、直率、不拘小节的性格特点！
道袖：老道一半都是扇自己的袖子，从袖筒里往里送风，显得飘逸、悠闲、不急不慌、不近不燥，体现出未卜先知、看透结果、无为无求、仙风道。
扇子功是戏曲表演的基本功。在舞台上演员运用扇子基本动作有托、转、合、遮、扑、抖、抛等。演员借助手中的扇子做出各种动作，表现人物的性格和感情。京剧中生、旦、净、丑各行都有扇子功，但以小生、花旦、闺门旦使用最多，表演技巧更为丰富。戏曲舞台上使用的扇子，有大折扇、小折扇、团扇(宫扇)、羽扇、蒲扇、竹扇、鹅毛扇、芭蕉扇等多种。

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