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戏曲（chianopera）是中国传统的戏剧样式，它与古希腊的悲喜剧、印度的梵剧合称为世界三大古老的戏剧文化。中国的戏曲有个特定的含义，就是在表演故事的过程中，凡第一人称的表述大都采用韵文体的“曲”（曲子）这种形式为唱词，所以“戏曲”称谓的本身，就体现了音乐在其中的作用，但它又不同于歌剧，它在世界剧坛上是独树一帜的，概括地说：戏曲是产生在中国特定时期、扎根于特定民族土壤，具有特定概念的音乐戏剧样式。这三个“特定”大体可将戏剧与戏曲，戏曲于其他音乐戏剧作出概念上的区分。
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。
中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。
中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。
歌剧和清唱与中国戏曲的异同：
戏曲艺术并不是什么“歌剧”，甚至也不是“歌舞剧”，而是一种内涵非常丰富的综合性戏剧艺术。
“歌剧”是运用“歌唱”来表现剧情的，那么它就没有“舞蹈”，也不能“说话”， 中国戏曲则与之根本不同：戏曲艺术本身首先就是文学（语言艺术、诗歌、音韵……）、音乐（唱腔、伴奏……）、美术（服装、化妆……）与表演艺术的大综合体；而在表演艺术方面，它又是讲究唱、念、做、打的综合，即包括了歌唱、说话、表演动作和舞蹈、杂技等等方面的。
但是歌剧和中国戏曲，都需要一音乐为背景。
清唱剧中演员不化装、不表演、只歌唱，无舞台布景、灯光、道具，演唱者一直在台上，没有出入场和其它戏剧化的动作，整场演出自始至终不分幕，而只有章节之分，专有一名叙诵者，叙说情节。
오페라 (chianopera) 전통 중국 극장 스타일, 희비극의 고대 그리스, 인도의 산스크리트어와 함께 세계 3 대 고대의 공연 문화로 재생됩니다. 中国的戏曲有个特定的含义，就是在表演故事的过程中，凡第一人称的表述大都采用韵文体的“曲”（曲子）这种形式为唱词，所以“戏曲”称谓的本身，就体现了音乐在其中的作用，但它又不同于歌剧，它在世界剧坛上是独树一帜的，概括地说：戏曲是产生在中国特定时期、扎根于特定民族土壤，具有特定概念的音乐戏剧样式。 중국어 오페라, 그 이야기는, 대부분의 1 인칭 프레 젠 테이션의, "구타 유발 자들"(), 그리고 "오페라"제목 자체의 징후 오페라의이 형태는 자막 운율이 스타일을 사용하여 수행하는 과정을 구체적인 의미가있다 어떤 역할을하지만, 그것은 세계 Ju 탄의 독특한 오페라, 다른 음악 일반했다 : 오페라 중국에서,, 음악과 드라마의 개념을 구체적인 스타일과 시간의 특정 기간, 특정 국가의 토양에 뿌리를 생산하는 것입니다. 这三个“特定”大体可将戏剧与戏曲，戏曲于其他音乐戏剧作出概念上的区分。 이러한 3 가지 "특정"일반적으로있을 수있는 연극과 오페라, 뮤지컬 오페라 극장을 다른 개념 구별합니다.
戏曲是一门综合艺术，是时间艺术和空间艺术的综合，这种综合性是世界各国戏剧文化所共有的，而中国戏曲的综合性特别强。 한편 경극 특히 강한 종합 Opera의 통합 예술, 시간과 공간 예술의 예술 통합되어,이 포괄적인 극장 문화, 세계 국가에 의해 공유됩니다.
中国戏曲中最重要的一点特征是虚拟性。 중국어 오페라에서 가장 중요한 점은 가상 자연이 특징입니다. 舞台艺术不是单纯模仿生活，而是对生活原形进行选择、提炼、夸张和美化，把观众直接带入艺术的殿堂。 무대 예술이 아니라, 삶 흉내 예술의 궁전으로 인생을 프로토 타입, 과장 및 조경 수정이 아니라 선택의 여지가 있으므로 직접 관객.
中国戏曲另一个艺术特征，是它的程式性，如关门、上马、坐船等，都有一套固定的程式。 중국어 오페라의 또다른 예술적 기능을 자사의 프로그램을 닫고, 구현을위한 준비, 어떤 프로그램의 고정 설정 보트에 의한 예입니다. 程式在戏曲中既有规范性又有灵活性，所以戏曲艺术被恰当地称为有规则的自由动作。 드라마 프로그램, 오페라 작품 적절하게 운동을 규칙의 자유라는 두 규범 유연성이있다.
综合性、虚拟性、程式性，是中国戏曲的主要艺术特征。 경극의 종합, 가상 섹스, 프로그램, 그리고 중요한 예술적 특징이다. 这些特征，凝聚着中国传统文化的美学思想精髓，构成了独特的戏剧观，使中国戏曲在世界戏曲文化的大舞台上闪耀着它的独特的艺术光辉。 이러한 기능은 전통적인 중국 문화의 본질의 미학을 구현하는 독특한 극장의 개념을 구성, 그렇게 독특한 예술적 광채로 빛나는 큰 무대에서 세계에서 중국 오페라 오페라 문화.
歌剧和清唱与中国戏曲的异同： 경극 오페라 유사점과 차이점을 함께 아카펠라 :
戏曲艺术并不是什么“歌剧”，甚至也不是“歌舞剧”，而是一种内涵非常丰富的综合性戏剧艺术。 예술의 전통 오페라 아니다 "오페라", 또는 ""하지만, 극적인 음악 예술의 매우 풍부하고 포괄적인 콘텐츠입니다.
“歌剧”是运用“歌唱”来表现剧情的，那么它就没有“舞蹈”，也不能“说话”， 中国戏曲则与之根本不同：戏曲艺术本身首先就是文学（语言艺术、诗歌、音韵……）、音乐（唱腔、伴奏……）、美术（服装、化妆……）与表演艺术的大综合体；而在表演艺术方面，它又是讲究唱、念、做、打的综合，即包括了歌唱、说话、表演动作和舞蹈、杂技等等方面的。 근본적으로 다른 "오페라"음모의 성능에 "노래"를 사용하여 다음 ""중국 오페라와 말할 수가 "춤"가 아닌 것입니다 : 그 자체가 처음으로 오페라 예술 문학 (언어 예술,시, 음운론 ...은 ... ), 음악 (노래와 함께 ... ...), 예술 (의류, 화장 ... ...) 및 주요 공연 예술 단지 및 공연 예술에, 그것도 노래 주목 공부하고, 포괄적인 재생이 포함됩니다 노래, 소리, 움직임과 춤, 곡예, 등의 측면을 수행.
但是歌剧和中国戏曲，都需要一音乐为背景。 하지만 오페라와 중국 오페라, 우리 뮤지컬의 배경 필요합니다.
清唱剧中演员不化装、不表演、只歌唱，无舞台布景、灯光、道具，演唱者一直在台上，没有出入场和其它戏剧化的动作，整场演出自始至终不分幕，而只有章节之分，专有一名叙诵者，叙说情节。 오라 토리오 배우의 화장, 성능 아니라, 그냥 아무 무대 배경, 조명, 소품, 가수 힘이있다, 전혀 없다는 밖으로 입학의, 및 기타 극적으로 이동, 전체 화면에 상관없이 공연 시작부터 끝까지이 노래, 그리고 단지 섹션 포인트, 누가 음모 나레이터 독점 하나 시리아 외우면.
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