轻柔婉约是什么意思
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- 提问者网友：暮烟疏雨之际
- 2021-01-03 12:07
轻柔婉约是什么意思
最佳答案
- 五星知识达人网友：雾月
- 2021-01-03 13:12
问题一：温柔婉约寻找 是 什么意思? ①婉转含蓄：婉约其辞｜其为诗，清新婉约。②柔美：容色婉约｜书法婉约流利问题二：万物入水必能荡涤污垢它好像善施教化后面的省略号是什么意思 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。
水，你这生命的血液，滋润着天地万物。从大山峡谷中淌出，大山赋予
你轻柔婉约；从地壳岩石中涌出，大地赋予你刚烈坚韧。从此。你也具有了
人的万般品格。
你从青山翠岭之间汩汩流出，汇成小溪，犹如跳动激荡的生命，一路欢
歌笑语，即使有坚石硬土相阻，你也毫不畏惧，迂回曲折，决不回头。阻碍
算得了什么，你始终相信，小溪必成大河。问题三：婉约是什么意思? 婉约：温婉清新简约诗词人有：李清照，唐婉，陆游，白居易，李白，辛弃疾，元稹，苏轼，陶渊明,李煜李清照《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。问题四：听到一个女声，唱的很轻柔婉约的歌，请问是哪首歌，只大概记得歌词 “空虚的温床 六百年沧桑 ” 不知道你说的哪首，知道歌词到百度歌词去搜问题五：哪里的女人比较温柔婉约一些？ 哪里都有温柔的女人也有大大咧咧的女人，总的来说，南方人比较妖娆些，不过具体也要看人了问题六：求绝对。上联，烟锁池塘柳。提醒一下，注意五字偏旁，水军勿扰。对得工整必采纳 70分这个么……
我很久以前就对过了，
不过是被别人改过了的。
以前网上公认的答案是前人的：炮镇海城楼。
个人感觉明显不好。
我对的是：
银波均烟柳（这里是改词）
青黛横赭泉。
上联对的是五行偏旁，我的下联是五色偏旁。
五色：百度上有正统答案：是青黄赤白黑。
要是换成原词的话：
烟锁池塘柳
黛横精赤泉
只是这么改了一下，还是有点不工，池塘是名词，精赤是形容词。又有：
钩架流尘炉。
这个又不算得雅。此五行对应该算是绝对了。
以上转发问题七：《风》这个作文的2至5段是什么关系 你是风，大自然的风。
忽而粗矿豪放，忽而轻柔婉约，忽而狂妄热烈，忽而冷酷无情，忽而神秘莫测，忽而亲近相知。这时你吗？我的风。
我想，我是爱你的。因为，只有爱才能包容你的一切，连同你的成功与失败，你的愤怒与狂欢，你的沉思与激烈，你的长啸与低吟，你的自由与局限。似的，你是风，是我苦苦追求的偶像。
你是风，我心中的风。
忽而销声匿迹，忽而卷土重来，忽而肃穆庄重，忽而放浪不拘，忽而在如梦的黄昏，忽而在如幻的黎明游荡。
我为那片宁静的乐土筑起了一条高高的风障，为了挡住你雄浑的高歌，你五彩的诱惑，为了不掀起久已平静的波澜。然而，面临着你风雨雷电般的猛冲，激荡，我说，我是风，同你一样的风。是风就要与你同行。于是，去畅游宇宙，去天空摘几颗星星，去给孤寂的沙漠带来喧哗，在幽深的海底留下我们的足迹。
也许狂想本身就蕴含几分伟绩。风的天性就是放纵，像婴儿，毫无顾忌地哭，毫无顾忌地笑，毫无顾忌地显示天性。因此，我爱你，爱你的我行我素，爱你冷酷后的热情，爱你粗暴后的温柔。
我们去吹动雪花，让它纷纷扬扬，飘飘洒洒。去捉弄雪地里那个小女孩的头发，眼睫毛，鼻翼和嘴唇。去吹动柳絮吧，让云朵，柳絮地飘逸给多情诗人多一点感觉。去吹开含苞的花蕾吧！还有一颗颗忏悔寂寞的心，你们更需要我们 ，更需要温存与柔情。
你累了吧！我的风，让我们去山的那边安歇，那里不需要风。问题八：如何写歌词！这个感觉和写作不一样！ 说说关于你的作品。（以下观点不分先后，都很重要，我就想到哪儿说到哪儿了，见谅）
第一：整体思想
一部作品（诗歌还是歌词都先不说，先统称为作品吧）需要一个中心思想，比如散文，讲究形散而神不散。你说再多再海阔天空，无非都是要阐述某一种观点或者某一种情绪。而我读你的作品的时候，我有这样的感觉：诶，他好像在写字，又好像不是，诶好像就是在写字，但是写了好多不同的帖子。简而言之呢，就是你并没有一个比较核心的思想或者一个有延续性的故事在其中，强行说的话，就是你是在为了完成作业而写。当然，我认为你们老师出这么一个题就很坑爹。就算写作文也好歹是个命题作文，最起码给一个设定好的环境才能写，不能想起一出是一出，甩下一句：今天的作业是写诗歌，就完了。这样是非常不负责任的，也跟你这部作品没有中心思想有比较直接的关系。
这就是我想表达的第一个观点：写作是要围绕着某【一个！】事物或情绪展开，一个，而非多个。
第二：连贯性
一部作品，无论是诗词还是歌词还是别的什么东西，最起码读起来要顺口，或者读起来不要太拗口。尤其是诗词，押韵什么的先不谈，就算是打油诗，读起来像顺口溜一样，也是强调一个顺口。而你的作品，我通读了一遍，实在太复杂了。这样繁复的语句堆在一起就会让人觉得完全没有连贯性。再加上之前说的没有中心思想，更让人觉得云里雾里。
第三：文体
无论是歌词也好，古诗词也好，现代诗也好，一部作品的语法运用最起码应该是在同一个时代的。语法会很大程度上影响风格。你看你的前面几段主要都是用偏向文言文的语法描绘（具体语法对不对这个后面再说），中间却插入“淡风轻轻拂动素色窗帘”这种比较现代的写作方法，就会显得非常蹩脚。当然了，这种方法并不是不能用，像方文山给周杰伦写的中国风里面经常运用到偏古诗词的词汇语句掺杂着现代、当代的语句这种表达方法。但最少，你运用的方法不太对，这个跟整体思路、词汇运用都有关系。
第四：上下文关联的节奏
这个上下文关联的部分吧，跟我在前面说的中心思想是有很大关系的。你的作品，时而单纯的写景色交代时间空间的背景，时而借景抒情。时而轻柔婉约、时而豪情万丈、时而苍凉悲悯。这个说到底还是没有中心思想导致的。如果非要生拉硬拽的说出一种你想表达的情绪，那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想，或者你根本就什么想法都没有。
第五：关于语句通顺
我个人也不是太懂古文之中的平仄等押韵之说，我们就来讲一讲现代歌词中的押韵吧。简单来说当然就是每句话的句尾的字亚在同一个音上，但其实会有很多很多讲究。你的作品因为对仗不公整长短句也比较杂乱无章，那么压不押韵这件事就变得很重要。举一个你作品中运用比较不恰当的地方：
残阳酒中血 倾染苍穹半壁愁，
残泪坠玉冷 彻寒催骨心底瘦，
残天孤雁嘶 暴雨风吼扫千秋。
这个部分看似句尾的字都压在了（ou）这个音上，但实际上读起来非常不顺。为什么呢？我个人认为有这么几点：
1. 你句首用了同一个字，而前三个断句处的字音完全不同，后面又强行拉回来，导致整个段落语句相互之间不协调。
2. 仔细读一下前三个断句的字音，你会觉得这些字就是强堆上去的，放在一起根本也没什么特殊的情绪在里面，读起来也会非常拗口且不通顺，导致语句不协调。
3. 酒中血、坠玉冷、孤雁嘶，完全不对仗，更不押韵。倾染苍穹、彻寒催骨、暴雨风吼这三个部分完全是勉强的修饰它们前面的半句，本身也没什么对仗。半壁愁、心底瘦我们就算他对上了，但是和扫千秋没有形成任何呼应，感觉是不是后面少了点什么。
我要说的是呢，语句的协调程度和押韵也是有关系的。不只是字音，还要对仗，句子才能通顺并有意境。句子和......余下全文>>
水，你这生命的血液，滋润着天地万物。从大山峡谷中淌出，大山赋予
你轻柔婉约；从地壳岩石中涌出，大地赋予你刚烈坚韧。从此。你也具有了
人的万般品格。
你从青山翠岭之间汩汩流出，汇成小溪，犹如跳动激荡的生命，一路欢
歌笑语，即使有坚石硬土相阻，你也毫不畏惧，迂回曲折，决不回头。阻碍
算得了什么，你始终相信，小溪必成大河。问题三：婉约是什么意思? 婉约：温婉清新简约诗词人有：李清照，唐婉，陆游，白居易，李白，辛弃疾，元稹，苏轼，陶渊明,李煜李清照《点绛唇》蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜铲金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。问题四：听到一个女声，唱的很轻柔婉约的歌，请问是哪首歌，只大概记得歌词 “空虚的温床 六百年沧桑 ” 不知道你说的哪首，知道歌词到百度歌词去搜问题五：哪里的女人比较温柔婉约一些？ 哪里都有温柔的女人也有大大咧咧的女人，总的来说，南方人比较妖娆些，不过具体也要看人了问题六：求绝对。上联，烟锁池塘柳。提醒一下，注意五字偏旁，水军勿扰。对得工整必采纳 70分这个么……
我很久以前就对过了，
不过是被别人改过了的。
以前网上公认的答案是前人的：炮镇海城楼。
个人感觉明显不好。
我对的是：
银波均烟柳（这里是改词）
青黛横赭泉。
上联对的是五行偏旁，我的下联是五色偏旁。
五色：百度上有正统答案：是青黄赤白黑。
要是换成原词的话：
烟锁池塘柳
黛横精赤泉
只是这么改了一下，还是有点不工，池塘是名词，精赤是形容词。又有：
钩架流尘炉。
这个又不算得雅。此五行对应该算是绝对了。
以上转发问题七：《风》这个作文的2至5段是什么关系 你是风，大自然的风。
忽而粗矿豪放，忽而轻柔婉约，忽而狂妄热烈，忽而冷酷无情，忽而神秘莫测，忽而亲近相知。这时你吗？我的风。
我想，我是爱你的。因为，只有爱才能包容你的一切，连同你的成功与失败，你的愤怒与狂欢，你的沉思与激烈，你的长啸与低吟，你的自由与局限。似的，你是风，是我苦苦追求的偶像。
你是风，我心中的风。
忽而销声匿迹，忽而卷土重来，忽而肃穆庄重，忽而放浪不拘，忽而在如梦的黄昏，忽而在如幻的黎明游荡。
我为那片宁静的乐土筑起了一条高高的风障，为了挡住你雄浑的高歌，你五彩的诱惑，为了不掀起久已平静的波澜。然而，面临着你风雨雷电般的猛冲，激荡，我说，我是风，同你一样的风。是风就要与你同行。于是，去畅游宇宙，去天空摘几颗星星，去给孤寂的沙漠带来喧哗，在幽深的海底留下我们的足迹。
也许狂想本身就蕴含几分伟绩。风的天性就是放纵，像婴儿，毫无顾忌地哭，毫无顾忌地笑，毫无顾忌地显示天性。因此，我爱你，爱你的我行我素，爱你冷酷后的热情，爱你粗暴后的温柔。
我们去吹动雪花，让它纷纷扬扬，飘飘洒洒。去捉弄雪地里那个小女孩的头发，眼睫毛，鼻翼和嘴唇。去吹动柳絮吧，让云朵，柳絮地飘逸给多情诗人多一点感觉。去吹开含苞的花蕾吧！还有一颗颗忏悔寂寞的心，你们更需要我们 ，更需要温存与柔情。
你累了吧！我的风，让我们去山的那边安歇，那里不需要风。问题八：如何写歌词！这个感觉和写作不一样！ 说说关于你的作品。（以下观点不分先后，都很重要，我就想到哪儿说到哪儿了，见谅）
第一：整体思想
一部作品（诗歌还是歌词都先不说，先统称为作品吧）需要一个中心思想，比如散文，讲究形散而神不散。你说再多再海阔天空，无非都是要阐述某一种观点或者某一种情绪。而我读你的作品的时候，我有这样的感觉：诶，他好像在写字，又好像不是，诶好像就是在写字，但是写了好多不同的帖子。简而言之呢，就是你并没有一个比较核心的思想或者一个有延续性的故事在其中，强行说的话，就是你是在为了完成作业而写。当然，我认为你们老师出这么一个题就很坑爹。就算写作文也好歹是个命题作文，最起码给一个设定好的环境才能写，不能想起一出是一出，甩下一句：今天的作业是写诗歌，就完了。这样是非常不负责任的，也跟你这部作品没有中心思想有比较直接的关系。
这就是我想表达的第一个观点：写作是要围绕着某【一个！】事物或情绪展开，一个，而非多个。
第二：连贯性
一部作品，无论是诗词还是歌词还是别的什么东西，最起码读起来要顺口，或者读起来不要太拗口。尤其是诗词，押韵什么的先不谈，就算是打油诗，读起来像顺口溜一样，也是强调一个顺口。而你的作品，我通读了一遍，实在太复杂了。这样繁复的语句堆在一起就会让人觉得完全没有连贯性。再加上之前说的没有中心思想，更让人觉得云里雾里。
第三：文体
无论是歌词也好，古诗词也好，现代诗也好，一部作品的语法运用最起码应该是在同一个时代的。语法会很大程度上影响风格。你看你的前面几段主要都是用偏向文言文的语法描绘（具体语法对不对这个后面再说），中间却插入“淡风轻轻拂动素色窗帘”这种比较现代的写作方法，就会显得非常蹩脚。当然了，这种方法并不是不能用，像方文山给周杰伦写的中国风里面经常运用到偏古诗词的词汇语句掺杂着现代、当代的语句这种表达方法。但最少，你运用的方法不太对，这个跟整体思路、词汇运用都有关系。
第四：上下文关联的节奏
这个上下文关联的部分吧，跟我在前面说的中心思想是有很大关系的。你的作品，时而单纯的写景色交代时间空间的背景，时而借景抒情。时而轻柔婉约、时而豪情万丈、时而苍凉悲悯。这个说到底还是没有中心思想导致的。如果非要生拉硬拽的说出一种你想表达的情绪，那就是你在自己的扭曲的小世界里妄想，或者你根本就什么想法都没有。
第五：关于语句通顺
我个人也不是太懂古文之中的平仄等押韵之说，我们就来讲一讲现代歌词中的押韵吧。简单来说当然就是每句话的句尾的字亚在同一个音上，但其实会有很多很多讲究。你的作品因为对仗不公整长短句也比较杂乱无章，那么压不押韵这件事就变得很重要。举一个你作品中运用比较不恰当的地方：
残阳酒中血 倾染苍穹半壁愁，
残泪坠玉冷 彻寒催骨心底瘦，
残天孤雁嘶 暴雨风吼扫千秋。
这个部分看似句尾的字都压在了（ou）这个音上，但实际上读起来非常不顺。为什么呢？我个人认为有这么几点：
1. 你句首用了同一个字，而前三个断句处的字音完全不同，后面又强行拉回来，导致整个段落语句相互之间不协调。
2. 仔细读一下前三个断句的字音，你会觉得这些字就是强堆上去的，放在一起根本也没什么特殊的情绪在里面，读起来也会非常拗口且不通顺，导致语句不协调。
3. 酒中血、坠玉冷、孤雁嘶，完全不对仗，更不押韵。倾染苍穹、彻寒催骨、暴雨风吼这三个部分完全是勉强的修饰它们前面的半句，本身也没什么对仗。半壁愁、心底瘦我们就算他对上了，但是和扫千秋没有形成任何呼应，感觉是不是后面少了点什么。
我要说的是呢，语句的协调程度和押韵也是有关系的。不只是字音，还要对仗，句子才能通顺并有意境。句子和......余下全文>>
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