人声压限器怎么调
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解决时间 2021-01-02 19:37
- 提问者网友：献世佛
- 2021-01-01 22:07
人声压限器怎么调
最佳答案
- 五星知识达人网友：几近狂妄
- 2021-01-01 22:55
问题一：均衡器怎么调重低音 工低音：低于40赫兹
低音：小于500赫兹
中音：500赫兹---8千赫兹
高音：8千赫兹以上问题二：AUDITION CS6的多段压限器怎么调才能使歌曲高潮部分声音不过大导致破音？ 破音是输入过载的表现之一.
要规避破音,要从根源上来解决.
你在拾音的时候,麦克风输入的电平要衰减.至少要做到.你怎么对着麦克风吼.都不会出现破音.才对头.
而且话筒的选择与拾音的位置都很重要.
要知道.人声录音都是很小的..后期来放大的.
.然后才是后期用压线器来激励人声.
希望可以帮到你.问题三：求救，人声力度过大的后期处理 BBE去掉，那只会毁了你的人声
画一下包络，尤其动态太强的地方，然后再用压缩压它，需要狠的地方就狠狠的压吧
别提8K，衰减低频更好
扫下频，一般没做过声学处理的房间，300-800是共鸣段，扫到不和谐的地方衰减掉问题四：AdobeAudition3.0处理人声主要有哪几个步骤，如消噪 压限 EQ 混响等 高手指教还有哪些，具体些谢 下面是从一些网上技术文章中摘抄出来的观点，可能会对学习业余音乐制作有帮助。
-----------------------------------
混音的原则：确保出来的成品在音箱和耳机上都很好听
如果用耳机混音，那么尽量打开Crossfeed模式（原声模拟技术之一，混合部分左声道到右声道，混合部分右声道到左声道）。
有不加效果器的混音过程，却一定没有不使用推子的混音过程。
效果器的顺序，美化声音的效果器要靠前放置，缩混控制用效果器要靠后放置。
混响效果一般采用旁路发送方式来添加。
不要试图在后期强化前期录音中根本就不存在的东西。
整个缩混的过程一般都从低频开始，也就是说，低频是整个音乐工程的基础。
音乐工程的三个部分：录音，混缩，母带。
不要试图将音乐工程各步骤的缺陷留到下一步骤去解决。
多录素材总是有好处的。
修正音高应在录音阶段处理，而尽量避免拖到缩混阶段。大量的音高修正是吃力不讨好的，不如重录。
MIC的摆放很重要，混缩时头疼的问题或许仅仅只要扳动一下MIC就能解决。
（PS: 应该对所有麦都适用吧？？哪怕是一个垃圾耳麦，离嘴的远近应该也会对录音有影响）
缩混时千万不要太多考虑 “别人的音箱”。那是母带阶段的工作。
EQ调整的常规之一：优先考虑衰减，然后考虑提升。
（PS：可以减少在高声压下耳朵的疲劳对声音判断的影响）
歌曲中人声音量考量的手段：选择一对超低频不突出的监听音箱，慢慢调低监听音箱的音量，一直到静音，如果人声是最后一个听不见的声音，那么可以认为这时的人声可以在几乎所有的系统中轻松听到。
（PS：或许对耳机监听也有效？？）
动态处理（压缩器，限制器等）必须串联。
理论上录音时在录音机或声卡前面加一个硬件压限器（或者使用话放上的压限器）比较好。
用均衡器让声音变温暖的方法：提升200 - 600Hz，或者衰减3000 - 7000Hz问题五：Adobe Audition 里怎么给伴奏压限效果比较好？ 用AU自带的均衡器调整。线用10均衡调，然后再改用20段或30段均衡器细调。点：效果--滤波和均衡--图示均衡器，边听边调，满意后点确定。因为原曲子质量就不好，不要要求太高。问题六：声艺调音台、效果器、均衡器、压限器的区别，要求通俗易懂，谢谢！ 1.调音台：又可叫综合控制台，它可以把多路信号集中到1组母线输出到下级设备，同时又能单独调节各路的细节参数，使操作者方便控制的一种设备，分模拟调台和数字调台2种。
2.效果器：主要用于话筒部分增加演唱者的效果，比如需要大厅效果、包房效果、剧院效果等，还可以调节效果的延时时间和回声次数，把效果器调好了能使演唱者歌唱愉悦，使听从感觉人声优美。不同的演唱者和场地，需要变换不同的效果模式，效果器也是调音人员在技术上最不好搞的一个设备。
3.均衡器：用于所用音源的频率修正，它可以抑制话筒啸叫或修补各频率段的不足。市面上一般都是双31段的均衡器，分成31个频率点，0 db为平衡点，向上则增加，向下则衰减。也可以选择直通模式，不经过均衡器。
4.压限器：起保护功放音箱的作用，也可以起调节限制的作用。它可以控制进来的音源信号，如果过大可以自动限制其信号通过，保持设定的信号值通过，起到保护音箱的作用。问题七：关于喊麦怎么调试声卡。求大神解答 100分1、话筒干、唱歌累：
原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz；
7、声音炸：
原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率
附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；
解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延
时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或
50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升
；
16、超低音太软、无力：
原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，
并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：
原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，
衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频
进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的
频段；
21、声音层次感不好：
原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以
下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；
原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启
动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降
低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提
高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进
行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY
加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；...余下全文>>问题八：话放的使用技巧 无论把话筒插在调音台上，声卡上或是卡拉OK机上，这些设备都有一个（或多个）话放。所谓话放，即前置话筒放大器。话筒放大器是一种专门为放大话筒输出信号而设计的放大设备。那么，还有一种是独立工作的话放，独立话放只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，那在选购前置话筒放大器时，除了鉴别音质水平，还应当特别注意它的一些使用方法及使用过程中的技巧。笔者在网上及技术刊物上搜罗并总结出一些音响师或调音师的建议，即在选购前置话筒放大器应该了解的使用方法及技巧，贴上来供大家在购买前了解，购买后使用方便： 这种话放通常带有以下功能：1、压限器；2、EQ；3、扑声消除器；4、嘶声消除器；5、噪声门。笔者个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。首先，先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。第二步：调整压限器，最至关重要的一个原则就是：更加不能忽略的是－－压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌或者一件乐器，那么，怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？仍然以人声举例：当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅、稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，笔者通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。笔者通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50～20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅才好。 1．大型带自然混响的录音棚：这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是，要记住的一点是，不要过分的减少压缩器的启动时间，因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上，减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。2．小型吸声型录音室：这种录音室通常面积不是很大，但是吸声作得非常好，在这种录音室里，不用考虑反射声的录制，所有的声音的空间感，都要靠后期的处理来得到，也就是说，大家可以放心大胆的使用话放上面的压缩器，在这种情况下，所要注意的只有一点，就是尽量不要使声音带有太多压缩器处理的痕迹。压缩器的处理还会有痕迹吗？怎样避免呢？回答是这样的：首先，压缩器从原理上来讲，通常是不会给声音的处理带来痕......余下全文>>问题九：怎么样能把音响发出的声音调好 专业音响调音的才常见问题及解决方法
1、话筒干、唱歌累：
原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz；
7、声音炸：
原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升；
16、超低音太软、无力：
原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：
原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段；
21、声音层次感不好：
原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；
原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；（......余下全文>>
低音：小于500赫兹
中音：500赫兹---8千赫兹
高音：8千赫兹以上问题二：AUDITION CS6的多段压限器怎么调才能使歌曲高潮部分声音不过大导致破音？ 破音是输入过载的表现之一.
要规避破音,要从根源上来解决.
你在拾音的时候,麦克风输入的电平要衰减.至少要做到.你怎么对着麦克风吼.都不会出现破音.才对头.
而且话筒的选择与拾音的位置都很重要.
要知道.人声录音都是很小的..后期来放大的.
.然后才是后期用压线器来激励人声.
希望可以帮到你.问题三：求救，人声力度过大的后期处理 BBE去掉，那只会毁了你的人声
画一下包络，尤其动态太强的地方，然后再用压缩压它，需要狠的地方就狠狠的压吧
别提8K，衰减低频更好
扫下频，一般没做过声学处理的房间，300-800是共鸣段，扫到不和谐的地方衰减掉问题四：AdobeAudition3.0处理人声主要有哪几个步骤，如消噪 压限 EQ 混响等 高手指教还有哪些，具体些谢 下面是从一些网上技术文章中摘抄出来的观点，可能会对学习业余音乐制作有帮助。
-----------------------------------
混音的原则：确保出来的成品在音箱和耳机上都很好听
如果用耳机混音，那么尽量打开Crossfeed模式（原声模拟技术之一，混合部分左声道到右声道，混合部分右声道到左声道）。
有不加效果器的混音过程，却一定没有不使用推子的混音过程。
效果器的顺序，美化声音的效果器要靠前放置，缩混控制用效果器要靠后放置。
混响效果一般采用旁路发送方式来添加。
不要试图在后期强化前期录音中根本就不存在的东西。
整个缩混的过程一般都从低频开始，也就是说，低频是整个音乐工程的基础。
音乐工程的三个部分：录音，混缩，母带。
不要试图将音乐工程各步骤的缺陷留到下一步骤去解决。
多录素材总是有好处的。
修正音高应在录音阶段处理，而尽量避免拖到缩混阶段。大量的音高修正是吃力不讨好的，不如重录。
MIC的摆放很重要，混缩时头疼的问题或许仅仅只要扳动一下MIC就能解决。
（PS: 应该对所有麦都适用吧？？哪怕是一个垃圾耳麦，离嘴的远近应该也会对录音有影响）
缩混时千万不要太多考虑 “别人的音箱”。那是母带阶段的工作。
EQ调整的常规之一：优先考虑衰减，然后考虑提升。
（PS：可以减少在高声压下耳朵的疲劳对声音判断的影响）
歌曲中人声音量考量的手段：选择一对超低频不突出的监听音箱，慢慢调低监听音箱的音量，一直到静音，如果人声是最后一个听不见的声音，那么可以认为这时的人声可以在几乎所有的系统中轻松听到。
（PS：或许对耳机监听也有效？？）
动态处理（压缩器，限制器等）必须串联。
理论上录音时在录音机或声卡前面加一个硬件压限器（或者使用话放上的压限器）比较好。
用均衡器让声音变温暖的方法：提升200 - 600Hz，或者衰减3000 - 7000Hz问题五：Adobe Audition 里怎么给伴奏压限效果比较好？ 用AU自带的均衡器调整。线用10均衡调，然后再改用20段或30段均衡器细调。点：效果--滤波和均衡--图示均衡器，边听边调，满意后点确定。因为原曲子质量就不好，不要要求太高。问题六：声艺调音台、效果器、均衡器、压限器的区别，要求通俗易懂，谢谢！ 1.调音台：又可叫综合控制台，它可以把多路信号集中到1组母线输出到下级设备，同时又能单独调节各路的细节参数，使操作者方便控制的一种设备，分模拟调台和数字调台2种。
2.效果器：主要用于话筒部分增加演唱者的效果，比如需要大厅效果、包房效果、剧院效果等，还可以调节效果的延时时间和回声次数，把效果器调好了能使演唱者歌唱愉悦，使听从感觉人声优美。不同的演唱者和场地，需要变换不同的效果模式，效果器也是调音人员在技术上最不好搞的一个设备。
3.均衡器：用于所用音源的频率修正，它可以抑制话筒啸叫或修补各频率段的不足。市面上一般都是双31段的均衡器，分成31个频率点，0 db为平衡点，向上则增加，向下则衰减。也可以选择直通模式，不经过均衡器。
4.压限器：起保护功放音箱的作用，也可以起调节限制的作用。它可以控制进来的音源信号，如果过大可以自动限制其信号通过，保持设定的信号值通过，起到保护音箱的作用。问题七：关于喊麦怎么调试声卡。求大神解答 100分1、话筒干、唱歌累：
原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz；
7、声音炸：
原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率
附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；
解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延
时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或
50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升
；
16、超低音太软、无力：
原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，
并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：
原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，
衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频
进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的
频段；
21、声音层次感不好：
原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以
下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；
原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启
动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降
低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提
高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进
行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY
加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；...余下全文>>问题八：话放的使用技巧 无论把话筒插在调音台上，声卡上或是卡拉OK机上，这些设备都有一个（或多个）话放。所谓话放，即前置话筒放大器。话筒放大器是一种专门为放大话筒输出信号而设计的放大设备。那么，还有一种是独立工作的话放，独立话放只负责把话筒信号放大并且进行一些必要的处理，那在选购前置话筒放大器时，除了鉴别音质水平，还应当特别注意它的一些使用方法及使用过程中的技巧。笔者在网上及技术刊物上搜罗并总结出一些音响师或调音师的建议，即在选购前置话筒放大器应该了解的使用方法及技巧，贴上来供大家在购买前了解，购买后使用方便： 这种话放通常带有以下功能：1、压限器；2、EQ；3、扑声消除器；4、嘶声消除器；5、噪声门。笔者个人比较偏好使用其中的压限器和嘶声消除器，其他的都在后期缩混时再作。首先，先将话筒线与话放连接好，并通过正常的声音测试调整话放输入电平。以人声为例，让歌手跟着伴奏正常的演唱，并调整输入电平，使声音峰值不超过设备的截断电平即可。第二步：调整压限器，最至关重要的一个原则就是：更加不能忽略的是－－压限器的使用不能让听众听出“痕迹”，也就是说，一首歌或者一件乐器，那么，怎么做到不被听众听到压缩的痕迹呢？仍然以人声举例：当歌手演唱的是一首慢歌，那么声音的要求在绝大部分的情况下是流畅、稳定。在压限器上，要作的就是适当降低启动时间，增加恢复时间，降低阀值，并且增加压缩比，笔者通常使用的经验是：启动60ms左右，恢复150ms左右，阀值-20db左右，压缩比为4：1或6：1。当然，这个数字不是一定的，不同的人声、不同的设备等等不同的条件，都会产生不同的压限器调节，这要靠大家自己去实践。当歌手演唱的是快歌的时候，需要的是声音爆发力强，并且干净，不拖泥带水。在压限器上，要作的就是适当延长启动时间，减低恢复时间，提高阀值，并且使用更加大的压缩比。笔者通常使用的经验是：启动150ms左右，恢复50～20ms左右，阀值-8db左右，压缩比为8：1～10：1。在前期录制人声的时候，没什么可能把声音的动态一次性都调整好，在后期缩混的时候肯定还要继续调整。至于录其他的乐器，在调整压限器的时候把握一个重点就是：所有的声音经过压限器的处理之后都尽量不要带有压缩过的痕迹，都要流畅才好。 1．大型带自然混响的录音棚：这种录音棚的拾音区面积大概在100平米以上，并且拥有良好的声学反射条件。在这种录音棚里录音，是要根据需要来收录反射声部分的。那么在使用话放的压限器的时候，就要尽量降低其压缩比，也就是说，如果压限器的压缩比太大的话，当声音的音量达到阀值时，压缩器就会把超出的电平很大程度的降低，那么随之而来的早期反射声也会同样的被降低，那么，得到的声音就不能正确的原始的空间感，这种情况下，最好把压缩器和扩展器同时使用。就能防止某些声音电平过于小的问题。另外，因为降低的压缩比，那么，过大的音量电平可能会使声音失真。这样就要适当的降低阀值，让压缩器从比较低的电平就开始动作，并且保持柔缓的压缩过程，但是，要记住的一点是，不要过分的减少压缩器的启动时间，因为在硬件压缩器或者某些仿硬件的软件压缩器上，减少启动时间会导致噪声的增加或者声音的失真。2．小型吸声型录音室：这种录音室通常面积不是很大，但是吸声作得非常好，在这种录音室里，不用考虑反射声的录制，所有的声音的空间感，都要靠后期的处理来得到，也就是说，大家可以放心大胆的使用话放上面的压缩器，在这种情况下，所要注意的只有一点，就是尽量不要使声音带有太多压缩器处理的痕迹。压缩器的处理还会有痕迹吗？怎样避免呢？回答是这样的：首先，压缩器从原理上来讲，通常是不会给声音的处理带来痕......余下全文>>问题九：怎么样能把音响发出的声音调好 专业音响调音的才常见问题及解决方法
1、话筒干、唱歌累：
原因：话筒中频能量不够；解决方法：提升800Hz频段；
2、低音硬：
原因：超低音上限能量太强；解决方法：衰减125-160Hz；
3、低音散：
原因：低频下限能量过大；解决方法：提高超低音下限频率；
4、低音混：
原因：低频中心频率能量过强；解决方法：衰减60-80Hz；
5、声音单薄，或者声音干：
原因：中低频能量不足；解决方法：提升250Hz；
6、声音打耳朵：
原因：中频过强；解决方法：衰减IK-1.25KHz；
7、声音炸：
原因：中高频能量过强；解决方法：衰减2K-4KHz；
8、声音刺耳：
原因：高频能量过强；解决方法：衰减6KHz；
9、声音有烦躁感：
原因：高频不柔顺；解决方法：衰减8K-1OKHz；
10、声音发毛：
原因：超高频能量过强；解决方法：衰减12K-16KHz;
11、感觉高、中、低频脱节：
原因：分频频率附近的频段衰减过多；解决方法：提升分频频率附近的均衡，增加融合度；
12、感觉话筒和伴奏音乐结合不好：
原因：①话筒和音乐的比例不对；②效果器预延时参数不正确；解决方法：①重新调整话筒与音乐的比例在6：4；②减小效果器预延时时间；
13、感觉超低音缺乏弹性：
原因：超低音不协调；解决方法：衰减接近下限的频率40Hz或50Hz，提升基准频段80Hz；
14、人声不够清晰：
原因：中低频太肥；解决方法：衰减300-500Hz；
15、人声不透：
原因：中高频不足；解决方法：调音台中频扫频到3K，适当提升；
16、超低音太软、无力：
原因：分频点设置过低；解决方法：提高分频点到120Hz左右，并提升100-125Hz频段；
17、全频音箱感觉不通透：
原因：中高频缺少；解决方法：提升3·5KHz；
18、话筒声音太硬：
原因：中低频和中高频比例不对；解决方法：衰减500-630Hz，衰减1.6K-2.5KHz；
19、话筒加入混响后，声音混；
原因：混响声的低频过多；解决方法：在调音台上对混响的低频进行适当衰减；
20、超低频声压不大，但共振声强：
原因：超低频下限能量过强；解决方法：大幅度衰减50Hz以下的频段；
21、声音层次感不好：
原因：中频过强；解决方法：宽范围衰减800-1.6KHz；
22、高频空间感不足：
原因：高频单元超高频段特性不好；解决方法：全面衰减IOK以下至2KHz的频段，然后再整体提高增益；
23、系统有压限器，压限器开始工作的时候，低音变散；
原因：压限器的启动时间过快；解决方法：放慢一点压限器的启动时间；
24、话筒加入激励处理后，声音发毛、发刺；
原因：激励量过大，激励频率偏高；解决方法：减少激励量，降低激励频率；
25、音乐中加激励后低音发混，感觉肥大；
原因：激励量过大，激励频率偏低；解决方法：减少激励量，提高激励频率；
26、话筒声音薄，发扁；
原因：中低频不足；解决方法：调音台均衡扫频到300Hz左右进行提升，或均衡器提升250~300Hz；
27、话筒加入混响效果后，清晰度下降，唱歌累；
原因：混响尾音过长；解决方法：利用混响尾音衰减旋钮DECAY加快混响尾音衰减时间，到人声停止后半拍至1拍混响停止；（......余下全文>>
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- 1楼网友：撞了怀
- 2021-01-01 23:10
谢谢回答！！！
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