齐白石画虾用什么宣纸
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解决时间 2021-03-02 14:17
- 提问者网友：欲望失宠
- 2021-03-01 21:50
齐白石画虾用什么宣纸
最佳答案
- 五星知识达人网友：鸠书
- 2021-03-01 22:07
问题一：齐白石画虾的秘决是什么 高度的笔墨技巧，在表现了水墨、宣纸的独物性能外，又将虾之质感表现的淋漓尽致， 是白石笔下最写实的对象之一。画中六只虾形态各异，栩栩如生，淡墨绘成的躯体更显虾体晶莹剔透之感。
浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。
齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比。
齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。
齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。
取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。[问题二：齐白石的画都是用什么纸张画的秘密 “齐白石老先生他一辈子用什么样的纸呢，他一买纸就存很久，因为宣纸存得年头越久越好使，直到解放后他用的纸，还是解放前生产的。白石老人用的纸老是那种棉连单宣。有人说画纸有一张能揭成两张，对不起，白石老人是不用那种宣纸，那叫夹宣。他怕人揭成两张，他只用单宣。”齐白石作画一般都是用生宣纸，在生宣纸中最常用的是最薄的“料半”，这种纸是一种吸水吃墨很强的宣纸，最能表现笔痕，但因渗水太快，不易掌握。之故作伪者往往因功力不足而露出破绽。问题三：画齐白石的虾,悲鸿的马,郑板桥的竹.用什么牌的生宣纸画好呀????? 齐白石画虾大多是用安徽产,生宣中的玉版,笔痕水迹清楚,渗化适中;徐悲鸿画马用纸就不太讲究,只要是生宣就行,因条件所限;郑板桥大多是用安徽生宣,至于牌子,现无从考证啦.问题四：国画大师齐白石画虾几乎不画水，但观赏者会感觉仿佛满纸生水，虾游水中这是什么原因？ 亲，此画水非彼画水…问题五：秦牧散文《虾趣》中作者通过什么事例来说明齐白石画虾已达到了栩栩如生的境界？ 齐白石的“虾兴趣欣赏
齐白石（1864年至1957年），卫七嗯胡安字，号兰亭，滨生的名字号白石山，遂以齐白石名世界;骐达木人，木居士，红豆生，星塘老房子的后人，由单翁，山贤主会场，寄园，萍翁，寄萍，招募，的龙山总裁，300平版画化名和自的百万富翁人数，100梨树的主人。湘潭，湖南，20世纪的中国画家，他是一个放牛娃的木匠，油漆工，俭朴的生活，他永远不会忘记农村生活，农村生活的孩子，尤其是常见的对象，鱼，花，鸟，竹的感情，这些都成为他的绘画主题，反应似乎充满活力的作品，尤其是鱼，点的一个极好的。
齐白石的虾趣“，写于1948年，现在收藏在湖南省博物馆，在他的晚年华谊成熟的代表作品。齐白石从小就生活在池塘里，经常钓虾发挥青年开始画虾，复制后约40岁，徐渭，李傅童明和清代画家画虾，63岁，他画的虾非常相似，但没有足够的“活”的，将被保存在一个碗里几个长臂虾，置于画案，每日观察，他的虾画虾也成为他的具有代表性的艺术符号。白石画虾转型概括地说，表现在墨在水中游弋虾。墨水的形式，用钢笔三个方面的画虾，虾虾趣“下面的简要赏析。
，从墨西哥法律的角度来看，的眼睛淡墨画虾浓墨点好把握艺术相结合的油墨，水和宣纸的效果，所以虾看起来通体透明，生动。油墨色调深浅不一，一个充满活力的表演。一对厚，黑眼睛，头中间用一点点的焦墨，增加触摸笔油墨的虾，小虾的头部点附近的头的重量感出现在清澈见底的变化。腰部，然后虾淡墨指出的是，与头重墨形成了鲜明的对比，透明，游泳在性能上的虾的生活图像的头。用钢笔和墨水的完美结合，形神，可以说是前所未有的，开创性的中国写意现实型墨水使用大量的，有着巨大的影响
形状的虾，齐白石画虾，多为“长臂虾在他的晚年齐白石画虾”南美白对虾“的模式，追求形神兼备，8的虾虾的形状和油墨的现实主义画家。大小，有的打闹，一些环顾四周，一些耳语。中间的几只虾看似热闹非凡，但在现实中复杂而不乱，密切观察每个虾都清晰可辨的，画生动。虾是一种社会性的动物，最喜欢玩闹的虾在这张照片中的场景是，当他们相互嬉戏，在目前，难怪这幅画被称为“虾戏画的人的内心世界的反应，约白石老人，这幅画可以追求的目标。虾极具观赏性，并需要高文化素质的人为了欣赏美，白石老人具有较高的文化修养。虾好动，精力充沛，从中我们可以看到一个乐观的，自足的，充满活力和欢乐的图像老人。
几笔笔的变化，侧前方用钢笔淡墨腰部呈现出各种不同国家的虾，躬腰，只要游荡，俯身爬行，放入虾仁透明性和动态感，人们认为它是有弹性的，生命的气息。虾尾是少数几个淡墨，无论是弹性性能的虾，但也透明感。虾的前爪由几个部分之间的精浆，打开的形状，两螯钳，直到一起虾，圆润，强度更强大的淡淡的笔。虾的触须用淡墨线绘制。此外，为了以示亲切感的角度，结合实际情况，简要得当，像软实时就像打破真正的，直的或弯曲的，混乱的小有序的线条，让虾在纸面上看似打在水中游移动，触角也似乎移动不采取行动，努力深入到他们的形式和表现的精神特征。
从民间画家文人画家齐白石的过渡，他将是富裕农民的生活民间艺术欢乐的气氛融化成的文人绘画，不仅扩展了文人画的题材，但也更新了文人画的艺术境界，开辟了新的篇章与时代精神的。问题六：群虾图的画作一 《群虾图》的尺寸为：103×34.5cm。画作上的钤印为：“借山翁（朱）大匠之门（白）”。作者落下的款识是：“新波同志属，九十三岁白石。”。创作年代：1953年 齐白石画的虾卓有奇奥，虾的通身作半透明状，一个个都浑身湿漉漉的宛若在水中央。每一笔都代表虾体的一部分，一笔一螯，一笔一环一节，触须蔓长，虾眼和虾脑上的重笔，干湿用得恰到好处，虾体颇具弹性。真是一奇观，令人叫绝。尝自诩：“八大山人尚不能如此”。李苦禅曾说：“白石翁画虾，乃河虾与对虾二者的‘合象’”。 叶浅予评到：虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”、“质”、“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。细数是幅群虾图，是齐白石93岁时所画。共画了五个半虾。画半个虾也是白石老人的用意所在，为何？让能看了意犹未尽，画外有画。如果把右上方的虾画完整，则只有六只虾，数得尽，反之画一半，则让人感觉画外还有很多虾，从上往下游来。齐白石曾贴出润格：“白石画虾，十两一只。画虾一只，索价纹银十两”。如此价格足见其技艺之精，尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。一位富人见了画价，心中盘算一翻，于是，以白银35两向他购画，他洋洋自得，以为必有赚头，已付纹银35两，总得画四只虾吧？次日，画家作品已成，富人展卷一瞧：“画上只有三只虾？不对呀，那多余的5两白银岂不白送了！”富人正待开言，仔细一看，发现还有半只虾隐身于水草之中，只见一截虾尾。这一故事也许只是街头的传闻，但故事的背后说明了一个画理，也道出了中国画的“意味”。白石老人所创造的虾，其实并不存在于自然界中，但在符合虾的共性前提下鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间” 的理念演绎到了极致。 齐白石的水族在近现代画史中享负盛誉，贺天健曾赞其水族“神妙无比”，是“几百年所未有的”。其中最为人称道的就是虾，他的虾形神毕具，透明性和软硬质感兼备，前无古人。齐白石1928年题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见他用功甚多。胡橐谈到齐白石画虾时说：“经过辛勤劳动千锤百练，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。”白石老人曾道：“苦把流光换画禅，工夫深处自天然”，洵为至论。
浓厚的乡土气息，纯朴的农民意识和天真浪漫的童心，富有余味的诗意，是齐白石艺术的内在生命，而那热烈明快的色彩，墨与色的强烈对比，浑朴稚拙的造型和笔法，工与写的极端合成，平正见奇的构成，作为齐白石独特的艺术语言和视觉形状，相对而言则是齐白石艺术的外在生命。
齐白石画虾已入化境，在简括的笔墨中表现了游弋水中的群虾。粗壮、浓厚的茨菇，与群虾的透明、轻灵纤细形成对比。
齐白石画虾表现出了虾的形态，活泼、灵敏、机警，有生命力。是因为齐白石掌握了虾的特征，所以画起来得心应手。寥寥几笔，用墨色的深浅浓淡，表现出一种动感。一对浓墨眼睛，脑袋中间用一点焦墨，左右二笔淡墨，于是使虾的头部变化多端。硬壳透明，由深到浅。而虾的腰部，一笔一节，连续数笔，形成了虾腰节奏的由粗渐细。
齐白石用笔的变化，使虾的腰部呈现各种异态，有躬腰向前的，有直腰游荡的。也有弯腰爬行的。虾的尾部也是寥寥几笔，既有弹力，又有透明感。虾的一对前爪，由细而粗，数节之间直到两螯，形似钳子，有开有合。虾的触须用数条淡墨线画出。
取舍：对水中的虾，为表现出那种透视感，齐白石的线条有虚有实，简略得宜，似柔实刚，似断实连，直中有曲，乱小有序，纸上之虾似在水中嬉戏游动，触须也像似动非动。[问题二：齐白石的画都是用什么纸张画的秘密 “齐白石老先生他一辈子用什么样的纸呢，他一买纸就存很久，因为宣纸存得年头越久越好使，直到解放后他用的纸，还是解放前生产的。白石老人用的纸老是那种棉连单宣。有人说画纸有一张能揭成两张，对不起，白石老人是不用那种宣纸，那叫夹宣。他怕人揭成两张，他只用单宣。”齐白石作画一般都是用生宣纸，在生宣纸中最常用的是最薄的“料半”，这种纸是一种吸水吃墨很强的宣纸，最能表现笔痕，但因渗水太快，不易掌握。之故作伪者往往因功力不足而露出破绽。问题三：画齐白石的虾,悲鸿的马,郑板桥的竹.用什么牌的生宣纸画好呀????? 齐白石画虾大多是用安徽产,生宣中的玉版,笔痕水迹清楚,渗化适中;徐悲鸿画马用纸就不太讲究,只要是生宣就行,因条件所限;郑板桥大多是用安徽生宣,至于牌子,现无从考证啦.问题四：国画大师齐白石画虾几乎不画水，但观赏者会感觉仿佛满纸生水，虾游水中这是什么原因？ 亲，此画水非彼画水…问题五：秦牧散文《虾趣》中作者通过什么事例来说明齐白石画虾已达到了栩栩如生的境界？ 齐白石的“虾兴趣欣赏
齐白石（1864年至1957年），卫七嗯胡安字，号兰亭，滨生的名字号白石山，遂以齐白石名世界;骐达木人，木居士，红豆生，星塘老房子的后人，由单翁，山贤主会场，寄园，萍翁，寄萍，招募，的龙山总裁，300平版画化名和自的百万富翁人数，100梨树的主人。湘潭，湖南，20世纪的中国画家，他是一个放牛娃的木匠，油漆工，俭朴的生活，他永远不会忘记农村生活，农村生活的孩子，尤其是常见的对象，鱼，花，鸟，竹的感情，这些都成为他的绘画主题，反应似乎充满活力的作品，尤其是鱼，点的一个极好的。
齐白石的虾趣“，写于1948年，现在收藏在湖南省博物馆，在他的晚年华谊成熟的代表作品。齐白石从小就生活在池塘里，经常钓虾发挥青年开始画虾，复制后约40岁，徐渭，李傅童明和清代画家画虾，63岁，他画的虾非常相似，但没有足够的“活”的，将被保存在一个碗里几个长臂虾，置于画案，每日观察，他的虾画虾也成为他的具有代表性的艺术符号。白石画虾转型概括地说，表现在墨在水中游弋虾。墨水的形式，用钢笔三个方面的画虾，虾虾趣“下面的简要赏析。
，从墨西哥法律的角度来看，的眼睛淡墨画虾浓墨点好把握艺术相结合的油墨，水和宣纸的效果，所以虾看起来通体透明，生动。油墨色调深浅不一，一个充满活力的表演。一对厚，黑眼睛，头中间用一点点的焦墨，增加触摸笔油墨的虾，小虾的头部点附近的头的重量感出现在清澈见底的变化。腰部，然后虾淡墨指出的是，与头重墨形成了鲜明的对比，透明，游泳在性能上的虾的生活图像的头。用钢笔和墨水的完美结合，形神，可以说是前所未有的，开创性的中国写意现实型墨水使用大量的，有着巨大的影响
形状的虾，齐白石画虾，多为“长臂虾在他的晚年齐白石画虾”南美白对虾“的模式，追求形神兼备，8的虾虾的形状和油墨的现实主义画家。大小，有的打闹，一些环顾四周，一些耳语。中间的几只虾看似热闹非凡，但在现实中复杂而不乱，密切观察每个虾都清晰可辨的，画生动。虾是一种社会性的动物，最喜欢玩闹的虾在这张照片中的场景是，当他们相互嬉戏，在目前，难怪这幅画被称为“虾戏画的人的内心世界的反应，约白石老人，这幅画可以追求的目标。虾极具观赏性，并需要高文化素质的人为了欣赏美，白石老人具有较高的文化修养。虾好动，精力充沛，从中我们可以看到一个乐观的，自足的，充满活力和欢乐的图像老人。
几笔笔的变化，侧前方用钢笔淡墨腰部呈现出各种不同国家的虾，躬腰，只要游荡，俯身爬行，放入虾仁透明性和动态感，人们认为它是有弹性的，生命的气息。虾尾是少数几个淡墨，无论是弹性性能的虾，但也透明感。虾的前爪由几个部分之间的精浆，打开的形状，两螯钳，直到一起虾，圆润，强度更强大的淡淡的笔。虾的触须用淡墨线绘制。此外，为了以示亲切感的角度，结合实际情况，简要得当，像软实时就像打破真正的，直的或弯曲的，混乱的小有序的线条，让虾在纸面上看似打在水中游移动，触角也似乎移动不采取行动，努力深入到他们的形式和表现的精神特征。
从民间画家文人画家齐白石的过渡，他将是富裕农民的生活民间艺术欢乐的气氛融化成的文人绘画，不仅扩展了文人画的题材，但也更新了文人画的艺术境界，开辟了新的篇章与时代精神的。问题六：群虾图的画作一 《群虾图》的尺寸为：103×34.5cm。画作上的钤印为：“借山翁（朱）大匠之门（白）”。作者落下的款识是：“新波同志属，九十三岁白石。”。创作年代：1953年 齐白石画的虾卓有奇奥，虾的通身作半透明状，一个个都浑身湿漉漉的宛若在水中央。每一笔都代表虾体的一部分，一笔一螯，一笔一环一节，触须蔓长，虾眼和虾脑上的重笔，干湿用得恰到好处，虾体颇具弹性。真是一奇观，令人叫绝。尝自诩：“八大山人尚不能如此”。李苦禅曾说：“白石翁画虾，乃河虾与对虾二者的‘合象’”。 叶浅予评到：虾的精神状态，虾的有弹力的透明体，虾在水中浮游的动势。把艺术造型的“形”、“质”、“动”三个要素完满的表现出来，这样丰富的内容，齐白石先生用的是极简练的笔墨，不能多一笔，也不能少一笔，一笔一笔可以数得出来。细数是幅群虾图，是齐白石93岁时所画。共画了五个半虾。画半个虾也是白石老人的用意所在，为何？让能看了意犹未尽，画外有画。如果把右上方的虾画完整，则只有六只虾，数得尽，反之画一半，则让人感觉画外还有很多虾，从上往下游来。齐白石曾贴出润格：“白石画虾，十两一只。画虾一只，索价纹银十两”。如此价格足见其技艺之精，尽管价钱昂贵，登门求虾者仍然不少。一位富人见了画价，心中盘算一翻，于是，以白银35两向他购画，他洋洋自得，以为必有赚头，已付纹银35两，总得画四只虾吧？次日，画家作品已成，富人展卷一瞧：“画上只有三只虾？不对呀，那多余的5两白银岂不白送了！”富人正待开言，仔细一看，发现还有半只虾隐身于水草之中，只见一截虾尾。这一故事也许只是街头的传闻，但故事的背后说明了一个画理，也道出了中国画的“意味”。白石老人所创造的虾，其实并不存在于自然界中，但在符合虾的共性前提下鬼斧神工地将他的“妙在似与不似之间” 的理念演绎到了极致。 齐白石的水族在近现代画史中享负盛誉，贺天健曾赞其水族“神妙无比”，是“几百年所未有的”。其中最为人称道的就是虾，他的虾形神毕具，透明性和软硬质感兼备，前无古人。齐白石1928年题画道：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深浅，此三变也”，之后不断提炼笔墨，他曾称“吾画虾几十年始得其神”，可见他用功甚多。胡橐谈到齐白石画虾时说：“经过辛勤劳动千锤百练，才能充分利用纸、笔、墨的性能，掌握水墨在宣纸上的自然渗化，表现虾有阴、阳、向、背、轻、重、厚、薄、软、硬的感觉。而且由墨色浓淡鲜明，又稍有晕开，永远好像没有干的样子，因此，把虾画在纸上就和在水里游泳一样，气韵非常生动。”白石老人曾道：“苦把流光换画禅，工夫深处自天然”，洵为至论。
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