故乡天下黄花怎么样

故乡天下黄花怎么样

小说《故乡天下黄花》刘震云的第一部长篇。 在燕山出版社的世纪文学60家里面，摩罗拿刘震云和鲁迅的比较，而最后得出的结论是刘震云和巴金更像。对此我不置可否因为我还没拜读过巴金的巨作。 如果说《故乡天下黄花》是刘震云献给他外祖母的一部作品，那我觉得刘震云确实来势凶猛而且他来者不善。有很多人评价刘震云是什么新写实主义代表人物，说他文章最大的特点就是幽默，还经常把他身为河南人作为一种土特产拿来说事儿。我觉得这帮孙子就没好好看过他写的东西。为什么那鲁迅和他比较，那是因为他们关注的点，他们运用的反讽的方式是那样自然和犀利，在柔和平静中歹毒的令人窒息。这个河南延津出来的农民带着他惯有腔调满不在乎的神态逐渐成为了中国文坛一股别样的风，他不屈服于政治也不避而不谈，而是横冲直撞的踩在政治的脑袋上面缓而起身，俯视这政治并玩弄和调戏之。凡是大家都具有一种博大的胸怀，一种包容一切的胸襟，用他自己的话说他离这一距离还差几里地，而这个距离也就是他小时候从村子里面到镇子里面的距离。 我断断续续看完了这本《故乡天下黄花》，而从浅显和直观的角度上来说，这部小说和我正在打发时间闲来无事玩的游戏《大富翁4》有很多让我自己无意联想起来的东西。一个老游戏，一本不太新的小说，都是一种民运，在经理历史和创造历史中感受一种无常。小说里面的这种无常和游戏里面随机设定的命运是如此大同小异，在厄运与好运之间悲喜，在占有与失去之间得失，在生存与死亡之间徘徊不定，却身在其中永不知下一步我会走到哪里，在这个游戏的地图中在小说中的村子里，下一步我自己都无从知晓，更何谈他人。在仇恨中报复，我使用了道具和卡片去打压和报复我的对手，而小说里面人们把这种报复延续下来一代又一代，在游戏中就是一次进监狱又一次进医院，在反反复复来来往往的零零种种之后，只有一个人在游戏中胜利，而迎接他的是下一关或者直接退出了游戏；而小说中一切也没有结束，一种循环式的生活在继续着，杂乱无章却又首尾相接，如同埃舍尔的版画里面所表达的一样，怪圈理论的悖论，在有限的形式中中寻求表达一种无限的含义。 其实《故乡天下黄花》在我看来就是一个人类欲望的表象。在占有的欲望中人类开始进行了各种生活活动去表达这种欲望，而在一只无形的手面前，占有的欲望有时会得到小小的满足但最后还是把人类自行毁灭掉了，而这只无形的手就是刘震云，是他设计了这个村子，他设置了这些人物，而那只无形的手在有形的文字背后让你感觉到毛骨悚然。然而这一切并非全部虚幻，因为历史就是这样的，人物存在在书本以外，村子或许还依然这般喧闹，只不过那只无形的手不再是刘震云的，而是更为巨大如同章鱼一样在深深的海底随时有可能上来把我们带入黑暗且永不超生。在村民们天生而自然的占有欲面前，一切包装都显得那么滑稽，一切语言一切行动都只是在为了这样一种原始的欲望服务，当占有成为生活的全部，人们不再去考虑占有什么为什么去占有，只是在贪婪的无穷无尽的去占有，哪怕只是短暂的渺小的微不足道的，哪怕是虚幻的给别人看的无人在意的，占有成为了所有罪恶的根源，他推动着历史前进，在四幕场景更迭，权利持有者不断变化，争夺权力的人前仆后继的倒下又站起来，一切都在满足人类物质的占有同时也是无知的占有，所有主要角色都是在占有的欲望驱使下进入文字中，频繁的出现，最后陨灭。而其他村里没有提到过的人或许他们并不是没有占有的欲望，只是还没有强烈到让刘震云注意到他们，无法跃然纸上。当这些占有欲望强烈的人物强占大量篇幅来展现自己的各种丑态，在一个相对闭塞的村子里面，世间丑态毕露无遗，你又不得不佩服刘震云对于自己艺术世界穿凿的完整和完备。 或许你觉得刘震云说话很贫，废话很多。讲故事没必要用很多笔墨，其实道理都很简单等等，但是在一个如此真实的环境中发生了如此真实的事情，带来如此真实的感觉在从书中走出来，看看现在的世界你就会知道为什么世界是这个样子的，这个世界和刘震云小说里面的村子有什么区别。而这个也是为什么刘震云这个作家在很多地方都显得不起眼的地方，在新浪关于他新书《一句顶一万句》的网站上面，你绝看不到关于《故乡XXXX》这三部书的任何消息，关于《温故1942》的信息，你可以看到的无非是《手机》、《一地鸡毛》、（一腔废话》这些描写当代的小说，而那个真实的令人窒息的村庄却在无形中被人给忘记了，但是村子里面的人不会忘记，他们是如何在欲望下逐步接近权利，而后又哪般万劫不复的。 关系繁琐杂乱，结果全部完蛋，历史真假参半，现实伴随虚幻。 刘震云，这个河南农村走出来的作家。他的焦点永远在他的故乡，而他的眼界却绝对不止是整个中国。

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