李煜是南宋词人吗?

李煜是五代十国时期南唐的君主..那他是不是南宋词人呢?

唉 都什么跟什么呀

李煜

从历史的角度来说，他是五代十国时期的南唐的君主，后来北宋统一中原，他就亡国了，不久后被赐死，不能算是宋朝人，更不会是南宋人（差的很远）

那为什么有些著作将他划分到南宋词人里呢？这是从他的作品风格来考虑的。

从词风的角度来说，他的词意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力，更接近于南宋词人的词风，又由于五代十国的著名词人就他一个而已，因此后人将他编入南宋词人的队伍里，但这不表示他是南宋人。

是呀

是啊！

NO.南唐

李煜是南唐后主 国家亡于北宋 他算为南唐词人

李煜是南唐的皇帝词人，他不是南宋词人！虞美人 李煜(南唐) 春花秋月何时了，② 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，③ 只是朱颜改。④ 问君能有几多愁，⑤ 恰似一江春水向东流。 【作者】 937－978， 初名从嘉，字重光，号钟隐。李璟第六子，961年嗣位，史称南唐后主。即位后对宋称臣纳贡，以求偏安一方。生活上则穷奢极欲。975年，宋军破金陵，他肉袒出降，虽封作违侯命，实已沦为阶下囚。太平兴国三年七月卒。据宋人王至《默记》，盖为宋太宗赐牵机药所毒毙。他精于书画，谙于音律，工于诗文，词尤为五代之冠。前期词多写宫廷享乐生活，风格柔靡；后期词反映亡国之痛，题材扩大，意境深远，感情真挚，语言清新，极富艺术感染力。后人将他与李璟的作品合辑为《南唐二主词》。 【注释】 　①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。　 ②了：了结，完结。　 ③砌：台阶。雕阑玉砌：指远在金陵的南唐故宫。应犹：一作“依然”。　 ④朱颜改：指所怀念的人已衰老。　 ⑤君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。 【品评】 　　此词大约作于李煜归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的绝命词了。 全词以问起，以答结；由问天、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构，使作者沛然莫御的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的名作，在艺术上确有独到之处：“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“不堪回首”的嗟叹，因为它们都勾发了作者物是人非的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由珠围翠绕，烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭的阶下囚的作者的心境，是真切而又深刻的。结句“一江春水向东流”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，刘禹锡的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而秦观《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又抽象化：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵棗怀念昔日纸醉金迷的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态棗“恰似一江春水向东流。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似一江春水向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以千古传诵了。

唐朝灭亡后 出现了五代十国的局面 然后被北宋统一

李煜是五代十国时期十国中南唐小国的末代皇帝

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