索尼EA2S4C东京和莫斯科的报价

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设计与文化现在，“设计”是从东京到莫斯科的理解从布宜诺斯艾利斯，蒙特利尔，这是显而易见的，每个国家根据其政治，其经济性，它的社会学，其行业，用途“设计”以不同的方式，但必须补充一点，就是一种通用语言，是正在建设的日常。单词“文化”是在整个使用最民主意识的文本，那就是，作为一个概念，它包含的思想，并通过调制解调器整个社会，对rather than values 1只涉及其中一个level的人的努力。与此同时，这里的设计是作为一种现象的理解，影响每一个人。这种文化的定义，必须在广泛的范围内它涵括因为这些问题是完全决定了在现代社会的主导力量的经济文化形态，政治和技术的考虑。设计是由这些也形成了持续的力量，因此，设计的艺术品作为文化密码的行为。在这本书中，我已着手研究这两种文化在其中的影响在本世纪的设计和方式，设计方式，反过来，通过发挥在创造文化的对象，机构，性格和行为模式和思维的一部分已伴随它。自1900年以来，设计和文化在这个广泛的意义上说，越来越相互依存，这种关系的影响，将重新出现在下面的章节不断。我的主要论点是，在资本主义工业产生它，并继续主导着它在当代西方社会的框架，设计了一个拥有大量生产和大量消费的特点和dual联盟这两种现象已确定其几乎所有的表现形式。像剑锋，外观设计在拖车的同时指示：为所有大规模生产的产品它在我们的生活一般都秘而不宣，但沉默的质量至关重要的作用;作为一个在大众媒体命名的概念，它是，但是，更加明显和普遍认可。在后一种变相的设计成为了市场营销和广告推广。在“设计师牛仔裤”phenomen对，这说服我们买，因为它已被设计的产品，是文化上来说，完全不同的行业内从匿名的设计师活动谁解决成本问题，外观和消费产品的使用。的方式，设计格罗作为市场营销的辅助手段十五分作为大规模生产方面进行设计是现代设计在故事的主题和此挂钩的重点。这是一个变化，直接反映了以何种方式模型的大规模生产行业，如福特，其中占主导地位有关20世纪初美国工业组织提出的想法，提出了挑战另一种模式，斯特雷小规模企业批量生产，规模较小的行动规模（或一组操作），有时，相当数量的手或技术工作。这后一种模式---最好的表达了斯隆的工作在美国通用汽车公司在20世纪20年代和当代的发展在日本和意大利---把以上的机械化大规模生产的逻辑来对市场需求和趋向，为因此，要珍惜，而不是产品或以及，标准化多样化。工业并存这两个模型在本世纪，并为设计的含义有着不同的含义。一个重要的分主题是在其中的审美设计的文物已多次摇摆向前及向后从生产到作为隐喻的灵感来源消费方式。虽然这本书集中于设计，因为它已经到了自定义和机械化的到来理解，并强调那些使最近的历史主题，也是重要的要记住这个概念有一个早期历史在很大程度上是负责的方式，我们理解今天。设计一直是一个较大的过程方面---无论制造，工艺或机械化的意识，或者，从消费者的观点来看，在社会或经济生活，并参与其定义---从目前的词进入英语，在一个不断变化的状态已经到期，首先，要在社会和经济框架，它具有持续的变化。因此，之间的17世纪的模式，制造商和一个现代化的工业设计师的区别是少了他们各自的比经济，科技和社会的那些活动是创造性的活动进行限制的性质之一。什么都保持不变，是可视化和人性化到一个电子计算器制造即使在今天，作为设计过程中设计师的投入方面，例如，侧重于审美和人体工程学该产品方面。最重要的设计和强大的制约因素，在过去的两个世纪了，但一直与大量生产和大量消费的增长联盟。这比任何其他历史事件，已detennined我们与它在现代社会中的作用联想特色。近几十年来，制造业已经取消了其原始的，谦虚，主要是作为一个匿名后台在生产过程中元素的位置推到作为销售能力和消费产品的可取性的重要方面引人注目，它的设计。法国马克思主义的作家，洛朗沃尔夫解释说，它已成为只是“一种新的方式阐述产品链接到“深刻突变的生产过程”。“设计，在“老”的感觉，但是并没有消失。它仍然是生产过程的核心，因为它做过，但往往至少在它的文化形象方面，要由更多的销售为导向的概念蒙上了阴影。由共同创建的这两个存在模糊的面孔已在它的一个最令人满意的分析绊脚石设计。这是一个由混乱的，已经由本世纪的许多批评者和历史学家的设计思想作出假设加剧的困难。这是那些批评者，其中尼古拉佩夫斯纳，刘易斯芒福德，

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