戏剧需要激情。列夫?托尔斯泰对“艺术”下了一个简单明确的定义...阅读答案

阅读下面的文字，完成16――18题。 戏剧需要激情。列夫?托尔斯泰对“艺术”下了一个简单明确的定义：“作者所体验过的感情感染了观众或听众， 这就是艺术。”别林斯基认为“激情”是一切诗歌体裁所必有的，而且，他还说：“(激情)这个字眼，在谈戏剧时最经常地被人采用，因为就其本质来说，戏剧是最富有激情的诗歌体裁……”剧作家和观众交流的媒介是形象，而只有用激情熔铸起来的形象，才具有真正的审美价值。 剧作家从现实生活中发掘出来的思想是一部剧作的灵魂，正是它，赋予剧作家的产品以一定的社会价值；戏剧最忌的是理性说教，思想必须饱含激情，才能对观众产生巨大的感染力。戏剧的基本手段是动作，而动作不过是激发感情共的有力手段，如果动作不能产生感情反应，它就失去了自己固有的意义，在不同种类的剧作中，激情可能产生不同的效果，它有时引起观众热泪盈眶，有时使他们开怀大笑，有时促使他们深思冥想；但却不能没有它，失去了它，剧本就不能唤起观众的共鸣。在不同风格的剧作中，有的激情汹涌澎湃，有如奔腾咆哮的江水；有的感情含而不露，就像水渗沙石之中……可是，如果没有它，剧本就成了一片龟裂的干河，是没有生命的。 剧作家需要技巧，但更需要激情，一位技巧娴熟但却没有激情的作家，最多只能成为熟练的匠人。剧本不能没有戏剧性，可是，戏剧更需要激情的滋养，否则，它就会是没有生命的枯木干枝，难成茂叶繁花之美。 戏剧需要戏剧性，但也需要抒情性，两者应该是并行不悖，水乳交融，相得益彰。 不过，谈到“抒情”，人们首先会想到诗，特别是抒情诗，抒情诗要求通过凝练、节奏鲜明、感情色彩浓厚的语言，抒发诗人对现实世界的内心感受，引起读者、听众的强烈共鸣，戏剧要求的是贯穿的动作，是鲜明的人物性格，是完整、紧凑的情节，而这些却是抒情诗所不能容纳的；如果不顾戏剧的特性，在剧本中让人物脱离剧情发展去大抒其情，又会造成剧情的停滞。从这个角度来说，戏剧和抒情似乎是对立的。 可是，各种文学样式在内容和形式上的对立都是相对的，别林斯基把抒情性称为。一切诗的生命和灵魂”，他认为。抒情性像元素一样进入一切其他种类的诗中，使之活跃起来，有如普罗米修斯的火焰鼓舞了宙斯的造物”，他还说：“如果没有抒情性，史诗和戏剧就会过于平淡。变得对自己的内容冷漠无情。”他的看法无疑是正确的。 16．文章先后两次引用别林斯基的话，分别说明了什么?(4分)第一次引用说明： 第二次引用说明： 17．你如何理解“从这个角度来说，戏剧争抒情似乎是对立的”这句话的含义。(3分)答： 18．根据文章内容，请选择下列说法错误的一项 (2分)A．思想赋予剧作家的产品以一定的社会价值，戏剧需要理性但又最忌讳说教。B．戏剧真正的审美价值，在于剧作家用激情熔铸起来的形象和观众之间的情感交流。C．戏剧的基本手段是动作，它是激发感情共鸣的有力手段。D．一部剧作的灵魂是剧作家从自我情感世界提炼而升华的思想理念。

16．第一，富于激情的剧作才具有真正的审美价值；（2分）第二，戏剧少了抒情性，就是去了生命和灵魂。（2分）17．戏剧和抒情诗的表现形式及其特点有差异性，戏剧通过动作、人物性格、情节来抒情，不同于诗歌用语言来抒情。（3分）18．D．（2分，居作的灵魂是作家从现实生活中发掘出来的思想。）

和我的回答一样，看来我也对了

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