《魁拔》为什么叫好不叫座
答案:2 悬赏:40 手机版
解决时间 2021-11-15 13:31
- 提问者网友：星軌
- 2021-11-15 08:10
《魁拔》为什么叫好不叫座
最佳答案
- 五星知识达人网友：风格不统一
- 2021-11-15 09:11
够不上电影的级别，就像街边小吃，属于好吃但不上档次的
全部回答
- 1楼网友：拜訪者
- 2021-11-15 09:39
一，定位和现实商业环境有较大的落差。《魁抜》的定位很明显是偏初中以上的，但国内的动画电影市场，主打还是小学生以下的低幼——准确说是以小学生为基点的现代家庭。在讲故事的层面上手法比较不易受年纪小的观众理解，故事内涵较为深奥，对主力低龄观众而言是一大硬伤。所以对《魁抜》叫好的，大多数是有一定戏剧阅历的观众。
二，运营思路很诡异。通常而言，一部作品首先得在较低成本的媒体上获得足够支持的情况下，才敢砸大钱投拍电影系列。因为原创电影有个硬伤：只要不怎麼看相关宣传，观众对这部片的认知几近是零。那你有甚麼理由让观众买票进电影院看你的电影？就算是荷里活电影，一年中改编电影一定要比原创电影多，这是很残酷的商业现实。
当然也会有人提出反例说：「宫崎骏就只拍原创电影，没拍过TV动画」。但宫崎骏可不是一出道就拍长篇电影，他之前就已经在业界打滚多年，有一定的资本和人脉。再者，在投拍他第一部长篇动画电影《风之谷》前，为了给电影保驾护航，他亲自编绘《风之谷》的漫画作为人气基础。这些都是有资料可查的。
而《魁抜》的制作方却反其道而行。先是砸大钱投拍电影，然后在引起一定人气后再急忙开发周边商品。这等於把一切利害都放在电影上，电影收益不好，其他也只会跟著跌，最后一起死光光。
接下来的论述是我个人主观意见，未必准确，也未经证实。
我觉得《魁抜》最大的问题是在於太过急进，制作方似乎想让电影成为「平地一声惊雷」，炸醒所有的中国观众，然后为之而疯狂。想法很好，实现起来却诸多问题。因为本人就是写故事的，对《魁抜》系列的故事创作有些看法。他的故事往往都太过刻意营造一种独特世界观，而忽略了基本的故事叙述要求，那就是引起共鸣，令人感动。罗伯特·麦基在《故事》中也反复强调「故事是生活的比喻」。说句实在话：我谁管你魁抜是多少年转生一次啊，其他人啥啥啥的，你只要告诉我谁做了甚麼事情，他为甚麼要做，他得承担甚麼风险，要牺牲甚麼来得更实际。（关於这点是一个较为理论技术的部分，我就不展开了，也不想争论）
另外，市场成熟如日本美国，也不敢在没多少人气基础上搞多部连续的长篇电影。他们在塑造故事的时候都是一回完，绝不把重要事情留到下一集，最多留个有悬念的尾巴。而《魁抜》则好像把电视连续剧搬到电影院中一样，每一集都只不过是事情的一部分，许多没有解决的重要事情留待下集解决。连日本美国都只敢拍一集是一集，我就不太明白《魁抜》的制作方和投资方为甚麼那麼大胆，敢一拍桌子说「好，咱们虽然还没有名气，但也要拍N集剧场版！」
《魁抜》我是到电影院看的，而且两次我都是看完最后的工作人员表才离场。第三部没有看。对於作品而言，我是尊重的。但我不喜欢。因为每次看完不是有一种完整的观影体验，而是更多的问题。人物角色难以在心中产生立体的形象。故事好像发生了很多事情，然后又莫名其妙地结束了。世界观的确很庞大，但就像一张画得很大的背景板，好看，但是平面的，没有故事。许多事情的来龙去脉往往都不在一集中说完，留下来的不是悬念，而是觉得「怎麼搞的，不清不楚」。
二，运营思路很诡异。通常而言，一部作品首先得在较低成本的媒体上获得足够支持的情况下，才敢砸大钱投拍电影系列。因为原创电影有个硬伤：只要不怎麼看相关宣传，观众对这部片的认知几近是零。那你有甚麼理由让观众买票进电影院看你的电影？就算是荷里活电影，一年中改编电影一定要比原创电影多，这是很残酷的商业现实。
当然也会有人提出反例说：「宫崎骏就只拍原创电影，没拍过TV动画」。但宫崎骏可不是一出道就拍长篇电影，他之前就已经在业界打滚多年，有一定的资本和人脉。再者，在投拍他第一部长篇动画电影《风之谷》前，为了给电影保驾护航，他亲自编绘《风之谷》的漫画作为人气基础。这些都是有资料可查的。
而《魁抜》的制作方却反其道而行。先是砸大钱投拍电影，然后在引起一定人气后再急忙开发周边商品。这等於把一切利害都放在电影上，电影收益不好，其他也只会跟著跌，最后一起死光光。
接下来的论述是我个人主观意见，未必准确，也未经证实。
我觉得《魁抜》最大的问题是在於太过急进，制作方似乎想让电影成为「平地一声惊雷」，炸醒所有的中国观众，然后为之而疯狂。想法很好，实现起来却诸多问题。因为本人就是写故事的，对《魁抜》系列的故事创作有些看法。他的故事往往都太过刻意营造一种独特世界观，而忽略了基本的故事叙述要求，那就是引起共鸣，令人感动。罗伯特·麦基在《故事》中也反复强调「故事是生活的比喻」。说句实在话：我谁管你魁抜是多少年转生一次啊，其他人啥啥啥的，你只要告诉我谁做了甚麼事情，他为甚麼要做，他得承担甚麼风险，要牺牲甚麼来得更实际。（关於这点是一个较为理论技术的部分，我就不展开了，也不想争论）
另外，市场成熟如日本美国，也不敢在没多少人气基础上搞多部连续的长篇电影。他们在塑造故事的时候都是一回完，绝不把重要事情留到下一集，最多留个有悬念的尾巴。而《魁抜》则好像把电视连续剧搬到电影院中一样，每一集都只不过是事情的一部分，许多没有解决的重要事情留待下集解决。连日本美国都只敢拍一集是一集，我就不太明白《魁抜》的制作方和投资方为甚麼那麼大胆，敢一拍桌子说「好，咱们虽然还没有名气，但也要拍N集剧场版！」
《魁抜》我是到电影院看的，而且两次我都是看完最后的工作人员表才离场。第三部没有看。对於作品而言，我是尊重的。但我不喜欢。因为每次看完不是有一种完整的观影体验，而是更多的问题。人物角色难以在心中产生立体的形象。故事好像发生了很多事情，然后又莫名其妙地结束了。世界观的确很庞大，但就像一张画得很大的背景板，好看，但是平面的，没有故事。许多事情的来龙去脉往往都不在一集中说完，留下来的不是悬念，而是觉得「怎麼搞的，不清不楚」。
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