【似是故人来】“似是故人来”这句出自什么诗词?梅艳芳的《似是故人来》这首歌...
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解决时间 2021-03-06 08:39
- 提问者网友：椧運幽默
- 2021-03-05 08:32
【似是故人来】“似是故人来”这句出自什么诗词?梅艳芳的《似是故人来》这首歌...
最佳答案
- 五星知识达人网友：逃夭
- 2021-03-05 09:15
【答案】 是他自己写的
这是林夕自己撰文谈歌词创作过程
诗是自主 歌词要配合架构 --《似是故人来》
《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲,要电影内容涉及XXX恋的问题,．．．听过这首歌后,我发觉可以适合小调的需要．这首歌是很齐整的,但有一个明显的特色,就是每句都很长．这首歌的每一段都有四句,每句有十三个字,每十三个字又可以很整齐地分为三个小节,而每小节又可以一个四四五的结构(56i6 56i6 56365)这种四言和五言的结构,给一人一种颇为 文言的感觉,很易於诱人填出套句,但我警愓著自己不要填文言,但事实上我是需要用文字言去填,因此填词的整体语言策就是要用一些浅近的文言.
开始填写歌词的时候,我曾经徘徊於老套文和浅近文言之间,花了一些时间,但现在已经易於控制了.检读过去所填的歌词,我明白到自己在过去填词的时候,有些字是故意用的,目的是让人感到那些是浅近的文言,但有些句式是刻意将旧文言句式翻新,使人不会产生老套的感觉,歌词中某些词语,如终老 \苦短\执子之手\恨台上卿卿或台上我我一类,如果填普通的歌曲或其他旋律的歌曲,一定是不会用的,但在这首歌中却一定要用.由於句子太长,若真的用文言,句子的密度会很高,也就会很复杂,而这首歌的 tempo(节奏)是较快的,一点也不慢．即使现在的所谓慢歌,已不再是顾家辉时代慢歌,每个bar(小节)都有很多音,非常紧密的．填上复杂的文言,若是当作诗来听还可以,但当作歌词来听的话,听的人可能不易消化,没法感受．
歌词配合著旋律,目的是要感动听众,并非要给听众灌输什么深的道理,因此不能不让听众有一些舒徐的空间．四四五的句式,易於将文言句式翻新和运用叠句,例如同时过路,同做过梦,何日再在,何地再聚,留下你或留下我在世间上终老,台下你望,台上我做,你想做的戏,都是将文言句式翻新的．这四句是完全没有浪费．刚才谈到要避用那些比较深的文言,其实 留下你或留下我在世间上终老 句中的或 和在 是十分白话化的,前面 同是过路,同做个梦是比较传统的两两相对,但这却用或 和在 将上一句跟下一句扣上,使十三个字连在一起也不会使人感到堆砌．台上你望,台上我做,你想做的戏一句,其实都是相当白话的,只不过是用上文言句式．如果没有这首歌的结构,没有旋律,将这个句子当作诗来处理,看的人一定不会感到它的好处,这个句子一定要嵌入这个旋律,唱出来,才会感到歌词结构是有道理和有效的．如果我们是读诗的话,歌词的某些部份也许会是太过平铺直．
我绝不喜欢那些可以用读散文方法来读的诗,因为那些诗的思路如流水账,由第一行至最后都不用停,思想不须有任何跳跃,然而,这种情形在歌词中是自然的而且必须的．歌词当中是须要有些像金句 之类的东西,指出什么什么道理．这些道理在诗中写出来,读者不会感到特别,只会感到过於直接,但在歌词中却可以是配合著旋律唱出来的最重要的部份,它可能成为重复,也可能成为整首歌的高潮．一般而言,我们称这些重句为hook link.
这首歌其中有一段是属於变奏的,它是从前面四段脱离出来．在未填词以前,要预先计划好在哪个置上写些什么东西,比如歌名．这首歌最明显的是最后一句,似是故人来,断肠是点点,风雨声连连,似是故人来 ,若果在此处还不填上句可以使人上口的句子,给听众一个concept（意念）的话,这首歌就会太过复杂了．因此,先清晰地build up （建立）好,然后才用其他东西与之配合此外,这首歌是十分长的,差不多像是作文那般,整张原稿纸填得满满的,梅艳芳也曾投诉这首歌太长,难於记忆．假如要写一首这样长的诗,句子当中是需要运用一些比喻或意象之类的技巧．在这首歌当中,我不能在歌词中制造一些画面的效果,因为我没有看过这套电影,若果制造出来的画面跟电影内容不配合的话就会有问题,．．．．．
原作者：林夕
来 源：流行歌词文化
这是林夕自己撰文谈歌词创作过程
诗是自主 歌词要配合架构 --《似是故人来》
《似是故人来》是电影《双镯》的主题曲,要电影内容涉及XXX恋的问题,．．．听过这首歌后,我发觉可以适合小调的需要．这首歌是很齐整的,但有一个明显的特色,就是每句都很长．这首歌的每一段都有四句,每句有十三个字,每十三个字又可以很整齐地分为三个小节,而每小节又可以一个四四五的结构(56i6 56i6 56365)这种四言和五言的结构,给一人一种颇为 文言的感觉,很易於诱人填出套句,但我警愓著自己不要填文言,但事实上我是需要用文字言去填,因此填词的整体语言策就是要用一些浅近的文言.
开始填写歌词的时候,我曾经徘徊於老套文和浅近文言之间,花了一些时间,但现在已经易於控制了.检读过去所填的歌词,我明白到自己在过去填词的时候,有些字是故意用的,目的是让人感到那些是浅近的文言,但有些句式是刻意将旧文言句式翻新,使人不会产生老套的感觉,歌词中某些词语,如终老 \苦短\执子之手\恨台上卿卿或台上我我一类,如果填普通的歌曲或其他旋律的歌曲,一定是不会用的,但在这首歌中却一定要用.由於句子太长,若真的用文言,句子的密度会很高,也就会很复杂,而这首歌的 tempo(节奏)是较快的,一点也不慢．即使现在的所谓慢歌,已不再是顾家辉时代慢歌,每个bar(小节)都有很多音,非常紧密的．填上复杂的文言,若是当作诗来听还可以,但当作歌词来听的话,听的人可能不易消化,没法感受．
歌词配合著旋律,目的是要感动听众,并非要给听众灌输什么深的道理,因此不能不让听众有一些舒徐的空间．四四五的句式,易於将文言句式翻新和运用叠句,例如同时过路,同做过梦,何日再在,何地再聚,留下你或留下我在世间上终老,台下你望,台上我做,你想做的戏,都是将文言句式翻新的．这四句是完全没有浪费．刚才谈到要避用那些比较深的文言,其实 留下你或留下我在世间上终老 句中的或 和在 是十分白话化的,前面 同是过路,同做个梦是比较传统的两两相对,但这却用或 和在 将上一句跟下一句扣上,使十三个字连在一起也不会使人感到堆砌．台上你望,台上我做,你想做的戏一句,其实都是相当白话的,只不过是用上文言句式．如果没有这首歌的结构,没有旋律,将这个句子当作诗来处理,看的人一定不会感到它的好处,这个句子一定要嵌入这个旋律,唱出来,才会感到歌词结构是有道理和有效的．如果我们是读诗的话,歌词的某些部份也许会是太过平铺直．
我绝不喜欢那些可以用读散文方法来读的诗,因为那些诗的思路如流水账,由第一行至最后都不用停,思想不须有任何跳跃,然而,这种情形在歌词中是自然的而且必须的．歌词当中是须要有些像金句 之类的东西,指出什么什么道理．这些道理在诗中写出来,读者不会感到特别,只会感到过於直接,但在歌词中却可以是配合著旋律唱出来的最重要的部份,它可能成为重复,也可能成为整首歌的高潮．一般而言,我们称这些重句为hook link.
这首歌其中有一段是属於变奏的,它是从前面四段脱离出来．在未填词以前,要预先计划好在哪个置上写些什么东西,比如歌名．这首歌最明显的是最后一句,似是故人来,断肠是点点,风雨声连连,似是故人来 ,若果在此处还不填上句可以使人上口的句子,给听众一个concept（意念）的话,这首歌就会太过复杂了．因此,先清晰地build up （建立）好,然后才用其他东西与之配合此外,这首歌是十分长的,差不多像是作文那般,整张原稿纸填得满满的,梅艳芳也曾投诉这首歌太长,难於记忆．假如要写一首这样长的诗,句子当中是需要运用一些比喻或意象之类的技巧．在这首歌当中,我不能在歌词中制造一些画面的效果,因为我没有看过这套电影,若果制造出来的画面跟电影内容不配合的话就会有问题,．．．．．
原作者：林夕
来 源：流行歌词文化
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- 1楼网友：风格不统一
- 2021-03-05 10:03
这个问题我还想问问老师呢
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