人物速写怎么抓动态

人物速写怎么抓动态

人物速写有一下几种方法抓动态：
　　1.整体观察。
　　整体观察是画前的必要准备，是感受的直接来源，在观察时一定要在比较重的得来整体的准确认识。而通过这一准确认识在胸中形成完整的画面，这样就给画面带来了目的性或是说依据，去画时就是参照胸中的这一依据去完成画面的。这样也就有了艺术的整体。因此，整体观察也是一个画面构思的过程，不要盲目的提笔就画，看一眼画一笔，盲目地边走边看地去画，这样只能产生琐碎而乏味的画面，过程中只能去一味地照抄对象，不仅失去了画面。
　　2.体积，空间的观察。
　　体积，空间是具体结构在具体空间中通过明暗，虚实呈现出来的，而结构是本质，明暗，虚实是表象。王华祥有句话“看高低不看明暗，看远近不看虚实。”具体解释来是，有了高低才有明暗，因此，高低是本质，明暗是表象，有了远近也就有了虚实，远近是本质，而虚实是表象，当看出高低不同时，那明暗自然会有变化，因此，看高低与画高低是目的，而有了远近，自然虚实也就不同，看出了远近，也就明了虚实的变化。明暗，虚实是表现具体体积和空间的手段，在这里一定要明确目的，与手段两大概念。
　　3．立体观察
　　对于一个事物一定要从本质结构上立体的观察，而不要停留在长短，宽窄上。只有立体地，环绕地，全方位地去观察事物，才能从本质上理解事物，而本质的理解会带来到位的画面。在具体观察时要注意外轮廓与内轮廓的相结合，因为每一个内轮廓换一个角度就会变成外轮廓，而外轮廓换个角度就会变成内轮廓，是可以相互转换的。内与外相结合，才能得来全方位的认识。
　　4.在共性中去发现个性的观察
　　个性是画面所要强调的东西，但任何个性的都是建立在共性的基础之上的，在这里也就说到了对基本型的理解和概括。比如说，无论什么样身材的模特都离不开头胸胯三大块的主要组成部分，头也离不开正，侧，顶 ，底的区分等等，多熟悉具体结构与充分理解基本形是表现个性的前提，只有这样，个性才能得到正确的表现。

你自己要观察仔细，先把轮廓勾勒出来，在慢慢靠回忆去画

（只为任务） 注意肩胯 的斜度和走向（就是倾斜的方向啦），四肢和头的动向，动态不就出来了么。是吧是吧。。。呵呵O(∩_∩)O。。。。。适当的夸大动态会显得更好看哦。。。

找几本漫画的的动态.....比较简单.....我就是从漫画教材里学的........

动态速写与静态速写有很大不同，在随时变化的对象中，你无法用反复观察的方法捕捉对象，也无法用事先准备好的方法表现对象，动态速写依靠的是对对象动作变化过程中动态的“选定”和对选定动作的感受和记忆。
“选定”是动态速写特有的技术。选定是指画者对活动的对象瞬间动作的特定选择，也就是速写者面对自由活动的对象人物，在对象一系列动作中选择最有造型意义的瞬间动态。动态速写动作的选定该符合两个条件，一个是选定的动作要有“造型性”；另一个是动态要具有美感，两个条件缺一不可。比方说，我们在选定一个人跑步动作时，要选定最能体现速度、力量和矫健意味的动态，也就是腿部跨度最大、手臂摆动幅度最大的动态，假如我们选择了手脚重叠时的动态，画出后的效果就会像是走路而不是跑步了。
对选定动态的感受和记忆也是非常重要的，这是个一次性过程，而不像素描那样可以多次反复地进行。这种一次性记忆必须是感受性的，如果失去了感受性的记忆，我们所画出的动作可能会流于公式化、概念化。只有凭借对特定动作感受的特殊性，再辅之以对人体解剖知识的了解我们才有可能画出诸如疯狂的跑或悠闲的跑等等避免雷同的作品。在实际操作中，我们仅靠瞬间的观察来完成一幅特定动态速写作品是不可想象的。我们必须依靠对这个特定动作的一般性经验和相关知识记忆补充，才能完整地完成作品。
要在动态速写训练中做到上述要求，必须学会“抓住”和表现“动态线”。动态线是人体中表现动作特征的主线。动态线一般表现在人体动作中大的体积变化关系上。人物侧面时，动态线往往体现在外轮廓的一侧；当人物正面时，动态线会突出于脊椎和四肢的变化。抓住动态线对于画好动态速写是至关重要的。
如何画好动态线呢？我们应该注意以下几个方面：
（1）动态线是由人体动作变化产生的，它是外形上最明显、衣服与身体贴得较紧的部位。
（2）画动态线时，要抓住大的部位，抓关键的动势并注意动态的重心。
（3）动态线是非常简练的线条，要根据动作的复杂程度决定动态线的多少，在每个动作中，主要的动态线仅有一条，其他的是动态辅助线。
（4）抓住人体的各个关键部位的结构关系，如头与肩、手臂与躯干、骨盆与腿、大腿与小腿的关节和小腿与脚的结合处。
动态速写的作画步骤是：
（1）认真观察动态对象，选定典型动态，集中精神，全力完整地感受动态特征。
（2）迅速画出主动态线和动态辅助线。
（3）凭观察或记忆画出体积关系。
（4）迅速画出表现动势的衣纹。
（5）凭观察和解剖知识填补细节。
（6）按照画面结构要求调整形式节奏。
（7）刻画头部完成。
作为初学者，开始画动态速写是有一定困难的。初学者在刚开始画动态速写时可以选择重复性强的动态对象进行练习，如拉锯、铲土等，待技术熟练积累起经验以后，再进行诸如舞蹈、体育方面的动态练习。动态速写是一项需要付出极大努力和培养专业精神的训练课程，只有常年坚持不懈地刻苦训练，才能练就一手动态速写的硬工夫，为将来创作出优秀的艺术作品打下坚实的基础。

先去把人物的动态走向 勾画出来（整体框架） 细节是通过平时的写生 和临摹 来发挥的
还有看在规定的时间在做细节处理
一般练习 2分钟的 人物大体框架勾出来的
在平时 给自己顶下时间 看自己好多时间出什么效果 在没达到效果 还要去 临摹 不然到考试的时候你都黄了 还有自己心态 不要急躁 不然什么都画不出来的

浅谈观察方法及要点
　　1.整体观察。
　　整体观察是画前的必要准备，是感受的直接来源，在观察时一定要在比较重的得来整体的准确认识。而通过这一准确认识在胸中形成完整的画面，这样就给画面带来了目的性或是说依据，去画时就是参照胸中的这一依据去完成画面的。这样也就有了艺术的整体。因此，整体观察也是一个画面构思的过程，不要盲目的提笔就画，看一眼画一笔，盲目地边走边看地去画，这样只能产生琐碎而乏味的画面，过程中只能去一味地照抄对象，不仅失去了画面，也失去了自我。
　　2.体积，空间的观察。
　　体积，空间是具体结构在具体空间中通过明暗，虚实呈现出来的，而结构是本质，明暗，虚实是表象。王华祥有句话“看高低不看明暗，看远近不看虚实。”具体解释来是，有了高低才有明暗，因此，高低是本质，明暗是表象，有了远近也就有了虚实，远近是本质，而虚实是表象，当你看出高低不同时，那明暗自然会有变化，因此，看高低与画高低是目的，而有了远近，自然虚实也就不同，看出了远近，也就明了虚实的变化。明暗，虚实是表现具体体积和空间的手段，在这里一定要明确目的，与手段两大概念。
　　3．立体观察
　　对于一个事物一定要从它的本质结构上立体的观察他，而不要停留在长短，宽窄上。只有立体地，环绕地，全方位地去观察事物，才能从本质上理解事物，而本质的理解会带来到位的画面。在具体观察时要注意外轮廓与内轮廓的相结合，因为每一个内轮廓换一个角度就会变成外轮廓，而外轮廓换个角度就会变成内轮廓，他们是可以相互转换的。内与外相结合，才能得来全方位的认识。
　　4.在共性中去发现个性的观察
　　个性是画面所要强调的东西，但任何个性的都是建立在共性的基础之上的，在这里也就说到了对基本型的理解和概括。比如说，无论什么样身材的模特都离不开头胸胯三大块的主要组成部分，头也离不开正，侧，顶 ，底的区分等等，多熟悉具体结构与充分理解基本形是表现个性的前提，只有这样，个性才能得到正确的表现。

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