求这两个人的资料及天国的邮递员小说完整版

 

 

 

 

 

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我们想拍这部电影是在1987, 因为那是过渡时期，中国政府保证香港50年不变，2046是这个承诺的最后一年，所以我觉得用这个年份很有意思，这部电影，关于承诺的。
一开始，我们想把这部电影拍成一个歌剧式的，所以我们拍了三个小故事，基于xxx（没听清）
每个故事里，有两个男演员，两个女演员
所以这是一个浩大的工程
我们差不多完成筹资和制作的时候已经是1999年底
同时我们也在拍花样年华
本来这两部电影是不同的任务
但是我们必须同时开始，在曼谷
因为我们只有2个演员，故事情节简单，大概花2-3月就可以拍完。那就可以再去继续拍2046
然而花样年华拍摄用的时间比预想的多很多，那2046只好延期拍
又因为两边的人马都很忙，所以日程要重新定
我们遇到很多其他问题
一开始我们想在上海拍摄，但是需要许可，而到我们拿到许可，人员和布景都就绪的时候，SARS来了，所以我们不得不暂时解散摄制组，几个月之后才重新开工。
这几年里，XX和2046这两个电影的关系大大密切了，可能是因为房间号码的缘故。
我刚开始拍这两部电影的时候发现很难把它们分开来构思，有一天我们在曼谷的一个酒店房间拍Tony（梁朝伟）和Maggie（张曼玉）在花样年华的一场戏，房间号码好像是30xx所以我说，干吗不干脆把房间号码换成2046，那对我来说心理上这两部戏就是有联系的。
在那之后2046的结构就开始改变，而且是围绕着这个来发展
这两部电影有些共同点
梁朝伟角色的性格就像两部戏的联结点
梁朝伟在2046中是作家，但之前是让他演邮递员，就这样变了

2046的结构改了很多，一开始未来的部分大概占50%，但我们觉得太难，太花钱了，而拍摄期又在拖长，所以必须缩减这部分

屏幕问题：2046看起来在情绪上是和花样年华相反的，这是一个有意的安排吗
花样年华是一个爱情故事，关于两个人的，而片中的作家男主角是一个家庭型的男人，他对婚姻忠诚，他工作勤奋，平时呆在家，但是之后，当他和张曼玉发生了所有的一切，结束在新加坡的悲惨日子，他回到香港，他走向另一个极端。现在他没有婚姻，它不再相信承诺，变得愤世嫉俗，喜欢住在酒店房间而不是一个固定的住所。花样年华是关于爱情的，关于两个人间的关系，虽然我们看不到任何表现出来的关系，但我们感觉到爱情在发展。但2046更多是关于这个作家，爱情对他来说意味着什么，而不是关于爱情本身。张曼玉的角色是一个符号，代表他记忆中理想的女人，所以他总是拿她跟遇到的其他女人比较
他想重新体验那种感情，他在寻找自己想要的爱，他想把关系发展成很实质性的
尽管如此最后他发现这不是他想要的爱
所以，这两部电影是从不同的角度拍，也可以说是相互的镜子，很多都是刚好反过来的。如果你看过其中一部电影，可以在另一部看到一些很不同的东西。就像后者是前者中失落的章节

屏幕问题：60年代香港最吸引你的是什么
之所以2000年要拍花样年华，是因为我们意识到香港正在发生重大的变化，这一个变化很快的城市，甚至在吞没自己的历史。所以在电影中我们想捕捉一些东西，像某些地点，一些场所，甚至衣着，人们在那些年代的生活方式。换句话说，我们仿佛是在电影中创造了一个2046，因为电影中的东西不会变，所以我们想保留下这些东西。

因为2046的结构是围绕同样的角色，在几年后发生的事情，所以我们要把电影的时间设在1960年代。但我觉得电影的背景是比较弱化的，因为类似2046中的这种故事可以发生在任何时间、任何地点。至于arrows,我的灵感来自小说，因为我一直很想在上海拍部电影，故事最好是设在1930年代的上海。然而因为SARS等种种原因，我们没能在上海拍。又因为我们的拍摄进度赶得很紧，所以只能在香港拍了。

屏幕问题：2046的最终完成版和在加纳首映的版本有什么不同？
加纳首映之后我发现一件事情，尤其是这几周，因为这个电影在亚洲的大部分地区和法国都有上映。我意识到许多在加纳看过这部电影的人形成了自己的一个版本，就好像某个人说过的，“记忆就是想像”。因为他们心中有自己的版本，他们会有一些奇怪的想法，比如最终版电影变长了，场景换了，但其实是相同。

我们把电影拿去加纳的原因是给拍摄定一个期限，我们需要动力。毕竟让同一个摄制组花五年拍同一部片是很少见的，有时我们会说
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