门前万竿竹对什么
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- 提问者网友：活着好累
- 2021-02-03 07:39
门前万竿竹对什么
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- 五星知识达人网友：平生事
- 2021-02-03 08:22
问题一：门前万竿竹对什么（对联） 庭畔千丝柳
记得采纳啊问题二：门前万竿竹,二句三年得,两表酬三顾,青山横北郭都对什么? 堂上四库书，一吟双泪流，一对足千秋，白水绕东城问题三：长春版八年级上册语文作文第一单元属对参考答案 20分一、给下列字、短语属对。
13．出：鱼 对：虫
14．出：歌 对：曲（舞）
15．出：只 对：双
16．出：出 对：入
17．出：鸣 对：叫
18．出：忧 对：喜
19．出：强 对：弱
20．出：密 对：稀（疏）
21．出：速 对：疾
1．出：晨 对：午
2．出：夏 对：冬
3．出：泉 对：石
4．出：方 对：圆
5．出：宾 对：主（客）
6．出：是 对：非
7．出：繁 对：简
8．出：衰 对：壮
9．出：三山 对：五岳
10．出：海角 对：天涯
11．出：绿叶 对：红花
12．出：古柏 对：苍松
13．出：风清 对：月朗
14．出：浊富 对：清贫
15．出：吹竹 对：弹丝
16．出：虎踞 对：龙蟠
17．出：荡荡 对：巍巍（悠悠）
18．出：纤纤 对：袅袅（柔柔）
19．出：云蔼蔼 对：雾蒙蒙
20．出：花灼灼 对：草茸茸
21．出：东北雨 对：西南风
22．出：垂钓客 对：荷锄翁
23．出：清暑殿 对：广寒宫
24．出：花溅泪 对：鸟惊心
25．出：云遮月 对：雪打灯
26．出：游子意 对：故人情
27．出：三剑客 对：七仙女
28．出：星垂平野 对：月涌大荒
29．出：山重水复 对：柳暗花明
30．出：水天一色 对：风月双清
22．出：晨钟 对：暮鼓
23．出：塞北 对：关西（江南）
24．出：匹马 对：孤帆（单枪）
25．出：春分 对：夏至
26．出：烟锁 对：云封（雾横）
27．出：远近 对：高低
28．出：有影 对：无声（无踪）
29．出：三言 对：两语（二拍）
30．出：万水 对：千山
31．出：山不断 对：水无涯
32．出：星渐没 对：月初升
33．出：千里马 对：九霄鹏
34．出：三冬暖 对：九夏寒
35．出：松郁郁 对：柳依依（竹森森）
36．出：风习习 对：雨绵绵
37．出：春秋五霸 对：战国七雄
38．出：茅舍无人 对：竹亭有客（难却尘埃生榻上，尚留风月在窗间）
39．出：春水才深 对：夕阳半落
40．出：秦岭云横 对：蓝关马拥
41．出：寸阴尺璧 对：一刻千金（书生惜壮年韶华 游子爱良宵光景）
42．出：秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
1．门前万竿竹，堂上四库书。
2．二句三年得，一吟双泪流。
3．两表酬三顾，一对足千秋。
4．青山横北郭，白水绕东城。
5．野旷天低树，江清月近人。
6．笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
7．读书破万卷，下笔如有神。
8．宁为百夫长，胜作一书生。
9．生当作人杰，死亦为鬼雄。
10．壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。
11．新松恨不高千尺，恶竹应须斩万根。
12．沉舟侧畔千帆过，
13．试玉要烧三日新，辨材须待七年期。(白居易)
14．一片青光浮水面，
15．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
16．对月临风有声有色
17．四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。
18．山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。(白居易)
19．爽借清风明借月，动观流水静观山。
20．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
顺序可能不对，是长春出版社写的八年级上册吧
希望有所帮助...余下全文>>问题四：幽竹有什么内涵? 竹，素有花中四君子和岁寒三友等美称。梅花凌寒傲雪，风骨高洁，超尘脱俗，先众花而报春；兰生深山幽谷，恬淡闲适，暗香馥郁，长叶潇洒飘逸；菊花披风凝霜，蕊寒香冷，孤芳自赏，耻与百花争艳；而竹枝瘦节劲，中通外直，气节冲霄，给人以虚心隐忍、蓬勃向上的精神力量。
一夜春雨，笋芽破土而出，陡现千竿新竹。春江水暖，竹外桃花，青葱馥郁，或立山谷或依水湄，一片苍翠无限春光。
盛夏时节，玉竹修篁，满目清凉，绿荫蔽日，清风翠微，为人们固守着一片心底的惬意；月上竹梢，竹映月辉，风吟竹唱，竹舞风随，如诗如画，如梦如幻。
待到秋至，群芳飘零，而竹青碧依旧，不畏风雨，不惧秋寒，凛然不屈，与霜露为伴，坚守着那生命的绿色，不卑不亢，不折不挠。
雪压竹梢之际，北风卷地百草折，竹枝仍挺拔如常，宁折不屈，盈润青翠，高亢着生命不息的颂歌，在肃杀中带给人们一幅别样的生机。
再淡雅的花，纵使有九分的素丽洁净，也还有一分的娇羞妩媚；再高大的树，即便有挺拔的身躯，也未免卑躬屈膝，弯腰驼背；再旺盛的草，即使葱茏葳蕤茂密簇拥，也无法改变一岁一枯荣的宿命。而竹，非花非草非木，无论低矮灌木，还是巍峨种群，无论零星散枝，还是赫然丛簇，四时常青，生机盎然，或如天然去雕饰的素妆少女婀娜曼妙，婆娑袅婷；或如浩然贯正气的须眉男子纵横捭阖，直插云霄。
青翠新竹，摇曳着诗的意象，散发着画的淡香，送来一股清凉悠闲的竹韵，轻吟着一种婉约和空灵。那片片翠竹，坐拥着的是一身清冽的绿，在云淡风轻中，把生命的绿意一丝丝地展现，一缕缕地挥洒，诠释出一份清高，一份谦逊，一份平和，一份从容。
竹，随遇而生，凌霜傲雨，枝杆挺拔，干云而上；竹虚心直节，伟岸修长，亭亭玉立，袅娜多姿，备受历代文人墨客的青睐。清代“扬州八怪”之一，诗书画“三绝”的郑板桥爱竹如命，留下了大量咏竹诗，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，这千古流传的佳句，把竹坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致。宋代大文豪苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”，可谓前无古人，后无来者。年轻时，苏东坡咏竹有意气风发之势：“门前万竿竹，堂上四库书”；中年写竹，心情渐趋平淡：“疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾”；而到老年写竹，则“累尽无可言，风来竹自啸”，“披衣坐小阁，散发临修竹”。由豪迈奔放到平静恬淡，从中可管窥他的人生轨迹。诗中之竹，正是他不同时期的心态写照。
竹同样受到丹青高手的垂青。东坡不惟写竹，亦是画竹大师，成语“胸有成竹”便是源自他的绘画理论，为后世墨竹画家所肯定和遵循。东坡次子苏过也是画竹名手；表弟文同，更为历代画竹高手之冠。因文同画竹又屡请苏轼题识，于是“文画苏题”便成为画竹史上的美谈。郑燮一生擅画墨竹，他画一竿竹枝题上“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿”的诗句，体现了画家不与朝廷合作，甘愿退隐的清高心境；画两竿修竹题上“本是同根复同气，有何卑下有何高”，则表现出了对社会以贫富来分贵贱的不平心理；在一片竹林上题“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”，流露出了他时刻关心民生疾苦的父母官心态。
中国楹联史上以竹为题材的佳句也是不胜枚举。对联“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”，说的是治学的精神和做人的品格，描绘出竹不倨傲自矜，虚心有节，梅不媚......余下全文>>问题五：有多少准备万夫书合攻速黑风书的法师？ 你有电，我拿黑风和黑风，19功速19施放，一共9个洞，我是收藏流，不过拿万夫和太浪费了，当然你是司令或将军除外，因为几百w obs对你们来说不算啥问题六：梅兰竹菊四君子的品性分别是什么 梅冷艳自傲，如孤傲才人；兰高洁独芳，如幽谷佳人；竹飘逸洒脱，如风流名士；菊贞节清丽，如林下逸士。问题七：茅舍无人对什么 水色一天对什么 门前万竿竹对什么 两表酬三顾对什么 5分茅舍无人对青苔有路问题八：摆脱帮忙对一下，泉，鸣，速，三言，千里马，司马迁修史记，渚莲千朵白，池中濯足水，门前万竿竹。 泉，石
鸣，啸
速，缓
三言，二拍
千里马，九霄鹏
司马迁修《史记》 对：孔仲尼作《春秋》
渚莲千朵白 对：岸柳两行青
池中濯足水 对：门外打头风
门前万竿竹对 家藏万卷书
两表酬三顾 一对足千秋
虎踞对龙蟠
纤纤 柔柔
花灼灼 草茸茸
垂钓客 荷锄翁
游子意 故人情
星渐没 对：月初升
三冬暖 对：六月寒
风习习 对：雨绵绵
茅舍无人 对：竹亭有客
秦岭云横 对：蓝关马拥
秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
水天一色 对：风月双清
参考资料：www.cccbs.net/...abb271问题九：属对作文五百字 七下：
1、上：天地 下：山川
2、上：皓月下：清风
3、上：汉远下：长空
4、上：露重下：霜浓
5、上：梅雨肥下：霜菊瘦
6、上：西拱月下：北流星
7、上：重磨剑下：再抚琴
8、上：山浮黛下：水泼蓝
9、上：澄澄水碧下：冉冉云白
10、上：屈子沉江下：牛郎渡渚（屈子沉江,处处舟中争系粽；牛郎渡渚,家家台上竞穿针）
11 、上：长川一带下：野店几家
12、上：壶里日月下：梦中荣华
13、上：浓浓柳塘月下：淡淡花圃风
14、上：寒冰三尺厚下：秋月十分白
15、上：天接峰峦秀下：地伏汉江流
16、上：城塞闻奏角下：浦江认归帆
17、上：花圃春残无客到下：柴门夜永有人敲
18、上：一湾绿水渔村小下：万里青山佛寺幽
19、上：闻鼓塞兵方战斗下：听钟宫女正梳妆
20、上：横槊赋诗传孟徳下：引壶酌酒尚陶潜
八上：
一、给下列字、短语属对.
13．出：鱼 对：虫
14．出：歌 对：曲（舞）
15．出：只 对：双
16．出：出 对：入
17．出：鸣 对：叫
18．出：忧 对：喜
19．出：强 对：弱
20．出：密 对：稀（疏）
21．出：速 对：疾
1．出：晨 对：午
2．出：夏 对：冬
3．出：泉 对：石
4．出：方 对：圆
5．出：宾 对：主（客）
6．出：是 对：非
7．出：繁 对：简
8．出：衰 对：壮
9．出：三山 对：五岳
10．出：海角 对：天涯
11．出：绿叶 对：红花
12．出：古柏 对：苍松
13．出：风清 对：月朗
14．出：浊富 对：清贫
15．出：吹竹 对：弹丝
16．出：虎踞 对：龙蟠
17．出：荡荡 对：巍巍（悠悠）
18．出：纤纤 对：袅袅（柔柔）
19．出：云蔼蔼 对：雾蒙蒙
20．出：花灼灼 对：草茸茸
21．出：东北雨 对：西南风
22．出：垂钓客 对：荷锄翁
23．出：清暑殿 对：广寒宫
24．出：花溅泪 对：鸟惊心
25．出：云遮月 对：雪打灯
26．出：游子意 对：故人情
27．出：三剑客 对：七仙女
28．出：星垂平野 对：月涌大荒
29．出：山重水复 对：柳暗花明
30．出：水天一色 对：风月双清
22．出：晨钟 对：暮鼓
23．出：塞北 对：关西（江南）
24．出：匹马 对：孤帆（单枪）
25．出：春分 对：夏至
26．出：烟锁 对：云封（雾横）
27．出：远近 对：高低
28．出：有影 对：无声（无踪）
29．出：三言 对：两语（二拍）
30．出：万水 对：千山
31．出：山不断 对：水无涯
32．出：星渐没 对：月初升
33．出：千里马 对：九霄鹏
34．出：三冬暖 对：九夏寒
35．出：松郁郁 对：柳依依（竹森森）
36．出：风习习 对：雨绵绵
37．出：春秋五霸 对：战国七雄
38．出：茅舍无人 对：竹亭有客（难却尘埃生榻上,尚留风月在窗间）
39．出：春水才深 对：夕阳半落
40．出：秦岭云横 对：蓝关马拥
41．出：寸阴尺璧 对：一刻千金（书生惜壮年韶华 游子爱良宵光景）
42．出：秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
1．门前万竿竹,堂上四库书.
2．二句三年得,一吟双泪流.
3．两表酬三顾,一对足千秋.
4．青山横北郭,白水绕东城.
5．野旷天低树,江清月近人.
6．笔落惊风雨,诗成泣鬼神.
7．读书破万卷,下笔如有神.
8．宁为百夫长,胜作一书生.
9．生当作人杰,死亦为鬼雄.
10．壮士腰间三尺剑,男儿腹内五车书.
11．新松恨不高千尺,恶竹应须斩万根.
12．沉舟侧畔千帆过,
13．试玉要烧三日新,辨材须待七年期.(白居易)
14．一片青光浮水面,
15．落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.
16．对月......余下全文>>问题十：宋代的苏轼为什么喜爱竹，有什么故事吗？ 苏东坡（1037－1101），本名苏轼，字子瞻，北宋文学家、书画家。也许，有很多人对苏轼的印象止步于“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪放，知道他爱游名山大川，却并不了解东坡对竹子的偏好。在东坡的生活中，随处有竹，“门前两丛竹，雪节贯霜根。交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”；“官舍有丛竹，结根问因厅。下为人所往，上密不容钉”；“予谪黄洲，寓居定惠院，饶舍皆茂林修竹”。竹俨然东坡生活里不可缺失的伙伴，也见证了东坡一生的坎坷，无怪乎东坡的诗文中处处有竹的修身纤影。
文人状物，总关乎情，于是东坡由人生际遇而引发的感叹，对生活的思考，也就不知不觉折射在竹上。东坡自出仕到病逝常州，其间曾三次被贬谪。他在自挽诗中写到“问汝平生功业，黄洲惠洲儋洲”，三次人生浮沉，东坡完成了他的人生蜕变，从踌躇满志要报效朝廷到豁达超然物我两忘，始终如一的是他的旷达胸襟，刚直秉性。内心的变化必然也导致对物的认识的变化。东坡的竹便从“门前万竿竹，堂上四库书”的抱负慢慢转向了“疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾。”的安闲，一直到了“累尽无可言，风来竹自啸”的淡定，“披衣坐小阁，散发临修竹”的超然和潇洒，正是“谁似东坡老，白首已忘机”。观东坡状竹之文之变，犹似纵览东坡人生观的嬗变。唯一不变的是东坡对竹的喜爱。
东坡常写竹，不宁唯是，东坡还要画竹，有《竹石图》留于后世。他不仅是一代文豪，在绘画方面也颇有建树。墨竹之爱，是东坡爱竹的升华。将自己所钟爱之竹形诸纸上，必全神贯注，凝神屏息，所得墨宝必是作画者精神心血凝聚的产物。而从东坡对墨竹的探讨，则更可见东坡的艺术追求。
说起东坡与墨竹，还有一人必须一提，这便是苏轼的挚友文同，字与可。他是宋朝著名的画家，善画竹，自称“湖州竹派”。文与可与苏轼相识于凤翔，后因共同爱好墨竹而结为好友。东坡从师于他，自承“湖州竹派”，俩人常讨论画竹。师生感情甚笃。与可死后，东坡因怀念故人曾见竹废卷而失声痛哭。于是这段因竹而缔结的友谊传为佳话。
苏轼并未受过严格的书画方面的训练，所以他的墨竹并不以形见长，而是因其不俗之气。连他自己也曾说：“画不能皆好，醉后画得，一二十纸中，时有一纸可观。”对于此，黄庭坚做过切中肯綮的评论，他说：“东坡画竹多成林棘，是其所短，无一点俗气，是其所长。”但这并不影响东坡对墨竹的痴迷，和对画竹的探讨。
对于画竹的理论，最为精辟的见解莫过于“画竹必先成竹于胸”了。这是东坡画竹心得的高度概括。东坡戏墨，突出其“神”，“论画以形似，见与儿童邻”即是最好的佐证。但这并不意味着就可以不顾形了，“人禽宫室器用皆有常形…山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理…常理之不当，则举废之矣”（《近因院画记》），因此若要画好竹，必先知竹之常形、常理。因此，对“成竹在胸”我们不妨这样理解，首先胸中当有竹的形，知道竹子的各种形态，这才有画竹的根本；但要让画有“气”，最重要的，胸中当有君子之心，方能挥洒卷上，使墨竹为墨君。东坡提倡神似，画以传神为贵，看重墨竹所传达出的作者的精神世界。他赏文与可的墨竹时便始终依照着这种审美的方法。也只有他对与可的画发出了：“有好其德，如好其画者乎？”的探问。所以与可尝云：“世无知我者，唯子瞻一见识吾妙处。”这样的绘画理论不仅适用于画竹，推而广之，我们甚至可以认为东坡的诗文也遵循这样的原则，首先让创作的基本元素烂熟于心，然后才凭借胸臆中那股豪情，恣意汪洋，正是如此，苏轼才能跳出宋词的婉约，开创豪放派，成为一代词宗。他用与别人相同的常理，灌之以自己的思想，非胸中有大丘壑者焉能为此！
籍由东......余下全文>>
记得采纳啊问题二：门前万竿竹,二句三年得,两表酬三顾,青山横北郭都对什么? 堂上四库书，一吟双泪流，一对足千秋，白水绕东城问题三：长春版八年级上册语文作文第一单元属对参考答案 20分一、给下列字、短语属对。
13．出：鱼 对：虫
14．出：歌 对：曲（舞）
15．出：只 对：双
16．出：出 对：入
17．出：鸣 对：叫
18．出：忧 对：喜
19．出：强 对：弱
20．出：密 对：稀（疏）
21．出：速 对：疾
1．出：晨 对：午
2．出：夏 对：冬
3．出：泉 对：石
4．出：方 对：圆
5．出：宾 对：主（客）
6．出：是 对：非
7．出：繁 对：简
8．出：衰 对：壮
9．出：三山 对：五岳
10．出：海角 对：天涯
11．出：绿叶 对：红花
12．出：古柏 对：苍松
13．出：风清 对：月朗
14．出：浊富 对：清贫
15．出：吹竹 对：弹丝
16．出：虎踞 对：龙蟠
17．出：荡荡 对：巍巍（悠悠）
18．出：纤纤 对：袅袅（柔柔）
19．出：云蔼蔼 对：雾蒙蒙
20．出：花灼灼 对：草茸茸
21．出：东北雨 对：西南风
22．出：垂钓客 对：荷锄翁
23．出：清暑殿 对：广寒宫
24．出：花溅泪 对：鸟惊心
25．出：云遮月 对：雪打灯
26．出：游子意 对：故人情
27．出：三剑客 对：七仙女
28．出：星垂平野 对：月涌大荒
29．出：山重水复 对：柳暗花明
30．出：水天一色 对：风月双清
22．出：晨钟 对：暮鼓
23．出：塞北 对：关西（江南）
24．出：匹马 对：孤帆（单枪）
25．出：春分 对：夏至
26．出：烟锁 对：云封（雾横）
27．出：远近 对：高低
28．出：有影 对：无声（无踪）
29．出：三言 对：两语（二拍）
30．出：万水 对：千山
31．出：山不断 对：水无涯
32．出：星渐没 对：月初升
33．出：千里马 对：九霄鹏
34．出：三冬暖 对：九夏寒
35．出：松郁郁 对：柳依依（竹森森）
36．出：风习习 对：雨绵绵
37．出：春秋五霸 对：战国七雄
38．出：茅舍无人 对：竹亭有客（难却尘埃生榻上，尚留风月在窗间）
39．出：春水才深 对：夕阳半落
40．出：秦岭云横 对：蓝关马拥
41．出：寸阴尺璧 对：一刻千金（书生惜壮年韶华 游子爱良宵光景）
42．出：秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
1．门前万竿竹，堂上四库书。
2．二句三年得，一吟双泪流。
3．两表酬三顾，一对足千秋。
4．青山横北郭，白水绕东城。
5．野旷天低树，江清月近人。
6．笔落惊风雨，诗成泣鬼神。
7．读书破万卷，下笔如有神。
8．宁为百夫长，胜作一书生。
9．生当作人杰，死亦为鬼雄。
10．壮士腰间三尺剑，男儿腹内五车书。
11．新松恨不高千尺，恶竹应须斩万根。
12．沉舟侧畔千帆过，
13．试玉要烧三日新，辨材须待七年期。(白居易)
14．一片青光浮水面，
15．落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
16．对月临风有声有色
17．四面湖山归眼底，万家忧乐到心头。
18．山寺月中寻桂子，郡亭枕上看潮头。(白居易)
19．爽借清风明借月，动观流水静观山。
20．无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
顺序可能不对，是长春出版社写的八年级上册吧
希望有所帮助...余下全文>>问题四：幽竹有什么内涵? 竹，素有花中四君子和岁寒三友等美称。梅花凌寒傲雪，风骨高洁，超尘脱俗，先众花而报春；兰生深山幽谷，恬淡闲适，暗香馥郁，长叶潇洒飘逸；菊花披风凝霜，蕊寒香冷，孤芳自赏，耻与百花争艳；而竹枝瘦节劲，中通外直，气节冲霄，给人以虚心隐忍、蓬勃向上的精神力量。
一夜春雨，笋芽破土而出，陡现千竿新竹。春江水暖，竹外桃花，青葱馥郁，或立山谷或依水湄，一片苍翠无限春光。
盛夏时节，玉竹修篁，满目清凉，绿荫蔽日，清风翠微，为人们固守着一片心底的惬意；月上竹梢，竹映月辉，风吟竹唱，竹舞风随，如诗如画，如梦如幻。
待到秋至，群芳飘零，而竹青碧依旧，不畏风雨，不惧秋寒，凛然不屈，与霜露为伴，坚守着那生命的绿色，不卑不亢，不折不挠。
雪压竹梢之际，北风卷地百草折，竹枝仍挺拔如常，宁折不屈，盈润青翠，高亢着生命不息的颂歌，在肃杀中带给人们一幅别样的生机。
再淡雅的花，纵使有九分的素丽洁净，也还有一分的娇羞妩媚；再高大的树，即便有挺拔的身躯，也未免卑躬屈膝，弯腰驼背；再旺盛的草，即使葱茏葳蕤茂密簇拥，也无法改变一岁一枯荣的宿命。而竹，非花非草非木，无论低矮灌木，还是巍峨种群，无论零星散枝，还是赫然丛簇，四时常青，生机盎然，或如天然去雕饰的素妆少女婀娜曼妙，婆娑袅婷；或如浩然贯正气的须眉男子纵横捭阖，直插云霄。
青翠新竹，摇曳着诗的意象，散发着画的淡香，送来一股清凉悠闲的竹韵，轻吟着一种婉约和空灵。那片片翠竹，坐拥着的是一身清冽的绿，在云淡风轻中，把生命的绿意一丝丝地展现，一缕缕地挥洒，诠释出一份清高，一份谦逊，一份平和，一份从容。
竹，随遇而生，凌霜傲雨，枝杆挺拔，干云而上；竹虚心直节，伟岸修长，亭亭玉立，袅娜多姿，备受历代文人墨客的青睐。清代“扬州八怪”之一，诗书画“三绝”的郑板桥爱竹如命，留下了大量咏竹诗，“咬定青山不放松，立根原在破岩中。千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”，这千古流传的佳句，把竹坚贞不屈的精神品质写得淋漓尽致。宋代大文豪苏东坡“宁可食无肉，不可居无竹”，可谓前无古人，后无来者。年轻时，苏东坡咏竹有意气风发之势：“门前万竿竹，堂上四库书”；中年写竹，心情渐趋平淡：“疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾”；而到老年写竹，则“累尽无可言，风来竹自啸”，“披衣坐小阁，散发临修竹”。由豪迈奔放到平静恬淡，从中可管窥他的人生轨迹。诗中之竹，正是他不同时期的心态写照。
竹同样受到丹青高手的垂青。东坡不惟写竹，亦是画竹大师，成语“胸有成竹”便是源自他的绘画理论，为后世墨竹画家所肯定和遵循。东坡次子苏过也是画竹名手；表弟文同，更为历代画竹高手之冠。因文同画竹又屡请苏轼题识，于是“文画苏题”便成为画竹史上的美谈。郑燮一生擅画墨竹，他画一竿竹枝题上“乌纱掷去不为官，囊囊萧萧两袖寒；写取一枝清瘦竹，秋风江上作鱼竿”的诗句，体现了画家不与朝廷合作，甘愿退隐的清高心境；画两竿修竹题上“本是同根复同气，有何卑下有何高”，则表现出了对社会以贫富来分贵贱的不平心理；在一片竹林上题“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情”，流露出了他时刻关心民生疾苦的父母官心态。
中国楹联史上以竹为题材的佳句也是不胜枚举。对联“虚心竹有低头叶，傲骨梅无仰面花”，说的是治学的精神和做人的品格，描绘出竹不倨傲自矜，虚心有节，梅不媚......余下全文>>问题五：有多少准备万夫书合攻速黑风书的法师？ 你有电，我拿黑风和黑风，19功速19施放，一共9个洞，我是收藏流，不过拿万夫和太浪费了，当然你是司令或将军除外，因为几百w obs对你们来说不算啥问题六：梅兰竹菊四君子的品性分别是什么 梅冷艳自傲，如孤傲才人；兰高洁独芳，如幽谷佳人；竹飘逸洒脱，如风流名士；菊贞节清丽，如林下逸士。问题七：茅舍无人对什么 水色一天对什么 门前万竿竹对什么 两表酬三顾对什么 5分茅舍无人对青苔有路问题八：摆脱帮忙对一下，泉，鸣，速，三言，千里马，司马迁修史记，渚莲千朵白，池中濯足水，门前万竿竹。 泉，石
鸣，啸
速，缓
三言，二拍
千里马，九霄鹏
司马迁修《史记》 对：孔仲尼作《春秋》
渚莲千朵白 对：岸柳两行青
池中濯足水 对：门外打头风
门前万竿竹对 家藏万卷书
两表酬三顾 一对足千秋
虎踞对龙蟠
纤纤 柔柔
花灼灼 草茸茸
垂钓客 荷锄翁
游子意 故人情
星渐没 对：月初升
三冬暖 对：六月寒
风习习 对：雨绵绵
茅舍无人 对：竹亭有客
秦岭云横 对：蓝关马拥
秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
水天一色 对：风月双清
参考资料：www.cccbs.net/...abb271问题九：属对作文五百字 七下：
1、上：天地 下：山川
2、上：皓月下：清风
3、上：汉远下：长空
4、上：露重下：霜浓
5、上：梅雨肥下：霜菊瘦
6、上：西拱月下：北流星
7、上：重磨剑下：再抚琴
8、上：山浮黛下：水泼蓝
9、上：澄澄水碧下：冉冉云白
10、上：屈子沉江下：牛郎渡渚（屈子沉江,处处舟中争系粽；牛郎渡渚,家家台上竞穿针）
11 、上：长川一带下：野店几家
12、上：壶里日月下：梦中荣华
13、上：浓浓柳塘月下：淡淡花圃风
14、上：寒冰三尺厚下：秋月十分白
15、上：天接峰峦秀下：地伏汉江流
16、上：城塞闻奏角下：浦江认归帆
17、上：花圃春残无客到下：柴门夜永有人敲
18、上：一湾绿水渔村小下：万里青山佛寺幽
19、上：闻鼓塞兵方战斗下：听钟宫女正梳妆
20、上：横槊赋诗传孟徳下：引壶酌酒尚陶潜
八上：
一、给下列字、短语属对.
13．出：鱼 对：虫
14．出：歌 对：曲（舞）
15．出：只 对：双
16．出：出 对：入
17．出：鸣 对：叫
18．出：忧 对：喜
19．出：强 对：弱
20．出：密 对：稀（疏）
21．出：速 对：疾
1．出：晨 对：午
2．出：夏 对：冬
3．出：泉 对：石
4．出：方 对：圆
5．出：宾 对：主（客）
6．出：是 对：非
7．出：繁 对：简
8．出：衰 对：壮
9．出：三山 对：五岳
10．出：海角 对：天涯
11．出：绿叶 对：红花
12．出：古柏 对：苍松
13．出：风清 对：月朗
14．出：浊富 对：清贫
15．出：吹竹 对：弹丝
16．出：虎踞 对：龙蟠
17．出：荡荡 对：巍巍（悠悠）
18．出：纤纤 对：袅袅（柔柔）
19．出：云蔼蔼 对：雾蒙蒙
20．出：花灼灼 对：草茸茸
21．出：东北雨 对：西南风
22．出：垂钓客 对：荷锄翁
23．出：清暑殿 对：广寒宫
24．出：花溅泪 对：鸟惊心
25．出：云遮月 对：雪打灯
26．出：游子意 对：故人情
27．出：三剑客 对：七仙女
28．出：星垂平野 对：月涌大荒
29．出：山重水复 对：柳暗花明
30．出：水天一色 对：风月双清
22．出：晨钟 对：暮鼓
23．出：塞北 对：关西（江南）
24．出：匹马 对：孤帆（单枪）
25．出：春分 对：夏至
26．出：烟锁 对：云封（雾横）
27．出：远近 对：高低
28．出：有影 对：无声（无踪）
29．出：三言 对：两语（二拍）
30．出：万水 对：千山
31．出：山不断 对：水无涯
32．出：星渐没 对：月初升
33．出：千里马 对：九霄鹏
34．出：三冬暖 对：九夏寒
35．出：松郁郁 对：柳依依（竹森森）
36．出：风习习 对：雨绵绵
37．出：春秋五霸 对：战国七雄
38．出：茅舍无人 对：竹亭有客（难却尘埃生榻上,尚留风月在窗间）
39．出：春水才深 对：夕阳半落
40．出：秦岭云横 对：蓝关马拥
41．出：寸阴尺璧 对：一刻千金（书生惜壮年韶华 游子爱良宵光景）
42．出：秋风瑟瑟 对：冬雪绵绵
1．门前万竿竹,堂上四库书.
2．二句三年得,一吟双泪流.
3．两表酬三顾,一对足千秋.
4．青山横北郭,白水绕东城.
5．野旷天低树,江清月近人.
6．笔落惊风雨,诗成泣鬼神.
7．读书破万卷,下笔如有神.
8．宁为百夫长,胜作一书生.
9．生当作人杰,死亦为鬼雄.
10．壮士腰间三尺剑,男儿腹内五车书.
11．新松恨不高千尺,恶竹应须斩万根.
12．沉舟侧畔千帆过,
13．试玉要烧三日新,辨材须待七年期.(白居易)
14．一片青光浮水面,
15．落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色.
16．对月......余下全文>>问题十：宋代的苏轼为什么喜爱竹，有什么故事吗？ 苏东坡（1037－1101），本名苏轼，字子瞻，北宋文学家、书画家。也许，有很多人对苏轼的印象止步于“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的豪放，知道他爱游名山大川，却并不了解东坡对竹子的偏好。在东坡的生活中，随处有竹，“门前两丛竹，雪节贯霜根。交柯乱叶动无数，一一皆可寻其源。”；“官舍有丛竹，结根问因厅。下为人所往，上密不容钉”；“予谪黄洲，寓居定惠院，饶舍皆茂林修竹”。竹俨然东坡生活里不可缺失的伙伴，也见证了东坡一生的坎坷，无怪乎东坡的诗文中处处有竹的修身纤影。
文人状物，总关乎情，于是东坡由人生际遇而引发的感叹，对生活的思考，也就不知不觉折射在竹上。东坡自出仕到病逝常州，其间曾三次被贬谪。他在自挽诗中写到“问汝平生功业，黄洲惠洲儋洲”，三次人生浮沉，东坡完成了他的人生蜕变，从踌躇满志要报效朝廷到豁达超然物我两忘，始终如一的是他的旷达胸襟，刚直秉性。内心的变化必然也导致对物的认识的变化。东坡的竹便从“门前万竿竹，堂上四库书”的抱负慢慢转向了“疏疏帘外竹，浏浏竹间雨。窗扉净无尘，几砚寒生雾。”的安闲，一直到了“累尽无可言，风来竹自啸”的淡定，“披衣坐小阁，散发临修竹”的超然和潇洒，正是“谁似东坡老，白首已忘机”。观东坡状竹之文之变，犹似纵览东坡人生观的嬗变。唯一不变的是东坡对竹的喜爱。
东坡常写竹，不宁唯是，东坡还要画竹，有《竹石图》留于后世。他不仅是一代文豪，在绘画方面也颇有建树。墨竹之爱，是东坡爱竹的升华。将自己所钟爱之竹形诸纸上，必全神贯注，凝神屏息，所得墨宝必是作画者精神心血凝聚的产物。而从东坡对墨竹的探讨，则更可见东坡的艺术追求。
说起东坡与墨竹，还有一人必须一提，这便是苏轼的挚友文同，字与可。他是宋朝著名的画家，善画竹，自称“湖州竹派”。文与可与苏轼相识于凤翔，后因共同爱好墨竹而结为好友。东坡从师于他，自承“湖州竹派”，俩人常讨论画竹。师生感情甚笃。与可死后，东坡因怀念故人曾见竹废卷而失声痛哭。于是这段因竹而缔结的友谊传为佳话。
苏轼并未受过严格的书画方面的训练，所以他的墨竹并不以形见长，而是因其不俗之气。连他自己也曾说：“画不能皆好，醉后画得，一二十纸中，时有一纸可观。”对于此，黄庭坚做过切中肯綮的评论，他说：“东坡画竹多成林棘，是其所短，无一点俗气，是其所长。”但这并不影响东坡对墨竹的痴迷，和对画竹的探讨。
对于画竹的理论，最为精辟的见解莫过于“画竹必先成竹于胸”了。这是东坡画竹心得的高度概括。东坡戏墨，突出其“神”，“论画以形似，见与儿童邻”即是最好的佐证。但这并不意味着就可以不顾形了，“人禽宫室器用皆有常形…山石竹木，水波烟云，虽无常形，而有常理…常理之不当，则举废之矣”（《近因院画记》），因此若要画好竹，必先知竹之常形、常理。因此，对“成竹在胸”我们不妨这样理解，首先胸中当有竹的形，知道竹子的各种形态，这才有画竹的根本；但要让画有“气”，最重要的，胸中当有君子之心，方能挥洒卷上，使墨竹为墨君。东坡提倡神似，画以传神为贵，看重墨竹所传达出的作者的精神世界。他赏文与可的墨竹时便始终依照着这种审美的方法。也只有他对与可的画发出了：“有好其德，如好其画者乎？”的探问。所以与可尝云：“世无知我者，唯子瞻一见识吾妙处。”这样的绘画理论不仅适用于画竹，推而广之，我们甚至可以认为东坡的诗文也遵循这样的原则，首先让创作的基本元素烂熟于心，然后才凭借胸臆中那股豪情，恣意汪洋，正是如此，苏轼才能跳出宋词的婉约，开创豪放派，成为一代词宗。他用与别人相同的常理，灌之以自己的思想，非胸中有大丘壑者焉能为此！
籍由东......余下全文>>
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